宋詞的寫作方法

2023-02-07 寫作方法

　　宋代盛行的一種中國文學(xué)體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，小編收集了宋詞的寫作方法，歡迎閱讀。

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　　詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數(shù)、句數(shù)是一定的，每句的字數(shù)、平仄也是一定的。

　　詞大致可以分為三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)。有人認為：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。這種分法未必科學(xué)，但大概情況還是如此的。

　　（二）詞牌的來歷

　　詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。

　　關(guān)于詞牌的來源，大概有下面三種情況：

　�。�1）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。

　　（2）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。

　�。�3）本來就是詞的題目�！独颂陨场吩伒氖抢颂陨常陡┳印吩佉�，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。

　　但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。

　�。ㄈ﹩握{(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊

　　詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。

　　1、單調(diào)的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。

　　2、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后（或上下）兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數(shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數(shù)、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。

　　3、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調(diào)。不再詳述！

　　二、正體和變體

　�。ㄒ唬┱w和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系

　　在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數(shù)、句數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。如《卜算子》：

　　《卜算子》

　　四十四字雙調(diào)。別名：《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等

　　●正體

　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

　　《卜算子》宋·蘇軾

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

　　驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

　　《卜算子》宋·陸游

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

　　無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　●變體（一）

　　下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字

　　例：《卜算子》宋·嚴蕊

　　不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。

　　去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

　　●變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字

　　《卜算子》宋·楊冠清

　　蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發(fā)無遺恨。

　　凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。

　　●變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字

　　《卜算子》宋·石孝友

　　見也如何暮，別也如何遽。別也應(yīng)難見也難，后會無憑據(jù)。

　　去也如何去，住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。

　　●變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字

　　《卜算子》李之儀

　　我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

　　此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負、相思意。

　　●變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。

　　《卜算子》宋·徐俯

　　天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。

　　不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。

　　●變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字

　　《卜算子》宋·杜安世

　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。

　　試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

　　●變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄”上闋末句“仄仄仄，平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字

　　《眉峰碧》宋·無名氏

　　蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！

　　薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。

　　●綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下闋末句變成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字體總共變化組合為36種。據(jù)《唐宋詞學(xué)大辭典》，《卜算子》有變體30余種。但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區(qū)別成許多變體，還生成一些別名。

　　（二）同調(diào)異名

　　同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等�！镀兴_蠻》又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。

　　賀鑄是一個比較喜歡新創(chuàng)別名的詞人，很多詞牌的多數(shù)別名都是賀鑄創(chuàng)造的，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時，除特殊需要，最好用正名，不要用別名。

　�。ㄈ┩愓{(diào)

　　還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬于同名異調(diào)。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。

　　三、填詞

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　　細分為二種：

　　1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！

　　2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！

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　　詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸游、劉過等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現(xiàn)在按詞譜填詞屬此。

　�。ㄈ┳远惹妥赃^腔

　　通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲，有時也叫自度腔。

　　宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中常見有“自度曲”。一般說來凡是自度曲，至少都應(yīng)當注明這個曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明。

　　自過腔和自度曲的含義是不同的�！斑^腔”，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂“過腔”者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，念奴嬌的腔調(diào)稍變，即可另外題一個調(diào)名曰湘月。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來看，湘月即念奴嬌，消息即永遇樂。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來。

　　自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自制曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。

　　四、詞的平仄規(guī)律。

　　詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩復(fù)雜許多。

　�。ㄒ唬熬洹迸c“豆”

　　詞的句法里有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點之一。

　　1、一字豆

　　介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆。這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》“正驚湍直下”應(yīng)該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。

　　2、三字豆

　　還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇�！本褪巧先滤�，前三字就是三字豆！不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇�！比侄钩Ｓ秘破狡�、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。

　�。ǘ┞删浜娃志洌�1～11字句的規(guī)律。

　　介紹詩律時我們談?wù)撨^律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特別是長調(diào)），而且是該詞調(diào)的特征性句子。

　　1、一字句律句：平仄

　　一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平�！薄垛O頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句“仄、仄、仄�！�。

　　2、二字句

　　律句：平平、平仄。少見拗句：仄仄。罕見拗句：仄平

　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見。

　�。�1）用“平平”的例如《南鄉(xiāng)子》上下闋第四句：

　　《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾

　　何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。

　　年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。

　�。�2）用“平仄”的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句：

　　《如夢令》宋·李清照

　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！