所謂音樂的美，是對(duì)詩(shī)歌的音節(jié)而言，指音節(jié)朗朗上口，錯(cuò)落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節(jié)美和旋律美。
《雨巷》和《再別康橋》音樂美的異同：
異：《雨巷》詩(shī)的頭兩節(jié)，徨，長(zhǎng)，長(zhǎng)。巷，望，香，娘等，這些ang韻的音，每隔一些字交錯(cuò)地出現(xiàn)。全詩(shī)都是這樣一韻到底的，既有音樂感，又有鮮明的節(jié)奏，抑揚(yáng)起伏，簡(jiǎn)直就像唱歌。
這詩(shī)中還有芬芳(fenfang)、一樣(yiyang)、凄清(qiqing)、惆悵(chouchang)、迷茫(mimang)、彳亍(chichu)等有共同聲母的詞，叫雙聲詞，計(jì)有15處。同時(shí)，詩(shī)中還有彷徨(panghuang)、消了(xiaoliao)等有共同韻母的詞，叫疊韻詞。雙聲疊韻詞又叫連綿字。漢語之中的聯(lián)綿詞像輝煌、躊躇(雙聲)，蕩漾、清明(疊韻)，特別多，難以計(jì)數(shù)。沈約的詩(shī)句“偏眠船旋邊”，皆同韻母;溫庭筠的詩(shī)句“檐楹溢艷陽”，皆同聲母。蘇東坡還寫過全篇疊韻雙聲的詩(shī)。古人在飲酒時(shí)還把雙聲疊韻作為行酒令，小說《鏡花緣》中就有這樣的描寫，并先后列出雙聲疊韻的詞一百 余個(gè)。雙聲疊韻很有音樂感，這也是漢語的一大特色。
《再別康橋》一詩(shī)節(jié)奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。音樂美主要來源于節(jié)奏，節(jié)奏則是由音組有規(guī)律的重復(fù)所形成的�！对賱e康橋》每一詩(shī)行基本上都由三個(gè)音組組成，其中一個(gè)音組再由兩至三個(gè)音節(jié)構(gòu)成，音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，既嚴(yán)謹(jǐn)而又不拘一格，既有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，又有著詩(shī)行語流的靈活變化，構(gòu)成了一支完整的樂曲。
該詩(shī)韻律自然和諧，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，每?jī)尚醒阂豁崳抗?jié)換新韻，(韻腳為：來，彩;娘，漾;搖，草;虹，夢(mèng);溯，歌;簫，橋;來，彩)追求音節(jié)的波動(dòng)和旋律感，讀來抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。七節(jié)詩(shī)錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術(shù)境界。
同： 聲調(diào)的回環(huán)復(fù)沓，是這兩首詩(shī)共有的音樂的美。
詩(shī)的頭和結(jié)尾采用重疊、復(fù)沓的手法，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，加強(qiáng)了詩(shī)的節(jié)奏感和旋律美，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂性，給人一種夢(mèng)幻般的感覺。此外，《再別康橋》中的“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復(fù)運(yùn)用，也增強(qiáng)了詩(shī)歌輕盈的節(jié)奏。
《再別康橋》是建筑美，繪畫美，音樂美。
一般說來，一首詩(shī)能否給人留下美好的印象，首先在于它外在的韻律，繼而透過文詞感知其優(yōu)美的意境。徐志摩的詩(shī)，字句清新，韻律和諧，比喻新奇，想像豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于變化，具有鮮明的個(gè)性。這是初讀就能把握的。結(jié)構(gòu)形式上，這首詩(shī)的音樂美、繪畫美和建筑美向來為人所稱道。優(yōu)美的音樂般的節(jié)奏像漣漪般蕩漾開來，有一種獨(dú)特的審美快感。繪畫美，是指詩(shī)的語言多選用有色彩的詞語。詩(shī)中用了“云彩”“金柳”“夕陽”“波光”“艷影”“青荇”“彩虹”“青草”“斑斕”等詞語，給讀者以視覺上的色彩想像，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)康橋的一片深情。建筑美，指的是詩(shī)節(jié)的勻稱和句式的整齊。《再別康橋》共七節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯(cuò)開一格排列，無論從排列上，還是從字?jǐn)?shù)上看，也都整齊劃一，給人以美感。
《雨巷》的成功，除了的聲律方面的原因外，另一個(gè)就是化用古典詩(shī)歌的意境，選用古典詩(shī)歌常用的、已為廣大讀者接受的丁香這一意象來抒寫詩(shī)人的愁緒。但詩(shī)人不是一味被古典詩(shī)歌中的丁香意象所拘束，他在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新
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