老舍故居是一座幽靜美麗的院落，有著很重要的歷史價(jià)值，老舍先生在那里創(chuàng)作了大量的膾炙人口的經(jīng)典佳作。下面是小編分享的老舍故居的簡(jiǎn)介，歡迎閱讀!
老舍故居簡(jiǎn)介
東城區(qū)燈市口西街豐富胡同19號(hào)，王府井步行街世都百貨西側(cè)豐富胡同內(nèi)老含故居準(zhǔn)確點(diǎn)兒說(shuō)應(yīng)該叫“老舍紀(jì)念館”，找到它沒(méi)有想象中那么難。剛看到故居的門(mén)臉兒，迎面正好碰上一對(duì)老外從人力車(chē)上下來(lái)。1954年春天，老舍先牛在這個(gè)小院中親手栽下了兩棵柿樹(shù)，每到秋天樹(shù)上墜滿沉甸甸的柿子，老舍夫人胡絜青女士美其名曰：“丹柿小院”。
1950年老舍先生在經(jīng)歷了山東歲月和美國(guó)風(fēng)雨后應(yīng)周總理之邀回國(guó)并購(gòu)買(mǎi)了這處房子， 在這里度過(guò)了生命中的最后16年，寫(xiě)下了建國(guó)后的全部作品。話劇《方珍珠》、《龍須溝》、《茶館》、《西望長(zhǎng)安》以及未完成的自傳體小說(shuō)《正紅旗下》等24部著作都是在這里完成的。
小院是典型的北京二進(jìn)三合院風(fēng)格，大門(mén)坐西朝東。一進(jìn)二門(mén)有一塊很少見(jiàn)的五彩小木影壁，春節(jié)前后影壁上貼上“抬頭見(jiàn)喜”和倒置的“�！弊�，特別有過(guò)年的味兒。院中正房(北房)三間，明間和西次間為客廳，東次間是胡 青的臥室兼畫(huà)室。西耳房是老舍自己選的臥室兼書(shū)房，他說(shuō)這是全院兒中最靜的地方。其實(shí)，這個(gè)故居就是個(gè)“鬧中取靜”的地方。
老舍故居簡(jiǎn)介
老舍舊居即“丹柿小院”，在西城區(qū)小楊家胡同8號(hào)(原小羊圈胡同5號(hào))。老舍出生在小楊家胡同8號(hào)北房3間中東頭的一間。院子?xùn)|西長(zhǎng)，南北窄，基本保持原狀。老舍在《四世同堂》小說(shuō)中曾描寫(xiě)過(guò)這一條胡同。
老舍(1899-1966)，原名舒慶春，字舍予，北京人�，F(xiàn)代著名作家，曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)教員、大學(xué)教授�？箲�(zhàn)期間，主持中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)工作，為團(tuán)結(jié)廣大文藝工作者參加抗日宣傳作出了積極的貢獻(xiàn)。解放后，任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、北京市文聯(lián)主席等職務(wù)。1951年12月被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。老舍一生創(chuàng)作了許多膾炙人口的文學(xué)作品，如《四世同堂》、《駱駝祥子》、《茶館》、《龍須溝》等。
“丹柿小院”是1950年老舍旅美回國(guó)后購(gòu)置的，這是一座北京舊式小院，小小的黑門(mén)坐西朝東，進(jìn)門(mén)為一小院，只有兩間南房。向西是一座三合院，這是故居的主要部分：東西各有三間廂房，現(xiàn)辟為展室，從第一篇小說(shuō)《小鈴兒》到最后一部未完成的自傳體小說(shuō)《正紅旗下》老舍先生各個(gè)時(shí)期不同版本的作品薈萃其間，再現(xiàn)了先生一生的創(chuàng)作成就。北房三間，左右各一間耳房，現(xiàn)為原狀陳列，展示了先生當(dāng)年的生活原貌。明間和西次間為客廳，在這不大的客廳里，曾聚會(huì)過(guò)很多文化名人，周總理也曾三次到此做客，就坐在靠西邊的沙發(fā)上，與先生親切交談。東次間為臥室。西耳房即為老舍的書(shū)房兼工作室，書(shū)房小而樸素，硬木鑲大理石書(shū)桌上至今還擺放著老舍喜愛(ài)的幾件文玩：一枚齊白石為他刻的印章，一只馮玉祥將軍贈(zèng)他的玉石印泥盒，一方清代“笠翁李漁書(shū)畫(huà)硯”。就是在這間小屋里，從1950年到1966年的16年中，老舍寫(xiě)下了《龍須溝》、《茶館》和大量曲藝、雜文、論文、詩(shī)歌、散文。
老舍喜愛(ài)養(yǎng)花，寫(xiě)作累時(shí)，便到院中賞花，院中的柿樹(shù)也是他親手栽下的，綠葉叢中綴滿紅柿，別有一番詩(shī)情畫(huà)意，小院因此得名。
這就是老舍紀(jì)念館，這就是生在北京，長(zhǎng)在北京，寫(xiě)了一輩子北京的老舍的家。
老舍相關(guān)信息
老舍一生著作豐厚，有《老舍文集》存世。
老舍以筆名行世。于是，有人誤認(rèn)為老舍姓“老”，在濟(jì)南居住時(shí)，房東太太稱當(dāng)時(shí)才二十多歲的胡絜青為“老太太”；老舍晚年也曾戲稱自己為“老老”。老舍是滿族人，除去漢化的姓氏“舒”，還有滿族的姓氏，俗稱“老姓”。老舍的女兒舒立說(shuō):“父親這‘舒’姓是來(lái)源于‘舒穆祿’氏�！弊约胰说恼f(shuō)法應(yīng)該是可信的�？墒�，啟功先生卻說(shuō):“如著名作家老舍先生，原來(lái)姓‘舒舒’氏，后來(lái)加上‘覺(jué)羅’，就叫‘舒舒覺(jué)羅’，而老舍又從‘舒舒’中取第一個(gè)‘舒’字做自己的姓，又把第二個(gè)‘舒’字拆成‘舍’字和‘予’字，做自己的名字就叫舒舍予�！眹�(guó)學(xué)大師的解釋也是入情入理的。
其實(shí)，老舍的“老姓”究竟姓什么已無(wú)關(guān)宏旨，老舍已經(jīng)成為一種標(biāo)志、一個(gè)符號(hào)。中國(guó)老舍研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)關(guān)紀(jì)新說(shuō):“老舍，有如一顆舉足輕重的砝碼，在我們民族諸多的文學(xué)和文化天平上，顯示著他的作用與價(jià)值。”
老舍是北京人，深深地眷戀著故鄉(xiāng)。他在《想北平》中寫(xiě)道:“可是，我真愛(ài)北平。這個(gè)愛(ài)幾乎要說(shuō)而說(shuō)不出的。我愛(ài)我的母親。怎樣愛(ài)？我說(shuō)不出。在我想做一件事討她老人家喜歡的時(shí)候，我獨(dú)自微微的笑著，在我想到她的健康而不放心的時(shí)候，我欲落淚。言語(yǔ)是不夠表現(xiàn)我的心情的，只有獨(dú)自微笑或落淚才足以把內(nèi)心揭露在外面一些來(lái)。我之愛(ài)北平也近乎這個(gè)……每一小的事件中有個(gè)我，我的每一思念中有個(gè)北平，這只有說(shuō)不出而已�！�
像老舍那一代學(xué)者、教授大多有坐“洋車(chē)”的體會(huì)，與“洋車(chē)夫”有直接的溝通。魯迅通過(guò)《一件小事》謳歌“洋車(chē)夫”純潔的心靈，胡適和沈尹默也曾作詩(shī)敘述“洋車(chē)夫”生活的艱辛。然而，以一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》為“洋車(chē)夫”立傳的卻只能是老舍。因?yàn)�，老舍是由窮孩子成長(zhǎng)起來(lái)的大作家，與“祥子”們有著共同的生活經(jīng)歷。
老舍先生說(shuō):“窮人是不輕易掉淚的！”所以，《龍須溝》中的“程瘋子”在家里無(wú)端遭到欺負(fù)，全院人都為他揪心的時(shí)候，也只是撕心裂肺地喊了一句——“誰(shuí)讓我是個(gè)窩囊廢呀！”所以，《茶館》中“王掌柜”在即將結(jié)束自己生命的時(shí)候，也只是對(duì)孫女平靜地說(shuō):“跟爺爺說(shuō)，再——見(jiàn)�！北本┤嗣袼囆g(shù)劇院的于是之先生悟出了真諦，把這兩個(gè)人物演絕了！
若干年后，將老舍的自傳體小說(shuō)《正紅旗下》搬上話劇舞臺(tái)，上海人民藝術(shù)劇院的焦晃先生出演老舍。在劇中，老舍這一形象串聯(lián)全劇卻沒(méi)有動(dòng)作，焦晃為此焦慮不安。于是，焦晃走進(jìn)了“丹柿小院”，見(jiàn)到小院里始終有張小方桌，桌子上始終擺著一壺茶，供過(guò)往的行人歇歇腳。焦晃終于找到了老舍在舞臺(tái)上的心理動(dòng)作:“應(yīng)該是站在臺(tái)前，弓著身子讓演員踩著我的背脊走向觀眾，讓觀眾踩著我的背脊走上舞臺(tái)，而不是一個(gè)指手畫(huà)腳的主持人�！薄〗K的時(shí)候，兩邊謝幕的演員紛紛退去，焦晃飾演的老舍卻踏過(guò)“太平湖”向觀眾緩緩走來(lái)，說(shuō):“朋友們，我愛(ài)你們！”
劇場(chǎng)頓時(shí)寂靜下來(lái)，繼而爆發(fā)出震耳的掌聲。觀眾們沒(méi)有料到，卻真真切切地感受到——老舍先生正在向自己走來(lái)。
注解：
①小門(mén)樓，是墻垣式的一種，與屋宇門(mén)相比，等級(jí)低得多。
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