讀完某一作品后，相信大家的視野一定開拓了不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。可是讀后感怎么寫才合適呢？以下是小編為大家收集的《細雪》讀后感，希望對大家有所幫助。
《細雪》讀后感1
《細雪》是日本作家谷崎潤一郎的長篇小說。以雪子的相親為線索，講述了一個家族四位女人的故事。
善良柔和得有些懦弱的雪子，積極主動、一反傳統(tǒng)的妙子，在書中成為兩個對比鮮明的角色。雪子總是讓大家操心著，她年齡33歲卻還待嫁閨中，這在當時的社會環(huán)境下是一件有些羞恥的事情，她的家人對于婚事過于拘泥門第，她本人又過于自矜，不敢明白說出自己的感情。妙子卻是大膽追求著自己的愛，可是她熱戀的板倉卻死于急病。
從語言表達和情節(jié)上，《細雪》的故事都是那么冗長和拖沓。像一條長長的沒有經過人工整飾的河流，起起伏伏，沒有高潮迭起，只是在平靜的水流中間點綴著一閃而過的浪花。有人說，作者之所以這樣事無巨細地描寫，是因為他想用一本不合時宜的書，反抗戰(zhàn)爭對美好平靜日常生活的殘酷踐踏與野蠻傾軋。1941年，日本在戰(zhàn)場上尚未受到重創(chuàng)，右翼分子聲嘶力竭地為戰(zhàn)爭鼓與呼，而他只是想寫出最平凡的日常，以此和那些戰(zhàn)爭的硝煙隔絕。
據說薩特曾贊譽此書是日本文學史上難得一見的`杰作。薩特在存在主義上的造詣不容置疑，但他對這本書的評價，我卻覺得是過譽了。
《細雪》讀后感2
記得第一次讀谷崎應該是《春琴抄》，后來又借了朋友的《癡人之愛》，所以對作家的印象就是“官能男”，不過這次逛書店偶然收的這本《細雪》倒是讓我又重新的認識了一下谷崎潤一郎。還要說這個版本的譯者真的非常棒，許多細節(jié)處的翻譯用中文真的表達得非常到位，讀她的時候真的能感受到仿若置身在舊時關西那種傳統(tǒng)的日式美學。
也許因為也是因為年紀到了吧，這幾年斷斷續(xù)續(xù)有過好幾次的相親經歷，雖然沒相成功但我卻覺得相親是件蠻好玩的事情，尤其是有個堂而皇之的名目去大吃一頓。情節(jié)暫且不談，書中大量穿插著對昭和前期關西傳統(tǒng)衣食住行的描述，簡直大愛到不行，很中二的想穿越過去吃魚賞花��！對這種日式美學的贊賞也許是源自于漢家文化的遺風，只可惜如今無論中日已經不多見了。
作家通過洪水臺風和許多瑣碎細節(jié)的描述，娓娓道來蒔岡四姐妹在那個被繁華掩蓋下的動蕩年代所經歷人生百態(tài)。四姐妹中，大姐是我最沒有好感的一位，被生活鞭撻得自私又短視的一個人物。也許大姐鶴子在少女時代也是像雪子或者妙子那樣的人物，可現(xiàn)實迫使她成了如今的模樣，這也是我們所見大多數女人經歷幾十年人生的一種常態(tài)吧。二姐幸子站在作家視角一個穿針引線式的人物，也是大多數女人羨慕的對象吧，樂觀開朗的幸子有愛她的丈夫可愛的女兒，還有生活中那些不疼不癢的瑣碎值得她去操持。
這也許是對于絕大多數女人而言，生活最好的一種狀態(tài)。如果說雪子得到的是作家的偏愛，那么以作家夫人為原型的幸子才真的是作家寄往執(zhí)手白頭的那一個女性。三女是主人翁雪子，她得到作家的太多偏愛，也是書中作家筆下最具有古典美學趣味的一位女性。她善良可親對身邊的人似乎都抱有一種犧牲精神，全書也以她數次相親的經歷作為主線，也使雪子這個人物成為一個符號似的象征。小女妙子是讓我有點為她打抱不平的一個女子。書中幾位女性里，妙子是更符合我們這一代人所接受的價值觀的。對現(xiàn)實的坦蕩，對感情的追求，還有對磨難的掙扎，這些都是我們這一代絕大多數人能感同身受到的。比起蒔岡家的其他三位女性，在我看來妙子的人格靈魂都是最飽滿的一位。
空洞的雪子是符號似的存在，她不僅代表著那個舊時代的美，還有舊時代的沒落。大家族的女子出嫁對門第對才情的挑剔讓她遲遲未能出閣，相親的對象也越來越差，這不正是舊時代的一個縮影嗎？不過作家通過文筆細細滋潤出這一朵錯過時光而盛開晚櫻，讀來時也是溫情脈脈大于感懷時事的滄海桑田。
讀《細雪》，時時刻刻看到通過雪子和妙子投射到自己身上的影子。雖然最喜歡妙子，可也不能否認自己身上越來越多像雪子的地方。年少讀書的時候是個假小子，有過諸多叛逆行徑，親戚鄰居眼里小太妹一樣的人物。也許是年歲漸長，便越知道社會的兇險，便越知道自己站在這架巨型機器面前什么都不算，便越知道鞭子抽在身上有多痛。于是學會的隱藏，學會了沉默，然后從“妙子”轉換成了一個“雪子”。我想很多人都與我一樣有類似的經歷。一路向前狂奔，卻又在回首時羨慕身后的那個影子。
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