劇本的寫作是從劇本創(chuàng)意開始的，其中最重要的內(nèi)容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內(nèi)容。小編收集了電影劇本的寫作大綱，歡迎閱讀。

 

　　一、主題

　　主題不能過(guò)三行字，要過(guò)三行字人家根本不知道你要說(shuō)什么。 主題很清楚，很有點(diǎn)，很獨(dú)特，有力量，人家一下就感興趣了。

　　二、人物

　　人物的個(gè)性、特點(diǎn)、背景都寫清楚，但是不要超過(guò)3行字，任何一個(gè)電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過(guò)3個(gè)人物，就是主要人物。

　　三、大綱

　　大綱要一行一行寫，寫一點(diǎn)可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時(shí)候永遠(yuǎn)記住在10行左右的時(shí)候，你們一定要有一個(gè)橋段要完成了，要有一個(gè)小高潮上去了，要有一個(gè)空行。

　　寫故事大綱里面永遠(yuǎn)不要寫對(duì)白，整個(gè)故事大綱就這么一點(diǎn)內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨(dú)白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么?它就要中國(guó)白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個(gè)故事敘述清楚的白描的故事介紹。

　　在你的故事里面有沒有這么4個(gè)字--起承轉(zhuǎn)合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒有。寫故事大綱的時(shí)候，一上來(lái)就進(jìn)入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時(shí)候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時(shí)候，一到高潮，最后一句話?cǎi)R上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個(gè)很重要的，就是錯(cuò)別字，錯(cuò)別字是一塌糊涂，你有錯(cuò)別字，人家一看覺得你這個(gè)編劇一點(diǎn)文化都沒有。

　　你本子中最重要的一點(diǎn)，就是人物要有細(xì)節(jié)，那個(gè)細(xì)節(jié)要很有張力，很有點(diǎn)，人家一看就是畫龍點(diǎn)睛，就是你劇本的閃光點(diǎn)，就是你的細(xì)節(jié)，千萬(wàn)不要老聲常談。

　　故事大綱、分集梗概、分場(chǎng)景梗概

　　劇本的寫作是從劇本創(chuàng)意開始的，其中最重要的內(nèi)容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內(nèi)容。

　　梗概分三種：故事大綱、分集梗概、分場(chǎng)景梗概。

　　故事大綱是為了讓制片人對(duì)劇本有個(gè)大致的了解，通常這個(gè)時(shí)候，劇本沒有立項(xiàng)，也沒有進(jìn)入真正的寫作階段。故事大綱內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，只要把故事輪廓勾勒出來(lái)就可以了，簡(jiǎn)潔明快，不用寫得太復(fù)雜，其次要盡可能地把故事的精華或者賣點(diǎn)展示出來(lái)，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

　　分集梗概的作用有2個(gè)， 第一還是給制片看，使其更多的了解劇本的信息，第二，整理創(chuàng)作思路，為將來(lái)的劇本寫作打基礎(chǔ)，和故事大綱相比較，分集就詳細(xì)得多了，已經(jīng)形成了劇本的雛形，從制片人的角度看，會(huì)對(duì)整部劇的情節(jié)構(gòu)思乃至劇作者的寫作功力有所了解。分集梗概不一定要按場(chǎng)次來(lái)寫，但應(yīng)將每集戲中最主要的事件寫出來(lái)，有時(shí)甚至要求把主要場(chǎng)景中發(fā)生的情節(jié)都寫出來(lái)。

　　分場(chǎng)景梗概，要求把每個(gè)場(chǎng)景里所發(fā)生的情節(jié)簡(jiǎn)要地描述出來(lái)，有時(shí)還會(huì)有簡(jiǎn)單的對(duì)話提示。如果幾個(gè)人合作寫一部戲的時(shí)候，這一步是不可缺的，否則將無(wú)法連貫整個(gè)故事，通常編劇們不太喜歡這樣做，覺得很繁瑣，但就算繁瑣，也要做，對(duì)于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)，只有前期工作做好了，你后面的本子才會(huì)寫得順手。做完分場(chǎng)景梗概這一步，劇本的好壞已經(jīng)基本上能看得出來(lái)了。

　　梗概的三個(gè)要素：你的梗概說(shuō)了一個(gè)什么樣的故事;你的故事體現(xiàn)了一個(gè)什么樣的主題;你的故事有沒有創(chuàng)意。

　　附：

　　投稿要求

　　1.作品名稱及作品梗概

　　2.故事全章節(jié)目錄及全章節(jié)梗概

　　3.故事片長(zhǎng)及故事體裁、題材

　　4.故事情節(jié)前三章、最末兩章及精彩片斷二至三章

　　5. 作品賣點(diǎn)分析及主要人物介紹

　　6.作者簡(jiǎn)介及聯(lián)系方式

　　投稿守則

　　1. 投稿作品不得反對(duì)憲法確定的基本原則;

　　2. 不得危害國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整;

　　3. 不得危害國(guó)家安全、榮譽(yù)和利益;

　　4. 不得煽 動(dòng)民族分裂，侵害少數(shù)民族風(fēng)俗習(xí)慣，破壞民族團(tuán)結(jié);

　　5. 不得泄漏國(guó)家機(jī)密;

　　6. 不得宣揚(yáng)淫穢、迷信或得渲染暴力，危害社會(huì)公德和民族優(yōu)秀文化 傳統(tǒng);

　　7. 不得侮辱或者誹謗他人;

　　分集很簡(jiǎn)單的，如果按時(shí)間分每集45分鐘，15000字左右就足夠了，如果你想按故事分集也行，也就是說(shuō)一集講一個(gè)故事，但字?jǐn)?shù)要求還是這個(gè)數(shù)。

　　我估計(jì)你要問(wèn)的不是分集，是分場(chǎng)，分場(chǎng)也很簡(jiǎn)單，一般只要是同一場(chǎng)地的情景就可算做一場(chǎng)，如果場(chǎng)地沒變，只是時(shí)空變了，那也可以分場(chǎng)，這沒有一個(gè)硬性的規(guī)定，看你的寫作習(xí)慣了。: X+ Q! p% U# ~$ g9 A+ u7 j/ S! w

　　劇本中當(dāng)然可以加入對(duì)音樂的要求，如有特殊要求的音樂還必須得注明，但也不是說(shuō)每場(chǎng)戲你都要加上音樂要求，你又不是寫電影音樂的說(shuō)多了就是畫蛇添腳了。

　　劇本每集字?jǐn)?shù)

　�、偾榫跋矂。�以對(duì)白為主，一集約一打五千字。% ^' W4 n+ b+ b; N; z( T2 L, S

　　時(shí)裝正劇，中間串插外景、過(guò)場(chǎng)、抒情樂等，一集約一萬(wàn)兩千字。 r6 B* _! P) n8 N

　　場(chǎng)景在三十個(gè)以上。不過(guò)也不是絕對(duì)的，節(jié)奏緩慢的也有一萬(wàn)字的。最少不能低于一萬(wàn)字。

　�、�10分鐘約1900——2000小品( \7 ~4 q: I! D$ V+ S4 l

　　15分鐘約3500——4000情景劇* O; a1 |( }3 K% {' f

　　30分鐘約7000——8000欄目劇/中型舞臺(tái)劇% R1 Q& G) j4 p2 o3 W

　　45分鐘約11000——12000/大型舞臺(tái)劇

　　60分鐘約19000——20000獨(dú)立電影" C) o% Z3 x$ E9 s5 q/ |

　　90分鐘約27000——28000(數(shù)字電影)5 ^* \ S8 f5 [% t( Y2 J

　　以上根據(jù)本人成品作統(tǒng)計(jì)而出，可做對(duì)比。

　　③45分鐘的電視連續(xù)劇一般在15000------18000左右;場(chǎng)景一般為40------50個(gè)。* ]8 R+ w* g, e. L, |9 L( N+ p% g

　　% ^. p" A. k$ n4 @3 }

　　不過(guò)，場(chǎng)景鏡頭也得根據(jù)你的故事情節(jié)修訂，也有做30多個(gè)鏡頭就能完成一集的，呵呵，量材而定。

　　④原則上一萬(wàn)二三就足夠，但實(shí)際操作中，是能往多里寫就往多里寫，你要能一集寫出二萬(wàn)多字來(lái)，更好。 g# R: ?7 R0 b9 U

　　但前提是，合同里要簽明：以最后剪出來(lái)的集數(shù)為準(zhǔn)。

　　⑤

　　基本上，寫作風(fēng)格簡(jiǎn)快明了的，一千字3分鐘。現(xiàn)在電視劇沒有時(shí)長(zhǎng)45分鐘的，得去片頭片尾，所以基本上都是40分鐘，一萬(wàn)二三千字就可以了。1 ~( [' }: L- y+ [

　　如果你寫的羅嗦，那就無(wú)法確定了

　　我要成名——我們的劇本出路在何方

　　許多朋友們寫出了劇本后四處發(fā)貼或向影視公司狂發(fā)電子郵件期望自己的作品有天能搬上影幕能一夜成名，忙完了一通后就在等待的焦灼忍耐的極限崩潰的邊緣苦難的煎熬中苦苦守候度日如年企盼有一個(gè)結(jié)果。, `- h3 T- Y) ~2 {" o/ R

　　但等待的結(jié)果往往卻是沒有結(jié)果，心情變得苦悶彷徨。

　　有時(shí)我們不禁會(huì)問(wèn)，是我們的劇本質(zhì)量不好或是影視公司們的眼光太差?我們的劇本出路在何方?

　　這個(gè)問(wèn)題實(shí)在是令人難以回答。8 Q3 x+ K: i' c: K7 m0 y. ~

　　讓我們看看今年影視劇本征稿的一點(diǎn)信息，重要的莫過(guò)于2008夏衍杯影視劇本征集活動(dòng)和上海文廣集團(tuán)影視劇本征集活動(dòng)。要求主要是弘揚(yáng)民族精神的主旋律作品，其它不限。9 P3 P% U l! `* ]( h- A

　　縱觀建國(guó)以來(lái)的影視作品，你不難發(fā)現(xiàn)，贊美祖國(guó)歌頌黨的作品或者說(shuō)紅色一直是中國(guó)電影的主旋律，是否長(zhǎng)著一張國(guó)字臉往往是國(guó)家機(jī)構(gòu)的專家評(píng)委們?cè)u(píng)定劇本好壞的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。/ `9 E+ `: S( n9 ]1 K/ s+ ]

　　那年發(fā)大水夏衍杯獲獎(jiǎng)的影視劇本是《驚濤駭浪》，今年反映汶川地震中人民軍隊(duì)不畏艱險(xiǎn)克服萬(wàn)難抗震救災(zāi)為人民題材的影視劇本應(yīng)是獲獎(jiǎng)劇本的首選，當(dāng)然還有中國(guó)舉國(guó)同心辦奧運(yùn)同樣會(huì)是獲獎(jiǎng)劇本題材的大熱門。1 x9 n9 T, O0 p$ l4 v

　　在我國(guó)，國(guó)企影視公司是為國(guó)家這座大機(jī)器服務(wù)的，加入游戲必須要遵守游戲規(guī)則。這也決定了我們影視劇本的定位和方向，紅色，藍(lán)色一路通行，灰色亮黃燈，黑色亮紅燈。

　　朋友，你們準(zhǔn)備好了合適的劇本嗎?劇本要求必須是思想性藝術(shù)性觀賞性和諧統(tǒng)一的作品。

　　若你手中的劇本屬于商業(yè)性?shī)蕵沸缘�，那么你可以嘗試著走另外的路。比如劉德華先生發(fā)起的“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃，曾志偉先生扶植新人新作的“九降風(fēng)”計(jì)劃，在網(wǎng)上查找他們公司的網(wǎng)址可以把自己的劇本寄過(guò)去試試運(yùn)氣如何?( M9 u! Y L6 G5 k9 g

　　還有，你覺著自己的劇本真的不錯(cuò)從長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)妥的角度考慮，那就去香港電影工作者總會(huì)的網(wǎng)站上有劇本登記業(yè)務(wù)。手續(xù)費(fèi)是五百元，那是香港劇作者們的老巢。# w6 K' L/ j& g f( N5 g

　　或者你可以參加深圳文博會(huì)網(wǎng)站上有劇相推廣的業(yè)務(wù)，但必須是會(huì)員。而且普通會(huì)員的權(quán)限不夠，最起碼得加入黃金會(huì)員，還有白金會(huì)員，鉆石會(huì)員，黃金會(huì)員的會(huì)費(fèi)好象是三百八十兩銀子。比如成龍作品《我是誰(shuí)》的電影劇本就是2004年文博會(huì)上交易成功拍賣出去的。

　　還有些別的路線我就不一一介紹了，但你不管選哪條路最后萬(wàn)流歸宗都要經(jīng)過(guò)國(guó)家廣電總局電影劇本審批立項(xiàng)關(guān)，這道關(guān)口要過(guò)去很有難度哦。( c- F; `# U$ _# Q) B

　　孫悟空戴上金箍或許是去西天取得真經(jīng)修成正果所必須付出的代價(jià)吧。' n7 w. v- X( p' ]+ M# o

　　我看見大獎(jiǎng)賽的門外人頭涌涌，除了有我們這些弱勢(shì)群體的業(yè)余編劇們?cè)诩ち腋?jìng)爭(zhēng)，在我們前排的那堵厚厚的人墻是有著先天優(yōu)勢(shì)的國(guó)家御用的專業(yè)編劇們，我們能夠手持自己的劇本在人潮人海里越眾勝出嗎?

　　盡管劇本中標(biāo)的概率和希望就如彩票中五百萬(wàn)大獎(jiǎng)般的渺渺，但我們?nèi)栽赶嘈琶魈鞎?huì)有奇跡發(fā)生。

　　祝天涯影視劇本創(chuàng)作的朋友們一路走好，也許明天真的會(huì)有好運(yùn)臨門。

　　基本的一些影視常識(shí)

　　第九個(gè)問(wèn)題：基本的一些影視常識(shí)：

　　1、電影的工具論或者叫電影的屬性論：

　　電影是宣傳工具;這顯然就是國(guó)內(nèi)的主旋律的概念。

　　電影是商品工具：這就是指商業(yè)性電影;

　　電影是機(jī)械記錄現(xiàn)實(shí)的工具：這就是所謂的搞記錄電影的一些人的理論本質(zhì);

　　電影是表達(dá)愛與非愛的工具：這是所謂歐洲個(gè)人化電影的理論本質(zhì);

　　上面這些工具論是我看中戲的一個(gè)影視學(xué)院的一本編劇教材上的，說(shuō)實(shí)話那本書我大概只記得這四句話。但我認(rèn)為已經(jīng)非常值得了。

　　上面這些論點(diǎn)并非從創(chuàng)作角度來(lái)講的，而是講的創(chuàng)作目的。沒有限制你可以寫什么或者不能寫什么，只是從傳播的角度上講了電影的一個(gè)基本分類。

　　不同的創(chuàng)作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進(jìn)行創(chuàng)作是有很大好處的。

　　2、影視劇的字?jǐn)?shù)和格式：

　　電影劇本：28000—32000之間。

　　電視劇本：8000---12000之間。

　　情景喜�。�5500字以內(nèi)。

　　這個(gè)字?jǐn)?shù)是標(biāo)準(zhǔn)的。編導(dǎo)一體的人寫的劇本，比我給的字?jǐn)?shù)還要少。我不想再究字?jǐn)?shù)的到底應(yīng)該是多少的問(wèn)題，因?yàn)檫@并不是很重要。真正跟過(guò)組，到現(xiàn)場(chǎng)的人都明白這個(gè)道理。

　　該怎么寫。

　　為什么強(qiáng)調(diào)字?jǐn)?shù)這個(gè)問(wèn)題：因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)代表的是時(shí)間，和抒情是無(wú)關(guān)的。這看起來(lái)有點(diǎn)機(jī)械，但實(shí)際上就是這樣。

　　如何計(jì)算自己的字?jǐn)?shù)呢?

　　第一個(gè)辦法：你掐著表，看看自己一分鐘正常速度下，說(shuō)多少個(gè)字。這應(yīng)該不難吧。如果這個(gè)計(jì)算出來(lái)，你再去數(shù)數(shù)自己的對(duì)話是多少個(gè)字。然后時(shí)間不就出來(lái)了。

　　第二個(gè)辦法：練習(xí)寫廣告，按15秒和30秒格式寫，然后你看看自己能寫多少字;

　　第三個(gè)辦法：有個(gè)編劇家軟件，是美國(guó)編劇常用的，中國(guó)漢化的。去下載，可以免費(fèi)使用999次。

　　如果你能熟練使用那個(gè)軟件，不感覺到吃力，你再算你的字?jǐn)?shù)，就肯定跟以前大不一樣。

　　國(guó)外有一種格式紙，1頁(yè)的容量是拍攝出來(lái)的一分鐘的內(nèi)容;國(guó)內(nèi)沒有這樣的紙張。

　　3、時(shí)間和場(chǎng)次：

　　電影劇本一般是80到120分鐘。平均一分鐘一場(chǎng)戲;

　　電視劇本每集一般是40—45分鐘。國(guó)內(nèi)大概在20—30場(chǎng)戲。國(guó)外基本上是1分鐘1場(chǎng)戲。

　　情景喜劇一般是20分鐘。大概是8—12場(chǎng)戲。

　　4、影視的容量：

　　電影90分鐘。

　　電視單本劇每集40分鐘。連續(xù)劇一般是20集;特殊情況另議;

　　情景喜劇每集20分鐘。一般是40集。

　　5、投資：

　　電影的投資：最少應(yīng)該在200萬(wàn)起。大了就無(wú)限制了。

　　電視劇的投資按每集算，目前的狀況是每集應(yīng)該在20萬(wàn)—40萬(wàn)之間。

　　情景喜劇的投資：大概是每集10萬(wàn)元。

　　電視電影的投資：大概一部是40萬(wàn)—60萬(wàn)元。

　　6、編劇的報(bào)酬：

　　除非你是很有名氣的人，平均算下來(lái)，編劇的投資通常占一部戲總投資的5%--8%。

　　特殊情況另算。

　　每場(chǎng)戲的時(shí)間應(yīng)該怎么把握

　　首先劇本只有“字?jǐn)?shù)”，沒有“時(shí)間”，我們所說(shuō)的“時(shí)間”，顯然是指的文字化的劇本經(jīng)導(dǎo)演和演職人員完成拍攝和剪輯以后的影視成片的“時(shí)間”長(zhǎng)度，也就是說(shuō)，我們?cè)趯懽饕粋�(gè)劇本的時(shí)候所需要面對(duì)的問(wèn)題之一，是這個(gè)劇本通過(guò)文字所描述的內(nèi)容、在轉(zhuǎn)換成銀幕或熒屏畫面以后，所占用的真實(shí)時(shí)間究竟有多少?

　　一個(gè)劇本主要包括以下內(nèi)容：

　　1、對(duì)話。

　　2、空鏡、過(guò)場(chǎng)。

　　3、動(dòng)作。

　　(注意：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)對(duì)話也是一種動(dòng)作。)

　　顯然把這三者所可能占用的時(shí)間相加，就可以大致預(yù)計(jì)成片時(shí)間。

　　以下就分別來(lái)談：

　　1、關(guān)于對(duì)話要注意，影視對(duì)話要慢于我們的正常語(yǔ)速，因?yàn)樯婕暗奖硌�，它�?huì)有抑揚(yáng)頓挫、情緒起伏和伴隨動(dòng)作，所以不要用正常說(shuō)話的語(yǔ)速(尤其不要用默誦的語(yǔ)速)來(lái)衡量對(duì)話。

　　不夠熟練的時(shí)候，可以一邊寫一邊念叨，甚至掐著表念幾段你寫的對(duì)話，這樣對(duì)自己寫的內(nèi)容多少字占多長(zhǎng)時(shí)間，會(huì)有一個(gè)很感性的認(rèn)識(shí)，以后在寫作的時(shí)候基本就能兌出一段對(duì)話所需要的時(shí)間。(即使你不會(huì)表演和朗誦，帶著情緒有節(jié)奏地讀一段對(duì)話應(yīng)該還是可以做到的。)同時(shí)最好最好還是去片場(chǎng)看看演員是怎樣表演的，沒有這個(gè)條件，起碼要多看看戲。

　　每場(chǎng)對(duì)話的長(zhǎng)度并不是平均攤開的，你在寫了一個(gè)對(duì)話很豐滿的重場(chǎng)戲之后，要有意識(shí)地在其它場(chǎng)次控制對(duì)話，各場(chǎng)次的長(zhǎng)度對(duì)應(yīng)起來(lái)，最好能形成起伏和節(jié)奏。這個(gè)節(jié)奏把握好了，每場(chǎng)的長(zhǎng)度平均起來(lái)也就差不離兒了。

　　2、空鏡和過(guò)場(chǎng)戲一般很短暫，大約在幾秒到十幾秒之間，但不要覺得在計(jì)算時(shí)間的時(shí)候無(wú)關(guān)緊要。電視劇節(jié)奏慢，空鏡和過(guò)場(chǎng)不多，但對(duì)于時(shí)間緊湊、畫面節(jié)奏快的電影來(lái)說(shuō)，空鏡和過(guò)場(chǎng)所占的時(shí)間就不能忽視了。這里要求編劇應(yīng)該有必要的導(dǎo)演、攝影和剪輯知識(shí)，知道一段空鏡和過(guò)場(chǎng)大概走多長(zhǎng)，當(dāng)然這方面導(dǎo)演將來(lái)還可以根據(jù)整片的長(zhǎng)度去調(diào)整。

　　比如一個(gè)很常見的開車來(lái)人的過(guò)場(chǎng)，可以是車從街上拐到院子里、停下、人走出來(lái)、接待的人把人接進(jìn)去，走十幾秒的戲，轉(zhuǎn)上若干個(gè)鏡頭，(要注意類似情況下，車在路上和進(jìn)院如果不是一個(gè)鏡頭跟下來(lái)，就是兩場(chǎng)戲。)也可以是車在門口“嘎”地停穩(wěn)，外景一個(gè)鏡頭結(jié)束。(這樣人進(jìn)屋可能還需要換場(chǎng)再給一場(chǎng)戲。)顯然根據(jù)你設(shè)計(jì)的不同，最后累積起來(lái)的時(shí)間差別還是比較可觀的。

　　還有一種類似空鏡和過(guò)場(chǎng)的情況就是渲染情調(diào)和情緒的場(chǎng)面，比如主人公從天際線緩緩地走來(lái)，一匹馬慢鏡頭奔過(guò)原野，這種戲一般很拖節(jié)奏，要慎重使用。

　　(八十年代之前的一些電影作品之所以讓人感覺敘事節(jié)奏慢、情節(jié)容量偏小，我覺得有一個(gè)因素就是過(guò)場(chǎng)處理不夠干凈利索，情節(jié)和情節(jié)的視覺銜接不夠流暢。)

　　3、動(dòng)作是最難掐的。象戰(zhàn)爭(zhēng)、槍擊、格斗、追車這類激烈場(chǎng)面沒法掐，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道導(dǎo)演和動(dòng)作指導(dǎo)會(huì)怎么處理，只能大略勻出這場(chǎng)戲的長(zhǎng)度。好在一般也遇不到這種場(chǎng)面。(好萊塢劇本可能會(huì)把這類動(dòng)作戲?qū)懙梅浅＜?xì)致，這點(diǎn)從悉得.菲爾德所引的《終結(jié)者2》劇本就可以看出來(lái)——寫得太棒了——但我們可以暫時(shí)不考慮這種寫法，因?yàn)闆]有一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演會(huì)有那么多錢讓編劇海闊天空地去造。)

　　普通人物動(dòng)作也并不容易估算時(shí)間，因?yàn)檫@里涉及了導(dǎo)演、表演和剪輯的因素，所以動(dòng)作多、對(duì)話少的戲，伸縮空間非常的大，最好的辦法就是多看戲、多了解導(dǎo)演語(yǔ)匯，盡可能地去估算導(dǎo)演會(huì)怎么樣處理這場(chǎng)戲。(一般寧可多打出一點(diǎn)時(shí)間，必須給導(dǎo)演處理預(yù)留下余地。但也要注意從整個(gè)戲的角度來(lái)說(shuō)仍然是寧長(zhǎng)勿短，所以不要讓預(yù)留導(dǎo)演處理空間的想法擠占本來(lái)想寫的戲。)

　　在相對(duì)了解導(dǎo)演技術(shù)的情況下，可以拿幾場(chǎng)動(dòng)作戲在腦子里完整走一下，這樣幾次以后，對(duì)一定動(dòng)作占用的時(shí)間也會(huì)有一個(gè)感性的了解。(前提是要記住腦子里摹想的場(chǎng)面永遠(yuǎn)比實(shí)際動(dòng)作要快得多。)

　　實(shí)在沒有條件了解導(dǎo)演技術(shù)，拿DV找?guī)讉�(gè)小哥們按你的意圖去晃幾個(gè)鏡頭，用繪聲繪影拿到電腦上去剪一剪，感受一下，也比閉門造車強(qiáng)之百倍。

　　有一種極端的認(rèn)為，就是電影的動(dòng)作越多、對(duì)話越少越好，這顯然是沒有根據(jù)的。對(duì)話在我們可以預(yù)期的未來(lái)，仍然是戲劇最重要的表現(xiàn)手段，(語(yǔ)言也是人類最重要的溝通和交流的手段，戲只要表現(xiàn)的是人，恐怕就很難離開對(duì)話。)廢除和嚴(yán)格限制對(duì)話，最多是一種實(shí)驗(yàn)型的表現(xiàn)手法，沒有必要去認(rèn)真嘗試。所以控制一部戲的長(zhǎng)度，調(diào)節(jié)對(duì)話還是最基本的手段。(關(guān)于對(duì)話，《裸島》和《十二怒漢》是非實(shí)驗(yàn)性電影中兩個(gè)對(duì)立的極端化的例子，但后者顯然比前者更吸引人，創(chuàng)作難度也更大。)

　　最后整體來(lái)說(shuō)，一部戲的長(zhǎng)度其實(shí)在最初和根本上決定于它的故事。

　　在梗概階段，這個(gè)戲設(shè)置多少情節(jié)、每個(gè)情節(jié)具體怎么處理、這樣處理大致需要多少場(chǎng)戲，這個(gè)心里基本得有數(shù)，如果情節(jié)塞得過(guò)多或者不夠，到時(shí)候?qū)懫饋?lái)，神仙也沒有辦法。所以到了劇本寫作階段，掐時(shí)間只是一個(gè)很簡(jiǎn)單的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)活兒，這個(gè)練練就可以掌握，困難的是了解一部戲需要設(shè)置多少情節(jié)、這些情節(jié)又如何恰當(dāng)?shù)赜脩騽　⒂耙暿址▉?lái)處理和表現(xiàn)。只有這兩點(diǎn)把握好了，一部戲的長(zhǎng)度才不會(huì)離大譜，其它的增增刪刪都只是小修，所以這才是最重要的兩點(diǎn)。

　　學(xué)習(xí)了，也談?wù)勛约旱母惺埽?/p>

　　今天來(lái)逛逛，本來(lái)是沖著那個(gè)聚會(huì)來(lái)的，可惜我不在北京。樓主說(shuō)的關(guān)于時(shí)間的問(wèn)題我也曾苦惱的想過(guò)，也作了一些工作，基本上挺同意二樓和小倩老師的說(shuō)法，在時(shí)間的處理上，我也是通過(guò)看大量的片子，把他們的分場(chǎng)記下來(lái)，分析一下幾場(chǎng)戲?qū)懸粋�(gè)小事情，也就是幾場(chǎng)戲構(gòu)成一個(gè)情節(jié)，一部影片大致需要多少個(gè)情節(jié)，每個(gè)情節(jié)需要多少場(chǎng)戲，每一個(gè)序列又是怎么組合，多看看，多練練應(yīng)該基本上就可以把握了。譬如《暖春》(數(shù)據(jù)記得不是很清楚)，一共有33個(gè)序列，104場(chǎng)戲，除了六個(gè)空境，還有98場(chǎng)戲，平均2-5場(chǎng)是一個(gè)序列，重頭戲可以多一點(diǎn)兒，甚至六七個(gè)，這樣多看多練慢慢應(yīng)該可以把握。我就是個(gè)新人，三個(gè)月前大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入影視公司第一次寫劇本，可惜，本子寫出來(lái)厚度不夠，敘事上也太平淡了，節(jié)奏也不夠緊湊，重要的是影片很空洞，本來(lái)是第一次寫電影劇本，又寫一個(gè)不是很熟的環(huán)境的本子，還趕鴨子上架，所以暫時(shí)本子不能用，不過(guò)這次對(duì)劇本寫作算是了解了一些，但大多數(shù)(可以說(shuō)基本上全是)都是自學(xué)的，也不知道這樣想正不正確，所以現(xiàn)在非常想找個(gè)老師帶帶，圈子里的前輩們，有時(shí)間的話請(qǐng)多教教我們這些新人。

　　拉片子我就拉過(guò)兩次，是能學(xué)到不少東西。電影《大智若魚》，我拉的時(shí)候，我總是再考慮一個(gè)問(wèn)題就是他為什么要把這個(gè)故事情節(jié)放到這里，假如我來(lái)寫會(huì)怎么寫，兩者之間誰(shuí)是最佳的方法。對(duì)人物的對(duì)話也是這樣首先想他為什么這么說(shuō)。我寫會(huì)怎么說(shuō)?哪個(gè)是最佳的。前天把《集結(jié)號(hào)》也拉了一遍，突然發(fā)現(xiàn)他的錯(cuò)誤點(diǎn)，我很高興，因?yàn)楫?dāng)我把這個(gè)給師傅說(shuō)并告訴我的修改意見后，我?guī)煾嫡f(shuō)：去你大爺?shù)�，你沒錢就多學(xué)少找人家的錯(cuò)!!!

　　關(guān)于拉片

　　就是精讀一遍片子，把他的場(chǎng)景一個(gè)一個(gè)寫在紙上，然后考慮每一個(gè)細(xì)節(jié)

　　如何寫分場(chǎng)大綱

　�、賯�(gè)人體會(huì)，如果是寫給自己看的，怎么寫并不重要，只要方便用就行。比如說(shuō)可以用電子表格，列出集號(hào)、分集內(nèi)容、場(chǎng)景數(shù)、主要情節(jié)及時(shí)間，需要修改補(bǔ)充時(shí)，采用插入批注及編輯批注功能。這樣用起來(lái)很方便。到了你想往外推銷時(shí)，把分集內(nèi)容拷出來(lái)，再改一下，應(yīng)該就可以算分集大綱了。大綱對(duì)于老手來(lái)說(shuō)，不是問(wèn)題。老手怎么寫怎么有。對(duì)于剛寫作的人來(lái)說(shuō)，更不是問(wèn)題，反正你怎么寫都不是。新手還是不管三七二十一把劇本寫出來(lái)再說(shuō)。反正就是個(gè)練。

　　常常說(shuō)大綱重要，其實(shí)指的是在往外推銷時(shí)寫給別人看的大綱。這份大綱，其實(shí)不是你事前設(shè)計(jì)的，而是你事后總結(jié)的。這時(shí)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫大綱比寫劇本難很多，它決定你作品的生死。你是個(gè)新人，人家沒興趣也沒工夫看你拉拉雜雜的幾十萬(wàn)字，人家只看你的大綱。這時(shí)你最好老實(shí)點(diǎn)，別掖著藏著怕別人剽竊你的構(gòu)思。你得想盡一切辦法把你最抓人的東西寫出來(lái)，最好要具體到事件。用大白話不溫不火寫出來(lái)就好。很多時(shí)候，為了向別人推銷，你會(huì)夸張你的故事，這時(shí)你就有了新的靈感，然后再回頭去改。新人嘛，只能這樣磨。如果別人看了大綱想看劇本，就說(shuō)明你的大綱寫得不錯(cuò)。

　　以上所言，僅僅是一點(diǎn)體會(huì)。如果你跟我一樣，沒有過(guò)寫作經(jīng)歷，也沒有人指點(diǎn)，也沒指望靠這個(gè)為生，只是寫著玩玩著寫，那么可以借鑒一下。

　　②由粗而細(xì)的加工過(guò)程：

　　劇本大綱：對(duì)整部戲總括;

　　分集大綱：如全劇25集，每集一綱。共25綱;

　　分場(chǎng)大綱：如每集50-60場(chǎng)，每場(chǎng)一綱。

　�、鄯謭�(chǎng)是形成劇本前的一個(gè)相當(dāng)重要的一個(gè)過(guò)程。必須重視。