總結(jié)是把一定階段內(nèi)的有關(guān)情況分析研究，做出有指導(dǎo)性的經(jīng)驗(yàn)方法以及結(jié)論的書(shū)面材料，它可以明確下一步的工作方向，少走彎路，少犯錯(cuò)誤，提高工作效益，因此好好準(zhǔn)備一份總結(jié)吧。那么總結(jié)要注意有什么內(nèi)容呢？下面是小編整理的楚辭文學(xué)常識(shí)總結(jié)，歡迎閱讀與收藏。
楚辭文學(xué)常識(shí)總結(jié) 篇1
楚辭是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期興起于楚國(guó)的一種詩(shī)歌樣式。
“楚辭”的名稱，最早見(jiàn)于西漢前期。漢代有時(shí)簡(jiǎn)稱它為“辭”，或連稱為“辭賦”。又由于楚辭中最有代表性的作品是屈原的《離騷》，所以后人也有以“騷”來(lái)指稱楚辭的。如蕭統(tǒng)《文選》中的“騷”類、劉勰《文心雕龍》中的《辨騷》篇，就是對(duì)整個(gè)楚辭而言。
從漢代開(kāi)始，“楚辭”又成為屈原等人作品的總集名。
楚辭淵源于中國(guó)江淮流域楚地的歌謠。它受著《詩(shī)經(jīng)》的某些影響，但同它有直接血緣關(guān)系的，還是在南方土生土長(zhǎng)的歌謠。
楚地早有歌謠，據(jù)劉向《說(shuō)苑》記載，約公元前6世紀(jì)有《越人歌》和《楚人歌》�！墩撜Z(yǔ)》載孔子曾聽(tīng)到《接輿歌》，《孟子》中也有《孺子歌》等等�？墒沁@些楚地歌謠僅一鱗半爪地存于歷史記載中，只是到了戰(zhàn)國(guó)中期，屈原等人的一系列作品出現(xiàn)于楚國(guó)文壇之后，楚辭才形成一代文學(xué)樣式。
楚辭的主要作者是屈原。他創(chuàng)作出了《離騷》《九歌》《九章》《天問(wèn)》等不朽作品。在屈原的影響下，楚國(guó)又產(chǎn)生了一些楚辭作者。據(jù)《史記》記載，有宋玉、唐勒、景差等人�，F(xiàn)存的《楚辭》總集中，主要是屈原及宋玉的作品;唐勒和景差的作品大都未能流傳下來(lái)。
楚辭的特征，宋代黃伯思在《校定楚辭序》中概括說(shuō)：“蓋屈宋諸騷，皆書(shū)楚語(yǔ)，作楚聲，記楚地，名楚物，故可謂之‘楚辭’�！�(見(jiàn)《宋文鑒》卷九十二)這一說(shuō)法是正確的。
楚辭文學(xué)常識(shí)總結(jié) 篇2
《楚辭》是最早的浪漫主義詩(shī)歌總集及浪漫主義文學(xué)源頭。“楚辭”之名首見(jiàn)于《史記·酷吏列傳》�？梢�(jiàn)至遲在漢代前期已有這一名稱。其本義是泛指楚地的歌辭，以后才成為專稱，指以戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)屈原的創(chuàng)作為代表的新詩(shī)體。
西漢末年，劉向?qū)⑶�、宋玉的作品以及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人承襲屈原、宋玉的作品匯編成集，計(jì)十六篇，定名為《楚辭》。是為總集之祖。后王逸增入己作《九思》，成十七篇。分別是：《離騷》《九歌》《天問(wèn)》《九章》《遠(yuǎn)游》《卜居》《漁父》《九辯》《招魂》《大招》《惜誓》《招隱士》《七諫》《哀時(shí)命》《九懷》《九嘆》《九思》。這個(gè)十七篇的篇章結(jié)構(gòu)，遂成為后世通行本。
《楚辭》運(yùn)用楚地的.方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風(fēng)情，具有濃厚的地域文化色彩。全書(shū)以屈原作品為主，其余各篇也都承襲屈賦的形式，感情奔放，想象奇特。與《詩(shī)經(jīng)》古樸的四言體詩(shī)相比，楚辭的句式較活潑，句中有時(shí)使用楚國(guó)方言，在節(jié)奏和韻律上獨(dú)具特色，更適合表現(xiàn)豐富復(fù)雜的思想感情。
《楚辭》部分作品因效仿楚辭的體例，有時(shí)也被稱為“楚辭體”或“騷體”�！膀}”，因其中的作品《離騷》而得名，故“后人或謂之騷”，與因十五《國(guó)風(fēng)》而稱為“風(fēng)”的《詩(shī)經(jīng)》相對(duì)，分別為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的鼻祖。后人也常以“風(fēng)騷”代指詩(shī)歌，或以“騷人”稱呼詩(shī)人。
《楚辭》是中國(guó)最早的浪漫主義詩(shī)歌總集，在詩(shī)壇開(kāi)創(chuàng)了一種文學(xué)傳統(tǒng)，即今人視為“浪漫主義”詩(shī)風(fēng)的一派都無(wú)一例外受其啟發(fā)，從中汲取精神與藝術(shù)的滋養(yǎng)�！冻o》也是中國(guó)第一部有作者的詩(shī)集。由屈原及后學(xué)所作，至漢代劉向編輯成書(shū)。屈原正直，忠貞不屈，不為故俗所囿的品格都使他成為后世中國(guó)知識(shí)分子的楷模和典范。
拓展：文學(xué)貢獻(xiàn)
《楚辭》對(duì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展有極其深廣的影響，幾乎每個(gè)文學(xué)領(lǐng)域，各個(gè)不同的體裁的文學(xué)都不同程度存在它的身影。鄭振鐸在《屈原作品在中國(guó)文學(xué)史上的影響》一文中給予《楚辭》極高的評(píng)價(jià)：“像水銀瀉地，像麗日當(dāng)空，像春天之于花卉，像火炬之于黑暗的無(wú)星之夜，永遠(yuǎn)在啟發(fā)著、激動(dòng)著無(wú)數(shù)的后代的作家們�！�
1.騷體
騷體文學(xué)包括楚歌和楚賦，它們有二個(gè)共同特點(diǎn)：其一是以《楚辭》中作品為模擬范式，其二是“兮”的大量運(yùn)用；后者構(gòu)成了騷賦有別于其他作品最明顯的外在標(biāo)志。劉邦《大風(fēng)歌》、漢武《秋風(fēng)辭》等帝王作品，以至整個(gè)兩漢魏晉騷體都是《楚辭》的繼承者。胡國(guó)瑞《魏晉南北朝文學(xué)史》曾指出“包括建安到魏末的抒情小賦言，可說(shuō)都遠(yuǎn)襲楚辭”。唐崇詩(shī)，文壇中心在詩(shī)，但韓愈、柳宗元、皮日休三家為代表的騷體作家，在中晚唐復(fù)興。宋至清，據(jù)姜亮夫《楚辭書(shū)目五種》第三部《紹騷偶錄》，這一時(shí)期作騷體作品有50人，約110題，共計(jì)作品300余篇。這些，都是直接起源于《楚辭》。
2.賦體
賦體文學(xué)出于“楚辭”。這里的“楚辭”指屈原開(kāi)創(chuàng)的文學(xué)形式，包括《楚辭》之前的就流行于世、有可能未進(jìn)入《楚辭》的楚辭體作品。賦體的形成前人有多說(shuō)，從大的方面上講，它與《詩(shī)經(jīng)》傳統(tǒng)、戰(zhàn)國(guó)諸子文風(fēng)、縱橫家排比論辯的氣勢(shì)不無(wú)關(guān)系，然而最重要、最直接的淵源則是“楚辭”。從句型上看，賦體文有的全部或大部運(yùn)用騷體句，如枚乘《七發(fā)》等；有的大量運(yùn)用散句的散體賦，如之后宋代蘇軾《前赤壁賦》等。從題材上和描寫手法看，賦體文的主要題材是約定俗成的，構(gòu)思方法有規(guī)可循，這種類型化傾向來(lái)自前代的模仿，由于《楚辭》提供最典麗優(yōu)雅的榜樣。
后世賦便多仿而作，劉熙載《藝概》說(shuō)司馬相如的《大人賦》出于《遠(yuǎn)游》，曹植《洛神賦》出于《湘君》《湘夫人》等；郭沫若甚至說(shuō)《遠(yuǎn)游》是《大人賦》的初稿，張衡的《思玄賦》簡(jiǎn)直是《離騷》的翻版，這些說(shuō)法雖不盡然，但可見(jiàn)《楚辭》對(duì)賦體的貢獻(xiàn)。
詩(shī)歌
《楚辭》是公認(rèn)的與《詩(shī)經(jīng)》并峙的一座詩(shī)的豐碑，它創(chuàng)造了新的詩(shī)體，對(duì)詩(shī)歌的發(fā)展有極其重要的作用。首先，《楚辭》開(kāi)創(chuàng)性地打破了《詩(shī)經(jīng)》四言為主，重章疊韻的體式；其次，《楚辭》豐富了詩(shī)歌的題材，拓展了詩(shī)歌的表現(xiàn)領(lǐng)域，如招隱詩(shī)、游仙詩(shī)等便是直接從《楚辭》孕育出來(lái)的，政治詠懷詩(shī)等，受《楚辭》的影響亦很大；最后，最重要的是，《楚辭》在詩(shī)壇開(kāi)創(chuàng)了一種文學(xué)傳統(tǒng)，今人視為“浪漫主義”詩(shī)風(fēng)的一派都無(wú)一例外受其啟發(fā)，從中汲取精神與藝術(shù)得滋養(yǎng)。屈原、阮籍、李白，以至于龔自珍等的作品，正是此種浪漫主義詩(shī)風(fēng)的體現(xiàn)。
3.散文
散文是與韻文相對(duì)的，《楚辭》雖然是韻文，但它對(duì)散文的作用也很明顯。首先，它具備散文因素，如句式上長(zhǎng)短不齊，有散文化傾向；如它結(jié)構(gòu)抒發(fā)胸臆，辭章安排與散文通；如內(nèi)涵上既可抒情又可言志，可論說(shuō)也可質(zhì)疑，與散文相接等。因此魯迅《漢文學(xué)史綱要》稱《史記》為“無(wú)韻之《離騷》”。其次，它開(kāi)創(chuàng)的寫法如問(wèn)對(duì)及謀篇構(gòu)思的方法，為散文所汲取。如《卜居》《漁父》都是一問(wèn)一答，活潑有趣，后世類似文章連綿不絕，因此《文選》專門設(shè)“對(duì)問(wèn)”、“設(shè)論”這類文體，《文心雕龍》也歸入雜文。從東方朔的《答客難》到柳宗元的《愚溪對(duì)》無(wú)不從這種思路來(lái)。孫綜在《山曉閣選唐大家柳柳州全集》中評(píng)“屈子澤畔行吟，柳州愚溪對(duì)答，千古同慨”。第三，是騷體句入散文。在散文體中插入騷體句，可以抒懷、可以勵(lì)志，猶畫龍點(diǎn)睛，向?yàn)槲恼录伊?xí)用。
4.戲劇
戲劇是綜合性的表演藝術(shù)，《楚辭》對(duì)戲劇的貢獻(xiàn)來(lái)自兩個(gè)方面。一個(gè)方面，是部分作品包含了某些戲劇成分，如《九歌》，本身就是迎神娛神的歌舞樂(lè)章，就其文學(xué)的意義說(shuō)則是先秦一部戲劇。王國(guó)維《宋元戲曲考》直言為戲曲“萌芽”：“是則靈之為職，或偃蹇以象神，或婆娑以樂(lè)神。蓋后世戲劇之萌芽，已有存焉者矣”。另一個(gè)方面，是《楚辭》中人物在戲劇的表現(xiàn)。其中，僅屈原的事跡，據(jù)馬曉玲《引商刻羽吊屈原》一文：歷代的雜劇、傳奇等有近二十種（包括未完成品），其作者包括睢景臣、吳弘道、徐應(yīng)乾、袁晉、汪柱、顧彩、丁澎、李東琪等，尤侗《讀離騷》（雜劇）、周樂(lè)清《紉蘭佩》（雜劇）、張堅(jiān)《懷沙記》（傳奇）、胡盍朋《汨羅沙》（傳奇）等，今仍存世。近代，《楚辭》故事更是大量劇增，可說(shuō)《楚辭》已融入戲劇文化中。
5.小說(shuō)
相對(duì)而言，《楚辭》與小說(shuō)關(guān)系較疏，只是一種文學(xué)的交融與滲透�！冻o》對(duì)小說(shuō)的貢獻(xiàn)，主要表現(xiàn)在：其一，是想象空間的拓展，如《九歌》對(duì)神的思戀追求之于后世人神戀的啟發(fā)，如《離騷》《遠(yuǎn)游》的騰云駕霧之于后世神怪小說(shuō)的參照，如《招魂》之于志怪小說(shuō)的借鑒作用，等。其二、題材故事的滲透，如王嘉《拾遺記》卷一十記洞庭山，又如沈亞之《屈原外傳》等，都將屈原入小說(shuō)并神化。而關(guān)于屈原的傳說(shuō)故事，更是于今不絕。乃至“戲說(shuō)”成風(fēng)。
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