第二次看了人類之子，比第一次觀影體會(huì)更多，人類之子觀后感。迫不及待的去查了查導(dǎo)演阿方索·卡隆的信息，這位在國(guó)內(nèi)并不聲名在赫的導(dǎo)演竟然指導(dǎo)過007大破量子危機(jī)以及哈利波特與阿茲卡班的囚徒這類的商業(yè)大片，而且同時(shí)也有潘神的迷宮以及巴黎我愛你等等或玄幻或歇斯底里的非商業(yè)電影，可見導(dǎo)演功底之強(qiáng)絕非泛泛之輩。而同時(shí)讓我驚訝的莫過于，這位來自印象中粗礦而不修邊幅的墨西哥的導(dǎo)演，在電影里總是透露著一股憤世嫉俗的歐洲詩人情懷，倍感意外之時(shí)也倍感驚喜。
再來說說電影本身，演員陣容本身就奠定了本片徘徊在商業(yè)及非商業(yè)邊緣的基調(diào)，克里斯·歐文這個(gè)低調(diào)，沉穩(wěn)，滿臉英倫風(fēng)情的中年男子漸漸的從人類之子以及跨國(guó)銀行中走向神壇，大器晚成的他在本片中將幾十年的演藝沉淀和演員的修養(yǎng)演繹的淋漓盡致。也只有克里斯·歐文這樣的老戲骨，才能映襯攝影師強(qiáng)悍的長(zhǎng)鏡頭能力了。要知道，后期那樣槍林彈雨下完成的長(zhǎng)鏡頭，只要稍有差錯(cuò)便必須從頭再來過，不僅給演員壓力，更要攝影師和爆破組以及其他演員和群眾演員們的通力合作才打得到要求。而在網(wǎng)上看到網(wǎng)友熱議的關(guān)于鏡頭的宗教寓意，由于本人對(duì)宗教實(shí)在沒有研究，恕我才疏學(xué)淺，并沒有什么共同認(rèn)知。就我個(gè)人而言，本片只獲得奧斯卡最佳攝影提名的確是略顯遺憾。
人類之子的鏡頭像是一片汪洋，時(shí)而寧靜致遠(yuǎn)，時(shí)而波濤洶涌。結(jié)尾的燈塔在霧中閃爍，為在海中漂泊的兩人帶來了希望和指引，廢棄的大樓里槍林彈雨，尸橫片野，但當(dāng)嬰兒的哭泣響徹的時(shí)候，那一秒鐘卻讓所有人放下了手中的武器，聆聽著來自生命的吶喊。人類的貪婪，野蠻，在末世里充斥了沒有秩序的空間，但當(dāng)人們被觸及了心靈最深處的各種情懷時(shí)，人類卻又變得人文了起來，人類之子想要傳達(dá)的"生命"這個(gè)課題，沒有用濃墨色彩的煽情詩化，而是用最寫實(shí)最真實(shí)的鏡頭和敘事，把張力傳達(dá)給了每個(gè)觀眾，觀后感《人類之子觀后感》。而導(dǎo)演本人對(duì)于"末世"的理解，略顯俗套之余，卻和"生命繼承"做了個(gè)結(jié)合，導(dǎo)演阿方索的末世，是一個(gè)沉重而大膽的課題，試想，如果當(dāng)有一天真的人類女性停止了生育，我們?nèi)祟惖纳鼈鞒芯痛烁魯�，那�?huì)是怎樣一副光景?人類不僅喪失的了子嗣，也喪失了愛喪失了希望。阿方索腦海中浮現(xiàn)的這個(gè)處處原始，混沌，仿佛人們又回到文明社會(huì)的伊始，各自為了自己利益踐踏了人格和生命的社會(huì)，又何不似成相識(shí)呢?沒有了希望，那些潛藏在光鮮華麗外衣下的野獸本能將人類打回了原形。而當(dāng)結(jié)尾"明日號(hào)"這個(gè)名字頗有韻味的船支從昏暗中沖破迷霧到來時(shí)，讓這片混沌的末世再一次平靜，我們每個(gè)人也都從這觀影中得到了各自對(duì)于生命的感慨和理解。
片中各類敘事平鋪直敘，戲劇化的沖突時(shí)而穿插，看得出導(dǎo)演是力求在文藝片的商業(yè)片的外包裝之下，注入了大量的人文情懷。這樣做不免是讓一些沖著看傳統(tǒng)商業(yè)電影的"腎上腺素"式?jīng)_突的人們感到節(jié)奏偏慢，不過相信只要細(xì)細(xì)品味并且堅(jiān)持下來，結(jié)尾的那場(chǎng)超長(zhǎng)鏡頭的充滿商業(yè)元素的英雄救美必定能滿足大部分人的胃口。
音樂方面，本片并沒有多么激昂慷慨的配樂，大多是應(yīng)景的一些簡(jiǎn)單節(jié)奏，加強(qiáng)戲劇張力和觀影樂趣。只能用中規(guī)中矩來形容。
總的來說，這是一部十分成功的電影，至少被人們所喜愛，這就足夠了。茶余飯后，網(wǎng)友們都還在津津樂道影片中真實(shí)刺激的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)。看得出來，阿方索經(jīng)歷了潘神迷宮的好評(píng)后，并沒有止步不前，他在不斷摸索和創(chuàng)新中前進(jìn)著，也希望他的下一部電影能越來越優(yōu)秀，貢獻(xiàn)出更多有特色人文和商業(yè)相結(jié)合的電影。
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