電影《馬石山十勇士》講述的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)代的故事。以下是小編整理的電影馬石山十勇士觀后感，希望對(duì)你有幫助。
電影馬石山十勇士觀后感【篇一】
其實(shí)，我對(duì)中國電影的感情，還是很好的，畢竟是本土的東西，更有親和力，可是對(duì)于近些年來那些不升反降的制作水準(zhǔn)，我實(shí)在是很想噴一噴，可是還是有點(diǎn)惻隱之心，于是就手下留情了。不過去年的《戰(zhàn)國》我實(shí)在是憋不住了，小噴一下。沒有想到，前幾天看了中央六臺(tái)的《馬石山十勇士》后，我內(nèi)心中這股罵氣又一次騰騰地網(wǎng)上竄，實(shí)在是不罵不足以平心境了。
其實(shí)，其它的影片拍得如此之爛，我還能忍受，可是這部影片卻完完全全不應(yīng)如此之爛!
馬石山位于威海乳山境內(nèi)，現(xiàn)在是一個(gè)風(fēng)景區(qū)。1942年，日軍對(duì)膠東進(jìn)行“掃蕩”，曾經(jīng)制造了大量血案、慘案!膠東軍區(qū)和群眾在合圍圈內(nèi)開展了殊死反抗。在馬石山，第五旅第十三團(tuán)七連二排六班10名戰(zhàn)士在掩護(hù)群眾轉(zhuǎn)移時(shí)，全部壯烈犧牲，被群眾稱為“馬石山十勇士”!
現(xiàn)在開罵!就是這樣一個(gè)可歌可泣的群雄故事，被拍成了垃圾。是不是對(duì)我們英雄最大的不敬和侮辱?先說編劇，這樣一個(gè)歷史史實(shí)，這樣有著那么多真情實(shí)感的故事，為什么盡是編一些假的不能再假的情節(jié)?高、大、假主旋律不僅沒有將我們勇士的顧大家舍小家、為人民犧牲的精神表現(xiàn)出來，反而令人作嘔!導(dǎo)演也是垃圾，煽情也要有技術(shù)含量呀。打仗的時(shí)候，有必要有那么多的“回首一眸”的做作嗎?感情是要真實(shí)的，不是程式的。真不知到這個(gè)倒霉導(dǎo)演跟誰學(xué)的。八路軍的.技戰(zhàn)術(shù)水平真就那樣高嗎?十個(gè)人干死了幾百鬼子兵，如果是這樣，就不用抗戰(zhàn)八年了，估計(jì)十勇士也犧牲不了了。槍不用瞄準(zhǔn)，打出去子彈就能干死小日本。演員也是垃圾，演技就不用說了，守著這樣的導(dǎo)演、編劇有演技也白搭�？墒悄莻�(gè)女演員，我絕對(duì)有理由懷疑，她是被潛了。如果這樣，我們的英雄可真就是被玷污了，糟蹋了。我們的英雄就這樣被這些王八蛋變成了“皮條客”。這樣一來，我能不上火嗎?
特別是當(dāng)過兵的我，對(duì)前輩、戰(zhàn)友都是有著深刻的感情的!我毫不懷疑，我們的英雄們當(dāng)時(shí)處境的艱險(xiǎn)，和他們抵抗的頑強(qiáng)。但是這些不應(yīng)該是兒戲!
這些主創(chuàng)們，你們還是去一邊吧。不要拿著地方政府的錢，做對(duì)不起人民的事情了!中國電影讓你們毀了，我們還能再培養(yǎng)，在摸索�？墒俏覀兊挠⑿郾荒銈儦Я�，我們就沒有英雄了!
電影馬石山十勇士觀后感【篇二】
電影《馬石山十勇士》(原名戰(zhàn)士)已經(jīng)順利通過了廠審和廣電總局的最后審查通過，不久，它將以數(shù)字和膠片的雙重形式在電影頻道和影院先后與觀眾見面。這對(duì)于我和參與這部電影創(chuàng)作的所有朋友來說自然是件值得高興的事。雖然我們這部片子的宣傳和發(fā)行面臨經(jīng)費(fèi)的困境，但是作為導(dǎo)演，我依然堅(jiān)信《馬十山十勇士》會(huì)被看到它的觀眾所喜歡，尤其是青年觀眾的喜愛。
從今年2月接受并運(yùn)做這部戲開始，我就把自己和那些歷史中的十勇士緊緊的聯(lián)在了一起，馬石山十勇士的真實(shí)故事僅管留下的文字不多，但其最普通戰(zhàn)士自覺營救百姓而付出生命的這一壯舉始終激動(dòng)著我的心!當(dāng)我向老將軍王濟(jì)生老人當(dāng)面請(qǐng)教采訪這段故事的時(shí)候，這位“十勇士”當(dāng)年的戰(zhàn)友所表現(xiàn)出來的那種激情和“不忘歷史，以示后人”的責(zé)任心再次觸動(dòng)了我，尤其是說到十勇士救人被困，與日軍最后一博的生死關(guān)頭所喊出的“中國爺們，要死鳥朝上!”一句平實(shí)的山東話，使我看到那種真正戰(zhàn)士的男兒血性和另人震撼的生死態(tài)度!于是，我放下了自己要啟動(dòng)的電視劇《大玉米》，轉(zhuǎn)而義無返顧的投入到這部電影的創(chuàng)作之中。
最初，我對(duì)原劇本很不滿足，受合作方之托，我對(duì)劇本進(jìn)行了大膽的修改，從電影的雙重效益出發(fā)，我本能的把這個(gè)故事和美國電影《拯救大兵瑞恩》聯(lián)系起來，想做一個(gè)在主題意想和故事線索與“拯”片反向比較的電影，就是關(guān)于“救人”和“價(jià)值”思考的故事。我把電影主人公的生命價(jià)值界定為“自覺營救無辜者性命”，主題思想是：“真正的英雄只能是那些為人民和民族而戰(zhàn)的勇士，他們?cè)谄D難絕境中的選擇和犧牲使他們成為永恒和象征!”在改寫的劇本中，我強(qiáng)化了對(duì)“軍民關(guān)系”過去與現(xiàn)在的對(duì)接思考，設(shè)計(jì)了現(xiàn)實(shí)和過去兩個(gè)時(shí)空，故事的一開始就是一場現(xiàn)代化的軍事演習(xí)，也是十個(gè)戰(zhàn)士，他們?cè)谘萘?xí)地域發(fā)現(xiàn)了可疑目標(biāo)，繼而一個(gè)意外的“傷民事件”出來，負(fù)責(zé)處理這一事件的演習(xí)總指揮在面對(duì)受了處分而不服氣的年輕班長的委屈申辯后，對(duì)他講述了“馬石山十勇士”的故事----在故事的發(fā)展段落中始終穿插現(xiàn)代這一事件的對(duì)應(yīng)和交叉，直到片尾戰(zhàn)士和被傷的村民一起參加“烈士碑”的紀(jì)念儀式…這稿反思“軍民關(guān)系”有一定商業(yè)片元素的劇本得到很多朋友的贊同，但是由于某種原因，此稿沒能最后呈現(xiàn)。
完成一部電影你最大的體會(huì)就是“人的關(guān)系大于一切!”對(duì)于八一廠這個(gè)英雄輩出人才濟(jì)濟(jì)的地方，一個(gè)年輕導(dǎo)演要想被人認(rèn)可是需要“艱難過程”的!幸運(yùn)的是我得到了來自生產(chǎn)部和廠領(lǐng)導(dǎo)的最真實(shí)重要的關(guān)心和認(rèn)可，當(dāng)我再次以廠里的名義接受改寫劇本的“考試任務(wù)”時(shí)，我已經(jīng)對(duì)劇本進(jìn)行了三種不同版本的改稿，我主動(dòng)提出不掛編劇之名，避免了某種可能的矛盾，最終在一周內(nèi)爭取到來自廣電局和廠內(nèi)對(duì)劇本的認(rèn)可，但是一波三折，本來按電影膠片來制作的計(jì)劃臨時(shí)改變，我們放棄450萬的計(jì)劃，立即改為高清數(shù)字拍攝，資金變成一百五十萬，而其中三十萬用來做磁轉(zhuǎn)膠，實(shí)際資金120萬，這對(duì)我來說也許是個(gè)好事，我只能在這個(gè)限制內(nèi)去做。從建組到拍攝一個(gè)月，拍攝周期15天，我迅速改變策略，把劇本朝“小”走，場面減少，事件集中，突出人物，強(qiáng)化細(xì)節(jié)，我選擇了“以小見大，平中出奇”的創(chuàng)作思路。
我過去是搞舞臺(tái)劇的，從戲曲到歌舞晚會(huì)再到話劇，我樂此不疲的作過很多的藝術(shù)嘗試。人的自身環(huán)境和生活空間在每個(gè)人身上留下了別人無法替代的“文化”，而這種文化一定會(huì)不自覺的滲入你的作品中。在軍藝和中戲讀書的日子里，我們學(xué)生會(huì)做無數(shù)的“小品”，而做各種小品的最大好處是你要會(huì)在一個(gè)極其有限的時(shí)空中去講好一個(gè)有意思的小故事，所謂“一滴水能折射出七色陽光”。因此，我的這部電影處女作無疑在我來操控的時(shí)候，我會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)，發(fā)揮我積累很久的東西，盡管外部條件困難重重，但我早已胸有成竹，何況我這個(gè)新人已經(jīng)在連續(xù)五年的影視劇創(chuàng)作中從事了從副導(dǎo)演到制片人的多種角色體驗(yàn)。我知道，我要帶領(lǐng)我的.團(tuán)隊(duì)和戰(zhàn)友從這次“小制作”中去拼殺出一條路，只有把全部的情感和智慧融入其中并把所有人的創(chuàng)作熱情調(diào)動(dòng)出來，才可能在最短的時(shí)間里完成任務(wù)作出有意思的東西。
我們做到了!盡管有許多的遺憾，從開機(jī)我們就沒有試機(jī)和磨合的時(shí)間，我們每天都有重場戲，在艱難的環(huán)境中，在資金緊張的連一個(gè)炸點(diǎn)都要考慮錢的情況下，我們每天至少工作十幾個(gè)甚至二十多個(gè)小時(shí)，包括路程轉(zhuǎn)場，僅僅用了15天我們就完成了拍攝，而實(shí)際拍攝時(shí)間只有13天半!感謝我的合作者!感謝攝影師汪洋，美術(shù)許峰和作曲胡琨，他們對(duì)我的信任支持和創(chuàng)作性勞動(dòng)使我們的電影得以質(zhì)量保證!感謝所有的參與者!我們并沒有因?yàn)闀r(shí)間短就失去質(zhì)量，我們盡可能的把我的構(gòu)想和追求體現(xiàn)多一點(diǎn)，我們團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都沒有抱怨，而是把精神和心思用到了創(chuàng)作上。當(dāng)我們的電影一個(gè)月的后期制作完成后，我們所請(qǐng)的每一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，專家，朋友和觀眾都對(duì)于這部電影給予了真誠的評(píng)價(jià)和激動(dòng)的褒獎(jiǎng)!我知道很多是鼓勵(lì)，但在看片后很多人的淚水和無法控制的激動(dòng)是對(duì)于故事和先烈最好的告慰，也是我們這部低成本電影的真正價(jià)值所在。
“小中見大，平中出奇”----我首要的任務(wù)是把這個(gè)電影的線索集中精練，同時(shí)在相對(duì)單純的故事線索中去設(shè)計(jì)具有吸引力的次情節(jié)和有意思的細(xì)節(jié)。我首先把故事的激烈事件放到開場，由英子的奔跑“報(bào)信”引出“日軍大掃蕩”的緊張局勢，繼而滿堂的受害，蓮嫂的慘死，村民的集體槍殺作為懸念和鋪墊;接下來是把主要人物的出場和任務(wù)進(jìn)行個(gè)性化的提煉;而后在“村民面臨殺害危險(xiǎn)“的消息提供者中重新設(shè)計(jì)了一個(gè)“中性”人物---馮源書，這個(gè)人物的任務(wù)不僅是報(bào)信，更重要的作用是作為全民抗戰(zhàn)一致對(duì)外的一個(gè)人性化人物而強(qiáng)化“同仇敵愾”的力量。而英子的重新設(shè)計(jì)和加戲，目的是使十勇士冒死救村民的行動(dòng)增加“過去時(shí)”的軍民關(guān)系，同時(shí)為文化的轉(zhuǎn)變和救最后一批群眾提供一個(gè)合理的依據(jù);而我著重編寫的“山上吹嗩吶”和“趙亭茂與狼少佐較量”“小彈弓與敵同歸于盡”的情節(jié)主要是增加一種血性的浪漫和震撼的詩意!特別是結(jié)尾戲王殿元等三人高唱的“山東快書《楊令公》”，我很堅(jiān)持的把這種在電影里不太出現(xiàn)的說唱融入到人物的命運(yùn)和情境之中，以此作為一種探索把自己擅長的戲劇化情結(jié)釋放為一種激越的場面，去影響觀眾與此時(shí)的英雄一起去笑看死亡!
這是一部反映生與死的電影。電影中無辜的生命被侵略者踐踏和殺戮，而八路軍戰(zhàn)士自覺的營救百姓是對(duì)生命的珍視和對(duì)強(qiáng)勢與邪惡的抗?fàn)幣c宣戰(zhàn)!正義的行為并不一定以正義的勝利為結(jié)束，而是在悲壯的死亡中讓人看到正義的永恒與不朽!英子和眾多的村民被解救，戰(zhàn)士們卻必須為自己視為親人的生命安全而沖鋒在前，以死抗擊。他們犧牲生命，但靈魂精神卻如同再生…“流血流汗留忠魂，百姓念你一萬年…”如同我在主題歌中寫的這句詞，百姓不會(huì)忘記，歷史也不會(huì)忘記!
英雄首先是人，他們本來是普通人，是特定的情境中他們的行為和選擇使他們成為英雄。以自己的生命為代價(jià)，去換取他人的生命，只有真正的戰(zhàn)士和特殊信念支撐的人才能具有這樣的血性和勇敢，而他們的死亡永遠(yuǎn)可歌可頌，他們的行為永遠(yuǎn)具有震撼的力量。在看到和選擇這樣一個(gè)似乎“老故事”的素材作為我的電影處女作時(shí)，不僅僅是抓住“機(jī)遇”，更重要的是我身上的血性被勇士們所點(diǎn)燃。如果我們生于此時(shí)，我想自己肯定是其中的一員。所以在創(chuàng)作電影的那段日子，自己與故事中的人物不斷的對(duì)話見面，他們進(jìn)入我的夢(mèng)中。在很多的時(shí)候，我會(huì)在寫他們的時(shí)候和他們一起感受呼吸，我也多次的為他們激動(dòng)流淚甚至喊唱。我想我至少抓住了我戲中人物的“靈”!
電影制作錢是重要的，但外因不是唯一的。少有少的做法，小有小的巧妙。我們首先是在演員的選擇上下功夫，“有型，特質(zhì)，樸實(shí)，敬業(yè)”是我選擇劇中角色的首要標(biāo)準(zhǔn)，我要求所有演員和我一起做角色分析，人物小傳，拭戲，演小品，提前進(jìn)行軍事訓(xùn)練等等，我的演員們和主創(chuàng)們一樣在精神上認(rèn)可我們是在做一件特別重要的藝術(shù)創(chuàng)作。我們的攝制組從開始就被一種正氣和創(chuàng)作的沖動(dòng)而集結(jié)了一種少有的力量，這力量是我們克服一切困難的前提保證，大家覺得自己就是在做一部“大片”!從精神上我們?cè)谛≈星蟠�，在拍攝和設(shè)計(jì)上，我們強(qiáng)化造型的真實(shí)，厚重，回避花錢費(fèi)時(shí)間的拍法。70人是我們的大場面，120人是我們最大的場面，但我們?cè)谂姆ㄉ隙嘟嵌龋噙\(yùn)動(dòng)，多局部的巧拍，在氣氛和節(jié)奏上下功夫，在狀態(tài)和情緒上要力度。實(shí)踐證明，我們的片子一點(diǎn)不覺得小，我們的切角小，主題思想大，群眾場面小，動(dòng)作場面大;特技鏡頭少，鏡頭內(nèi)涵多;小中見大的主要表現(xiàn)還在于我們對(duì)十個(gè)戰(zhàn)士的塑造，他們幾乎都是主演，我沒有只突出個(gè)別人，而是堅(jiān)持自己當(dāng)初《戰(zhàn)士》這部片名創(chuàng)作的初衷，把十個(gè)戰(zhàn)士作為個(gè)性化的群體，在他們的爭論和集體戰(zhàn)斗中，通過他們的語言，個(gè)性和不同的死亡去營造他們不同他人的鮮明性格，盡管戲好象有些平均，但最后所有的觀者都記住了我們的勇士，不僅記住了他們的名字，還記住了他們最閃亮的那些個(gè)性和場景。
所謂“平中出奇”，就是我選擇和堅(jiān)持的影調(diào)色彩，我堅(jiān)持用黑白作為主要色調(diào)，只有頭和尾的現(xiàn)代部分用彩色鉤聯(lián)歷史，在電影片頭結(jié)束前，英子的跑動(dòng)從彩色漸變?yōu)楹诎缀螅渲饕适氯渴怯煤诎讈碜�。這個(gè)至今還有爭議。但我依然認(rèn)為，這是我平中出奇的一個(gè)“試探”。我想故意使觀眾在看到電影的時(shí)候，感覺是個(gè)“老電影”，有久違的陌生感，但更有親切感，我想向我們的老電影致敬。同時(shí)，在看似“老電影”的背后是不斷涌現(xiàn)的新思路新手段，新的視覺感受。黑白首先營造了“紀(jì)實(shí)性”，但我們的動(dòng)作戲和許多的場景鏡頭決不可能是“老”的，我們的節(jié)奏是緊張快捷的，情節(jié)是環(huán)環(huán)相扣的，氣氛是昂揚(yáng)激越的，風(fēng)格是詩情浪漫的…特別是我們強(qiáng)化的幾場主戲----“吹喇叭與敵拼殺”“小彈弓策馬炸敵營”“文化與英子的浪漫”，“亭茂與狼拼殺”，“山峰唱山東快書”這些場景，是我們?cè)?ldquo;平中出奇”的重要之處。我把浪漫詩意融入最慘烈的情境之中，黑白影調(diào)反倒幫了忙，它有種質(zhì)樸的詩意，真實(shí)的浪漫!
電影實(shí)在是一門“遺憾的藝術(shù)”，對(duì)于自己我有很多遺憾和值得總結(jié)的東西，但對(duì)于我的領(lǐng)導(dǎo)和合作者我惟有感激和敬意。對(duì)于資金和我的攝制組我是欣慰的，想想當(dāng)初那些個(gè)困難，今天這部電影的遺憾已經(jīng)降低到最少了，我們?cè)谑畞硖斓臅r(shí)間和那么緊張的資金下，能完美嗎?我只能把遺憾留在以后的創(chuàng)作中去彌補(bǔ)。
“小中見大，平中出奇”這是我們的追求和創(chuàng)作導(dǎo)向。能否做到要有更多的觀眾和專家去評(píng)定。我感謝很多的朋友特別是一些同行朋友對(duì)這部電影的厚愛，他們的喜歡和褒獎(jiǎng)將是我繼續(xù)努力的動(dòng)力。同時(shí)我依然相信，在戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作中，我們具有了一種探索的精神和大膽的試探，我們從英雄先輩的行為和故事中，承繼和延續(xù)了一種精神力量，那就是我們是男人，我們是戰(zhàn)士，我們必須把我們的血性和智慧凝結(jié)成一種責(zé)任和力量，去克服困難，去為我們熱愛的電影，為我們共同的的榮譽(yù)和責(zé)任而戰(zhàn)!
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