電影《我在故宮修文物》觀后感

2022-01-31 觀后感

　　《我在故宮修文物》在故宮題材紀(jì)錄片中或許只是一支輕巧的小歌，但是它內(nèi)涵著對(duì)更加成熟的充滿文化自信的國家形象的塑造。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　2016年電影《我在故宮修文物》觀后感一：

　　一道宮墻，兩重世界。看在我們眼中是跨越千年的滄桑，握在他們手上是日復(fù)一日的平常。

　　他們，是三集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的主人公。行走在故宮，也許你會(huì)穿過一道道朱門綺戶，會(huì)目睹一件件奇珍異寶，但你有可能永遠(yuǎn)都不會(huì)認(rèn)識(shí)他們——一群修復(fù)并保護(hù)著國家頂級(jí)文物的匠人。他們憑借精湛的技藝、驚人的耐力以及全部的摯愛，與故宮的書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡，展開了一場(chǎng)跨越世紀(jì)的對(duì)話，詮釋了中國獨(dú)有的現(xiàn)代工匠精神。紀(jì)錄片向我們講述了誰在守護(hù)故宮，故宮因何傳承。

　　這是一群神秘而有趣的人。

　　他們每天都在撫摸著歲月留下的烙印和塵埃，時(shí)不時(shí)穿過當(dāng)年后宮妃嬪們聞之色變的“冷宮”，隔三差五還會(huì)去趟太后的慈寧宮，如同去鄰居家串門一樣平常。然而，每一天的晨曦照亮故宮的院落，早來的師傅一邊解釋著“吆喝兩嗓再開門，是為了趕走夜間在故宮棲息的黃鼠狼”，一邊開著“故宮鬧鬼”的玩笑;一位修瓷器的老師傅騎著電動(dòng)車穿過道道紅墻，說是要完成一個(gè)特殊的任務(wù)，其實(shí)是為了在故宮外抽一支煙;一名年輕的女徒弟在周一閉館時(shí)間從容騎行于太和殿廣場(chǎng)上，就像末代皇帝溥儀做過的.一樣，這一切又會(huì)讓人感到超脫于厚重的真實(shí)與可愛。

　　這是一群守得靜又懂得動(dòng)的人。

　　他們常常一坐就要一整天，也許只是為了解決一個(gè)小難題。修復(fù)宮廷鐘表的王津師傅面對(duì)一臺(tái)臺(tái)內(nèi)部構(gòu)造極其復(fù)雜的西洋鐘表，卻總是一副從容、儒雅的氣度，還有一抹靦腆的笑。邂逅臺(tái)灣收藏家，對(duì)方興致勃勃地展示著自己那塊刻著“伊麗莎白”的懷表，王師傅卻只是報(bào)以淡定的淺笑。終究是兩個(gè)世界的人，王師傅無論如何都是那個(gè)選擇呆在故宮里守著安靜的人，否則怎么聽得出鐘表的滴答聲呢?沉穩(wěn)親切，從容飽滿，是修復(fù)師們的日常。然而，他們并沒有在枯燥嚴(yán)肅的工作中沉悶，而是活得很有精神，很有生氣。辦公室外養(yǎng)的鳥，喂的貓，種的花，眾人一起在樹下接打下來的杏兒，師徒間專業(yè)精神的代代延續(xù)和生生不息，都是最生動(dòng)的生活圖景。

　　這是一群有溫度的人。

　　經(jīng)歷了八個(gè)月的修復(fù)，一臺(tái)宮廷大鐘在王津師傅的手中恢復(fù)了曾經(jīng)的栩栩如生：小溪湍流，船只航行，鳥兒揮翅，一切都鮮活起來。王師傅注視著這一切，滿臉都是幸福。然而，看著這些鐘表以靜態(tài)放在櫥窗里向公眾展出，王師傅抱著兩臂，躲在角落里望向櫥窗，說了句，“有點(diǎn)心疼”。在修復(fù)師的眼中，這些文物早已有了生命，他們相遇、相知，無論物件是動(dòng)還是靜，手指所觸，皆有溫度。

　　這些故宮的匠人們，很多從十幾歲起就做起了學(xué)徒，一做就是幾十年的光景，一晃就到了退休的年紀(jì)。如果不是這部紀(jì)錄片，我們大概不會(huì)知道，還有一群這樣自然平淡的人，選擇在庭院深處默默終老，為我們保護(hù)著故宮的雄奇瑰麗與厚重偉大。

　　人的一生很短，短到只夠做這一門手藝，到退休了還有那么多修不完的寶貝;人的一生又很長，一件又一件文物承載他們的過往，留與后人，一代又一代年輕匠人傳遞他們的精神，匠心永存。

　　2016年電影《我在故宮修文物》觀后感二：

　　文物其實(shí)跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時(shí)候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣，他是用人的品格來要求這個(gè)椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。

　　人在這個(gè)世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺得這樣自己才有價(jià)值，很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘堰@個(gè)文物修好了，所以他有價(jià)值，其實(shí)不見得是這么一個(gè)簡單的方面。他在修這個(gè)文物的過程中，他跟它的'交流，他對(duì)它的體悟，他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。

　　文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對(duì)吧，不是說文物就是為了保留一個(gè)物品放在那兒，那沒有什么價(jià)值。

　　2016年電影《我在故宮修文物》觀后感三：

　　《我在故宮修文物》篇幅并不龐大，只有短短的三集，內(nèi)容也不追求闊大宏偉和知識(shí)含量，而是盡量拾取“修文物”這件事情在故宮中的豐富性和趣味性，讓許多普通觀眾了解這個(gè)行業(yè)，甚至愛上這個(gè)行當(dāng)。充分發(fā)揮人的魅力，置換被人們習(xí)慣了的物化的冷感的故宮，進(jìn)而使為人們習(xí)慣了的故宮展現(xiàn)出新的溫暖的情趣和可愛的面貌。

　　放棄恢弘的視角，是這部紀(jì)錄片理智的選擇。不像《故宮》那樣分門別類地介紹故宮豐厚的館藏，也不像《故宮100》那樣把故宮細(xì)化為數(shù)十個(gè)專題深入渲染刻畫，而是緊貼著“修文物”這件事，貼身紀(jì)錄手藝人的狀態(tài)。故宮在這群人的行為活動(dòng)中退為平臺(tái)和工作對(duì)象，“修”比“文物”來得搶眼。導(dǎo)演在片子播出后接受媒體采訪，專門提到自己堅(jiān)持把許許多多生活態(tài)的細(xì)節(jié)保留下來，從而保證了全片生動(dòng)的基調(diào)。那些栽種在帝王庭院的`尋�；ú�，在曾經(jīng)的高墻禁苑走馬行車，曬著皇家日光浴的貓咪和鸚鵡，穿梭宮禁去吸煙的老師傅，秋來熟遍御階的杏子，修復(fù)書畫間隙的木吉他，這些日常化的、非歷史化的細(xì)節(jié)，賦予了今天的故宮人間的溫度，成功地比喻和描摹了這座歷史遺存在今天細(xì)膩的呼吸，為《我在故宮修文物》奠定了獨(dú)特的個(gè)性基調(diào)。故宮也因此放下了高高在上的身段，俯身盡顯人間底色。