最深沉的悲慟，莫過于生離死別，肝腸寸斷之間，難以看到希望的曙光；最無奈的距離，相當(dāng)于咫尺天涯，往昔今朝之時(shí)，不再擁有溫暖的懷抱；最蒼白的語言，近似于不見不散，恍惚徘徊之中，失去躲避風(fēng)雨的港灣。
——題記
地震是我們心底的傷疤，雖然過去的時(shí)間并不太久，我們也較少提及，但并不代表我們忘卻了那樣肝腸寸斷的傷痛和令人奮進(jìn)的場(chǎng)景。這一次，來到我們成都供電段綿陽培訓(xùn)基地，觀看了“放飛希望，逐夢(mèng)成鐵”入路新生文藝匯演話劇《情系玉樹》，我們?yōu)樵拕〉那楣?jié)和同學(xué)們真情的演繹所深深感動(dòng)，同時(shí)也重新打開了我們關(guān)于地震的所有記憶。
在旁白開始介紹故事背景時(shí)，我們的眼神從歡愉變得平靜而憂郁，因?yàn)椤?.12”汶川大地震是我們四川共同的悲苦記憶。僅僅過去了不到兩年時(shí)間，“4.14”玉樹大地震再一次給我們生命的毀滅和心靈的摧殘。當(dāng)話劇進(jìn)行到地震災(zāi)難突然降臨的部分，為親人的失去而悲痛欲絕的時(shí)候，我們的內(nèi)心感受到一種沖擊，我們幾度到了崩潰的邊緣，可是我們的心里總有一個(gè)聲音：“汶川堅(jiān)強(qiáng)，玉樹堅(jiān)強(qiáng)，中國(guó)堅(jiān)強(qiáng)！”
青錢千張，木葉飛揚(yáng)。當(dāng)我們的同胞在一瞬間失去親人和家園時(shí)，我們感同身受。悲傷的黑暗總會(huì)遇到黎明的曙光，天亮了，我們不能不去面對(duì)未來的生活，不能不去思考生命的意義。我們的喪親之痛被我們用紐扣系上，珍藏在心里最深處。
古人所言人生八苦：生、老、病、死、愛別離、怨憎會(huì)、求不得、五陰盛。我們的人生都要全部體會(huì)，無路可退。生命，重則重于泰山，輕則輕于鴻毛。在我看來，生命本身沒有任何意義。生命的意義來源于被愛，所以能懂得愛，繼而能愛別的人或物，如此循環(huán)，人世間的大愛才得以生生不息。
關(guān)于人生，哲學(xué)上有三個(gè)經(jīng)典的提問做出了經(jīng)典的影射回答。
我是誰？
我來自哪里？
我要到哪里去？
在思考“我是誰”這個(gè)問題時(shí)，我的答案是，我就是我，可我也不是我。我就是我是因?yàn)槲沂俏ㄒ坏囊粋�(gè)人，我不是我是因?yàn)槲颐煨〉玫厍螂x了我也不會(huì)停止轉(zhuǎn)動(dòng)。我來自于哪里？我的生命來自于父母，而父母的生命來自于祖輩，我的祖輩來自于大自然的演變，也就是說我的生命來自于大自然。我要到哪里去？現(xiàn)有的認(rèn)知程度告訴我生命的終點(diǎn)叫做死亡，是一種生命體征的結(jié)束。對(duì)于這三個(gè)問題，我拙劣的見解只能暫時(shí)止住內(nèi)心的傷痛，并不能解答我們生命里為什么要面臨那么多生離死別的疑問。
人的內(nèi)心，受到強(qiáng)烈打擊后，會(huì)悲痛欲絕，會(huì)歇斯底里。然后，也許會(huì)沉淀傷痕，涅槃重生；也許會(huì)放大痛苦，墮落不堪。后者，是我們不愿意看到的。有句話：要么讀書，要么旅行，心和身體，總得有一個(gè)在路上。當(dāng)我們面臨生命不能承受之痛，允許哭泣，允許一段時(shí)間的封閉，可也要允許時(shí)間來把傷口治愈。
災(zāi)難造成的生離死別，非人力所能逆轉(zhuǎn)，而胸中積郁難舒，故賦詞《釵頭鳳·地震傷懷》以表情緒,只是為了更好的面對(duì)明天。
童夢(mèng)毀，音容悲，故園芥草頹墻追。楊柳岸，清河走，一派胡言，夢(mèng)回舊鄉(xiāng)。想，想，想！
夜風(fēng)吹，人自悔，嬋娟碾落飄成灰。稻花田，半坡屋，與君踱步，滄海桑田。念，念，念�。惵敚�
話劇《鋼的琴》期待而來，失望而歸
今天受深圳市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，著名戲劇編劇——?jiǎng)?qiáng)老師邀請(qǐng)，到深圳大劇院觀看上海話劇藝術(shù)中心作品《鋼的琴》。無論是出于對(duì)電影的喜歡，還是處于對(duì)明星戲劇的關(guān)注，還是因?yàn)榍安痪糜^看上海話劇藝術(shù)中心作品《守歲》的滿意，或者是對(duì)于編劇喻榮軍先生作品的信任，總之是滿心歡喜走進(jìn)劇場(chǎng)，準(zhǔn)備觀看這部作品�？墒堑筋^來，竹籃打水一場(chǎng)空，帶著巨大的失望，我們一行4人走出了劇場(chǎng)。
作品之差讓人難以想象，無論是從劇本結(jié)構(gòu)，還是到導(dǎo)演手法，甚至到舞美設(shè)計(jì)，并且還有演員表演都可謂是失望之極，我只能說長(zhǎng)江后浪推前浪，前來還沒打在沙灘上，后來已經(jīng)消退了。
編劇喻榮軍先生，一直都是我非常欣賞的一位老師，從他的《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸�，到《活性炭》我都非常喜歡，但這一次真的是他戲劇生涯的一大敗筆。為什么？電影可以把故事人物通過非常多的細(xì)節(jié)，小的線索，表達(dá)得非常細(xì)膩，但是戲劇則不然，它需要高度的集中，必須給原作品剪枝，將原作品進(jìn)行大量刪減，去掉對(duì)于作品展開幫助不大的部分，保留作品最集中，最易幫助作品推向高潮的部分，編劇在這部分工作中，要努力地進(jìn)行取舍工作，因?yàn)槲枧_(tái)是單一的，這個(gè)作品之所以在這個(gè)部分的失敗，絕大多數(shù)來自于劇本，過多的轉(zhuǎn)場(chǎng)，過多的暗場(chǎng)，讓觀眾無比煩躁。再有作品中編劇自行加入的情節(jié)，也是不盡合理。
其次導(dǎo)演手法方面，技巧過于匱乏，過多的黑場(chǎng)是最俗套的手法，讓觀眾剛剛建立起來的信念感，頓時(shí)消失，使得作品只得用大量的音樂貫穿，匱乏。但是作品中有一個(gè)位置，我個(gè)人認(rèn)為處理得非常好，就是一群人去偷鋼琴的一場(chǎng)戲，最后男主角在大雪中，抱著鋼琴的這一段戲，做得非常好，比較到位。但是對(duì)于結(jié)尾一架鋼琴?gòu)奶炜战迪拢@一點(diǎn)有些俗套，完全在意料之中。
開場(chǎng)前，我真的是被舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)震到了，太帥了，整個(gè)景都讓人頓時(shí)回到了上世紀(jì)，但是作品最大的缺陷就是舞美設(shè)計(jì)沒有幫助到劇情開展，首先鋼架的利用率不高，其次，很多戲都設(shè)計(jì)在了家中，整個(gè)舞美設(shè)計(jì)無法幫助劇情開展，這些巨大的道具就讓人覺得沒有意義了。
最后一點(diǎn)，我覺得整個(gè)作品中演員的表演過于炸，過于臟，不夠細(xì)膩，沒有體現(xiàn)出整個(gè)作品的格調(diào)，這個(gè)格調(diào)在電影作品中有很大的體現(xiàn)，非常細(xì)膩，而戲劇演出過于炸，過火，讓人頓感不適。整部作品中最讓人舒服的演員就是扮演男主角父親的這位老人，表演非常細(xì)致到位，并且有很多值得聯(lián)想的點(diǎn)爆出，讓人興奮，這也是整個(gè)演員表演中惟一的讓團(tuán)隊(duì)提升的演員。
這部作品有點(diǎn)讓我很納悶，這到底是一部什么作品？明星話�。窟�是藝術(shù)作品？我想這個(gè)問題得有創(chuàng)作者來告訴我們了。
最好我呼吁一點(diǎn)，觀眾朋友們，不要一味的鼓掌好不好，都還沒看明白呢，也沒有契機(jī)，更沒有接口，怎么能鼓掌呢？聽見你們的掌聲，有些小奇怪。哎！悲呼……
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