《草枕》。與其說是本小說，它更像是對世界的“寫生”，或者說是在雕刻一個名為“自然”的藝術(shù)品�？傊峭钢L(fēng)雅的。
才讀寥寥數(shù)頁，因此對于上述言論一概不負責(zé)任。
雖然字里行間掩藏不住的精致令人生嘆，但還是流露出些許屬于夏目漱石的、有趣的`靈魂。
比如，他將詩與睡眠一同歸并為二十世紀(jì)的寶物，是當(dāng)時世界所需要的。由此引發(fā)一個假想：關(guān)于我的睡眠問題，癥結(jié)也許在于我不會寫含有“出世意味”的詩作。
說到寫詩，漱石先生如是言：“戀愛是美的，孝行是美的，忠君愛國也是好的。然而，如果自已是當(dāng)事者，也會卷入利害的旋風(fēng)之中，被這些美的事物和好的事物弄得眼花繚亂。自己也不知道，詩究竟在哪里�！奔凑驹诘谌降牧錾�，永遠與世俗“隔三尺”，方能成詩。
由此我想到耿占春先生對于詩歌的看法：詩，即是尋找一種隱喻，來調(diào)和世界與荒誕之間的關(guān)系。因此他得出了“世界荒誕如詩”的結(jié)論。這與漱石先生的“超然物外”表面大相徑庭，但實則都承認了詩歌即是探索世界本源的手段。
人們通過寫詩，來聆聽創(chuàng)世之神的話語。
不過，在長篇大論之后，“我”不幸遭遇一場大雨，本想借“忘卻身形”來尋求慰藉，后只能悲哀地承認：雨這種“非人情”的事物實在太過分了。
另：不知為何讀此書時，腦海中總浮現(xiàn)著：郁達夫郁達夫郁達夫……郁達夫x10。于是特地又翻了翻郁達夫的散文，然此二人風(fēng)格并沒有什么共同點……可能我潛意識里認為“郁達夫”這個名字非�！俺晃锿狻薄�
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