戲的藝術(shù)
怨婦，還是幸運(yùn)兒
她，款款挪移的碎步，悲涼的調(diào)子彌漫了天空。
她，時(shí)而緊蹙娥眉，細(xì)氣輕調(diào)，時(shí)而甩袖輕揚(yáng)，悲歌微嘆;時(shí)而緊袖掩面，低聲稍啼……
她，腦海中最深的記憶是個(gè)戴著枷鎖，滿面愁容的婦人。
她就是蘇三。
遭遇不幸的她是可憐的，是個(gè)怨婦!含冤!受辱!---百口莫辯。一個(gè)婦人，竟如此的微不足道。背負(fù)著天大的冤屈，承擔(dān)莫須有的罪名，世道的不平與黑暗，昭雪的機(jī)率幾乎是零，如此多的悲哀像一塊塊飛石，投向這個(gè)走投無路的婦人……淚顏與愁眉，委屈與心酸，冤歌與憤曲……無不體現(xiàn)得淋漓盡致、動(dòng)人心扉、顫人心魂!
然而，人生如戲!
戲的藝術(shù)，無非如此——以其戲悲而感其人悲，以其戲愁而感其人愁，以其戲怨而感其人怨，以其戲哀而感其人哀，以其質(zhì)轉(zhuǎn)折而動(dòng)人情之轉(zhuǎn)折。
蘇三“落難逢夫”，若無“落難”的凄慘，怎會(huì)有“逢夫”的難得?!戲是如此寫，人生又何嘗不是?先苦后甜，先悲后喜，才有了自然而然的“大團(tuán)圓”結(jié)局。所以，蘇三又是個(gè)幸運(yùn)兒。
蘇三這出京戲演出完了，細(xì)細(xì)嚼來，甚是回味無窮。
我想，京劇之所以成為國粹，是因?yàn)樗茉谀菢拥哪甏�，在那樣的舞臺(tái)上，描繪出、塑造出多彩的、感性的理想社會(huì)，社會(huì)中的人以千變?nèi)f化的“臉譜”來詮釋世事的緣故吧。
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