生活中，細(xì)節(jié)無(wú)處不在。西服上一粒紐扣的系與散，電話里掛斷誰(shuí)先誰(shuí)后，就坐時(shí)誰(shuí)左誰(shuí)右，無(wú)不顯示出一種風(fēng)度與涵養(yǎng)。同樣，記敘文文中的細(xì)節(jié)，稍加點(diǎn)染，亦能出彩，彰顯精致之美。

　　首先，利用細(xì)節(jié)描寫(xiě)豐富主題思想。

　　魯迅對(duì)細(xì)節(jié)有過(guò)這樣的評(píng)說(shuō)：“細(xì)看一雕闌，一畫(huà)礎(chǔ)，雖然細(xì)小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實(shí)�！比缒芨鶕�(jù)主題需要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行加工、提煉，則意蘊(yùn)更為豐富。如《藥》寫(xiě)人血饅頭由鮮紅變?yōu)闉鹾�，最后“焦皮里面竄出一白氣，白氣散了，是兩半個(gè)白面的饅頭”。不僅暗示了夏瑜從被害到被吃的過(guò)程，還隱寓著革命者的鮮血因群眾的愚昧麻木而白流的深義。

　　再如《孔乙己》中酒店老板四次念叨“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢”，這一語(yǔ)言細(xì)節(jié)不但寫(xiě)出了孔在人們心目中的地位之低，還活畫(huà)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的世態(tài)炎涼。

　　其次，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)人物形象。

　　成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就像精彩的特寫(xiě)鏡頭一樣，可起到放大、擴(kuò)展的作用，能把人物精神世界最為本質(zhì)的部分揭示出來(lái)，凸現(xiàn)人物靈魂。如《后漢書(shū)蘇武傳》中多次寫(xiě)到蘇武手持的“節(jié)杖”：“持節(jié)送匈奴使”，“杖漢節(jié)牧羊”，“臥起操節(jié)，蘆毛盡落”。漢節(jié)，本是個(gè)平常事物，但經(jīng)作者精心描繪，反復(fù)渲染，已經(jīng)成了蘇武寧死不屈、忠貞不渝的精神象征。

　　再如柳青《創(chuàng)業(yè)史》中寫(xiě)梁生寶付湯面錢的細(xì)節(jié)：

　　他打著飽嗝，取下棉襖口袋上的別針，掏出一個(gè)紅布小包來(lái)。他在飯桌上很仔細(xì)地打開(kāi)紅布小包，又打開(kāi)一層寫(xiě)過(guò)的紙，才取出那些七拼八湊地湊起來(lái)的人民幣，拿出一張五分票，付了湯面錢。

　　這里一連串的動(dòng)作細(xì)節(jié)無(wú)不顯示出梁生寶謹(jǐn)小慎微的性格特征，而且輔以“別針”、“紅布小包”、“寫(xiě)過(guò)的紙”等細(xì)物，更能表現(xiàn)他的儉省、細(xì)心。

　　其他如語(yǔ)言細(xì)節(jié)，《故鄉(xiāng)》中閏土的一聲“老爺”叫出了他思想深處的等級(jí)觀念；服飾細(xì)節(jié)，孔乙己的破長(zhǎng)衫穿出了他的寒酸與清高；神態(tài)細(xì)節(jié)，劉和珍一臉的微笑笑出了她心底的善良與真誠(chéng)。

　　再次，借助細(xì)節(jié)描寫(xiě)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

　　眾所周知，公安人員破案時(shí)連一點(diǎn)蛛絲馬跡都不放過(guò)；因?yàn)閺倪@些細(xì)節(jié)身上順藤摸瓜往往能取得重大的突破。只要你投擲得當(dāng)，小石子也能激起千層浪。如《陳奐生上城》“感冒”這一細(xì)節(jié)就是作者精心構(gòu)建。試想，陳不患感冒就難以巧遇吳書(shū)記，遇不上吳書(shū)記又怎能住進(jìn)一夜五元的高級(jí)房間，住不上高級(jí)房間陳又怎會(huì)有一系列無(wú)聊作賤的精彩表演，他又怎會(huì)回去對(duì)村人炫耀？縱觀全文，“感冒”這一細(xì)節(jié)把躺在車站長(zhǎng)椅上的陳奐生順理成章地送進(jìn)了高級(jí)房間，它不僅展現(xiàn)了人物的個(gè)性，而且使故事情節(jié)有了意想不到的發(fā)展，乃至改變了人物命運(yùn)。

　　當(dāng)然，細(xì)節(jié)也不可隨意添加。它需要認(rèn)真挖掘，精心設(shè)計(jì)，方能出彩。

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