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春題湖上
白居易
湖上春來是畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
注：湖，即杭州西湖。
�、� 亂峰：參差不齊的山峰。
�、� 松排山面：指山上有許多松樹。
③ 月點(diǎn)波心：月亮倒映在水中。
④ 碧毯線頭抽早稻,青羅裙帶展新蒲：田野里早稻拔節(jié)抽穗，好像碧綠的毯子上的線頭；河邊菖蒲新長(zhǎng)出的嫩葉，猶如羅裙上的飄帶。
�、� 勾留：留戀。
�。�1）此詩(shī)表達(dá)了什么思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（4分）
�。�2）詩(shī)的頷聯(lián)哪兩個(gè)字用得最為生動(dòng)、形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案：
�。�1）贊美西湖美景，表達(dá)對(duì)西湖的留戀之情。（2分）全詩(shī)圍繞一個(gè)春字和一個(gè)湖字，展開景境。以湖開頭，以湖字作結(jié)，全詩(shī)亦以湖字為中心，畫出湖上春景圖。借巧喻為景物生色，山松似翠，水月似珠，稻如碧毯，蒲如青羅，皆巧極形容，增添無限神韻。（2分）
�。�2）排點(diǎn)兩字形象、生動(dòng)。（2分）用擬人化的手法，寫山巒起伏，環(huán)湖而繞，且非常整齊地排列；（1分）湖水平鋪，月影沉波，猶如一顆明亮的珍珠點(diǎn)綴在湖心，構(gòu)成一幅玲瓏精致的工筆畫。（1分）
閱讀練習(xí)二：
1．此湖所在地是杭州，據(jù)此推斷湖名。我們已學(xué)白居易另一首寫此湖的詩(shī)，詩(shī)名是《 錢塘湖春行 》還請(qǐng)默寫出這首詩(shī)的頸聯(lián)。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄 。
2.本詩(shī)描繪了什么景象？作者對(duì)這種景象的情感態(tài)度又是怎樣的，能從哪里看出來？
答：西湖春日青翠蔥蘢、碧麗秀美的景色；詩(shī)人由衷贊美、留戀難舍；從尾聯(lián)的直接抒情中看出。
3.月點(diǎn)波心一顆珠，向來被認(rèn)為是詩(shī)人的神來之筆，是千古佳句。就寫景而言，你以為能解讀出那些信息？
答：天空無云，湖面無風(fēng)，月亮明麗圓潤(rùn)，湖水澄澈透碧。
【賞析】
湖，即指西湖。白居易任杭州刺史三年，對(duì)西湖充滿了感情，寫下了許多關(guān)于西湖的詩(shī)篇，都是贊美西湖的美景，表達(dá)對(duì)西湖的留戀之情。
這首詩(shī)寫西湖春景，全詩(shī)圍繞一個(gè)春字和一個(gè)湖字，展開景境。湖上春來，頓時(shí)非同凡響，其秀其美簡(jiǎn)直如同一幅畫圖，寫景中已經(jīng)包含了贊美之情。既如畫圖，詩(shī)人便以繪畫的視角來處理景境的關(guān)系。
以湖開頭，以湖字作結(jié)，全詩(shī)亦以湖字為中心，畫出湖上春景圖。不用典故，純用白描，只借巧喻為景物生色，山松似翠，水月似珠，稻如碧毯，蒲如青羅，皆巧極形容，如畫面之點(diǎn)苔，增添無限神韻。時(shí)作者將離杭州刺史任，故末聯(lián)有留戀之意。即離任時(shí)所作《西湖留別》結(jié)句所云：處處回頭盡堪戀，就中難別是湖邊。
首先從大體布局上看，西湖之美，在于有山有水，山巒起伏，環(huán)湖而繞，且非整齊排列，而是亂峰簇?fù)�，高低錯(cuò)落，水面平鋪，澄澈清碧，湖光山色，相映成趣，宛然一幅潑墨山水圖畫。
接下來細(xì)看山水，峰巒起伏，且有青松妝點(diǎn)山的顏面，形成千重翠黛，湖水平鋪，月影沉波，猶如一顆明亮的珍珠點(diǎn)綴在湖心，構(gòu)成一幅玲瓏精致的工筆畫。
除了這湖中主景之外，詩(shī)人進(jìn)而配以襯景，四周農(nóng)田新插的水稻，一片茵茵翠綠，仿佛是一片巨大的碧毯繰抽出的線頭，水中新生的蒲草，隨著波浪飄轉(zhuǎn)，恰如女子的青羅裙帶隨風(fēng)飄揚(yáng)，寫生中又帶有了奇思妙想，使得平常的景色充滿奇謐的趣味。
經(jīng)過這樣一番潑墨皴染、工筆細(xì)描、奇思妙想的功夫，西湖終于變成了人間天堂，使人無法拋舍而去，情之深緣于畫之妙。
春題湖上原文及賞析
原文：
春題湖上
[唐代]白居易
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
譯文
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫。群山環(huán)繞，湖水汪汪一碧，水平如鏡。
松樹在山上排開層層一片翠色，一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻猶如一塊巨大的綠色的毛毯上絨頭，舒展的新蒲像少女身上飄曳的羅裙飄帶。
我不能離開杭州到別處去，有一半原因是留戀這風(fēng)景如畫西湖。
注釋
亂峰：形容山峰很多。西湖三面環(huán)山，有南高峰、北高峰、葛嶺等。亂，繽亂。
排：排列松樹眾多，故稱“排”。
點(diǎn)：明月一輪，故稱“點(diǎn)”。
線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出、拔出。
裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲，湖上生長(zhǎng)的一種水草。
勾留：稽留，耽擱。
賞析：
這是一首描寫杭州西湖春景詩(shī)。這首詩(shī)前六句寫景，突出一個(gè)“綠”字，后兩句寫情，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情，情景交融。后人評(píng)論此詩(shī)“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！比�(shī)不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩(shī)旨。
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹密密麻麻排滿山面，千山萬峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清新的山水畫圖展現(xiàn)眼前，詩(shī)人不由發(fā)出對(duì)西湖風(fēng)光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫的西湖。
詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩(shī)則情景交融，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)，并非偶然。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對(duì)杭州的深情于此可見一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫西湖詩(shī)中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景：群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點(diǎn)著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的'月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵！然而詩(shī)的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩(shī)化了：早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩(shī)的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語言益見精妙。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！保ā短扑卧�(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書舍人。面對(duì)國(guó)是日荒，民生益困的現(xiàn)實(shí)，屢屢上書言事而不被采納，眼見時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來到杭州。這是問題的一方面，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中�！边@話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩(shī)，在其他篇目中尚有不少類似的說法，這既是作者的心里話，也是此詩(shī)的“言外余情”。
因?yàn)椤盎识髦辉S住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來的。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩(shī)人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫出西湖的旖旎風(fēng)光。比喻的精妙，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無間上。用翡翠比喻松樹的綠色，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠(yuǎn)的明月，用碧毯細(xì)短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長(zhǎng)帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無不妥貼入微，真切動(dòng)人。同時(shí)，詩(shī)人對(duì)湖上春光的珍惜與愛悅的感情，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出。全詩(shī)由于有了中間這四句精當(dāng)傳神的比喻，一二句中的“似畫圖”才有了充實(shí)的具體內(nèi)容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢(shì)推出。
“畫圖”二字是詩(shī)眼，下五句皆實(shí)寫畫圖中景，以不舍意作結(jié)，而曰“一半勾留”，言外正有余情。
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