張小嫻以她獨(dú)特的言情格調(diào)在香港文壇占有不可忽略的一席之地，她寫過(guò)哪些作品呢?
張小嫻作品之小說(shuō)集：
面包樹(shù)系列
《面包樹(shù)上的女人》
《面包樹(shù)出走了》
《流浪的面包樹(shù)》
都市愛(ài)情系列
《三個(gè)A CUP的女人》
《是誰(shuí)拿走了那一雙雪靴》
《再見(jiàn)野鼬鼠》
《荷包里的單人床》
《三月里的幸福餅》
《雪地里的蝸牛奄列》
《流波上的舞》
《賣海豚的女孩》
《離別曲》
《情人無(wú)淚》
《我在云上愛(ài)你》二零零五年七月初版
《收到你的信已經(jīng)太遲》二零零六年三月初版
《紅顏露水》二零零六年七月初版
《長(zhǎng)夜里擁抱》二零零六年十二月初版
《我終究是愛(ài)你的》二零零七年初版
Channel A 系列
《Channel A I—那年的夢(mèng)想》
《Channel A Ⅱ—蝴蝶過(guò)期居留》
《Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店》
《Channel A IV—我們都是丑小鴨》
《Channel A V—刻骨的愛(ài)人》
于2006年重新編輯，結(jié)集成：
《Channel A I—如果月亮有眼睛》
《Channel A Ⅱ—刻骨的愛(ài)人》
《Channel A Ⅲ—我們都是丑小鴨》
魔幻愛(ài)情系列
《吸血盟 1：藍(lán)蝴蝶之吻》二零零四年七月初版
《月夜寶石》二零零五年四月初版
《吸血盟 2：花開(kāi)魔幻地》二零零九年十二月四日初版
浪漫迷情系列
《我終究是愛(ài)你的》二零零七年五月初版
《你總有愛(ài)我的一天》二零零七年七月初版
《交換星夜的女孩 I》二零零八年七月初版
張小嫻作品之散文集：
《親密心事》
《我微笑是為了你微笑》
《不如你送我一場(chǎng)春雨》
《懸浮在空中的吻》
《幸福魚面頰》
《思念里的流浪狗》
《月亮下的愛(ài)情藥》
《貼身感覺(jué)》
《禁果之味》
《永不永不說(shuō)再見(jiàn)》
《欲望的鴕鳥》
《在天涯尋覓你》
《把天空還給你》
《收不起的思念》
散文精選
《相逢》二零零四年一月初版
《擁抱》二零零四年五月初版
《愛(ài)誓不滅》二零零五年二月初版
《愛(ài)上了你》二零零五年七月初版
《我們都是公主》二零零六年七月初版
10年有愛(ài)散文精選典藏版
《重量級(jí)情話》
《你微笑，我說(shuō)謊》
《男人要的三份禮物》
張小嫻創(chuàng)作特點(diǎn)
作品主題
張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛(ài)情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對(duì)愛(ài)情做出自己獨(dú)特的闡釋：“愛(ài)情本來(lái)就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說(shuō)中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛(ài)情、失望于愛(ài)情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對(duì)都市情愛(ài)別樣的感悟。
張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛(ài)情的真實(shí)存在，相信真愛(ài)的純潔，所以追尋愛(ài)情，甘愿喝下愛(ài)情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛(ài)情，認(rèn)為愛(ài)情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛(ài)情是自我提升和自我圓滿”，即把愛(ài)情提到了與人生同等的高度，感悟愛(ài)情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛(ài)情以人生的意義。
把愛(ài)情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說(shuō)告訴讀者，愛(ài)情是生命中重要的一部分，沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛(ài)情這一主題，幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛(ài)情。
張小嫻小說(shuō)中的女性對(duì)愛(ài)都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國(guó)傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛(ài)玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對(duì)愛(ài)的追尋和對(duì)愛(ài)情的失望幾乎是大多數(shù)愛(ài)情、婚戀小說(shuō)共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹(shù)上的女人》中程韻，以為愛(ài)情是人生的全部，愛(ài)上了一個(gè)有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭(zhēng)吵、分手始終無(wú)法磨滅彼此心中的愛(ài)意，他們分手后都無(wú)法忘記對(duì)方，當(dāng)誤會(huì)一一消除時(shí)，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛(ài)中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛(ài)。即使被背叛，她也仍然相信愛(ài)情，追尋愛(ài)情。愛(ài)情的路上，本來(lái)就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對(duì)失望，新時(shí)代女性仍然選擇相信愛(ài)情，為愛(ài)沉溺，享受愛(ài)情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛(ài)情中承受的失望會(huì)比愛(ài)情來(lái)得更加刻骨銘心，但是新時(shí)代女性認(rèn)為這將會(huì)是人生的感悟，自我的成長(zhǎng)。
藝術(shù)特色
小說(shuō)
張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日常瑣事娓娓道來(lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒(méi)有傳統(tǒng)言情小說(shuō)的曲折離奇，沒(méi)有陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合誤會(huì)，沒(méi)有反復(fù)癡纏的愛(ài)恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。
其次，小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。
張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)愛(ài)情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻?ài)人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚�(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫一對(duì)男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。
可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧恚�不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。
小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場(chǎng)。
張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平常瑣事，以愛(ài)情為重心，品評(píng)女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。
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