詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感，因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋�(gè)像夢一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩歌意象（悠長而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩中傳達(dá)出來的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的，因而該詩又?jǐn)[脫了象征派詩歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味。《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時(shí)節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的具體寫照，而是充滿象征意味的`抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領(lǐng)悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來表現(xiàn)悵惘傷感。
《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運(yùn)用了詞語的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長了詩的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。
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