《雨巷》詩歌賞析

2022-12-27 雨巷

　　在平平淡淡的日常中，大家都收藏過自己喜歡的詩歌吧，詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據(jù)節(jié)奏，而不是以意思為主。那什么樣的詩歌才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的《雨巷》詩歌賞析，歡迎大家分享。

　　《雨巷》詩歌賞析1

　　《雨巷》這首詩表達(dá)的思想感情比較復(fù)雜朦朧，教學(xué)時(shí)，既可以聯(lián)系時(shí)代背景作解讀，把這首詩看成詩人在那個(gè)特定年代感到迷茫、找不到出路的一種情緒的反映；也可以單純把它看作一首愛情詩來閱讀，一位青年在細(xì)雨蒙蒙的江南小巷邂逅一位姑娘后的情感抒發(fā)；還可以把它理解為詩人對理想和美好事物的追求的哲理詩來理解。

　　《雨巷》發(fā)表于1928年8月出版的《小說月報(bào)》的第19卷地8號上，是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。詩歌描繪了一幅江南小巷梅雨時(shí)節(jié)的陰沉雨景圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)暗喻為“悠長、悠長又寂寥的雨巷，”沒有陽光也沒有生機(jī)。只有梅雨綿綿。而抒情主人公“我”，就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)“默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵”�！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮γ篮美硐牒拖Ｍ你裤脚c追求中�！拔蚁Ｍ曛粋€(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘�！痹娭小岸∠阋粯拥墓媚�，”就是這種美好理想的象征。但是這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)正是大革命失敗后，一部分青年知識分子在政治低壓下，找不到出路而陷于惶恐迷惘的心境的真實(shí)反映。這首詩約寫于1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒寫這首詩的時(shí)候只有二十二歲。一年多以前，他與同學(xué)一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入到了黨的宣傳工作中。1927年3月，因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留�！八囊欢狈锤锩兒�，不得不避居于上海松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。

　　一、詩歌賞析

　　開篇詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：空蕩蕩的小巷，只有詩人一人在雨中獨(dú)行；而他彷徨不定的步態(tài)則分明流露出他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。這個(gè)“丁香一樣的姑娘”是詩人幻想出來的人物，他希望碰上的一個(gè)這樣一個(gè)人物。第二節(jié)到第六節(jié)寫了這個(gè)“丁香一樣的姑娘”從出現(xiàn)到消失的全過程。她既具有丁香的美麗和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有丁香的憂愁與哀怨的特點(diǎn)，使詩人的心中充滿了期待和希望。但是，她卻只是向詩人投出了一道“太息般的眼光”，然后，像夢一般輕盈而不著痕跡的飄過去！在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中，詩人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)�！邦j圮的籬笆墻”正是詩人希望破滅的象征，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。詩的最后一節(jié)，在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人的獨(dú)自彷徨，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭重放了一遍。收尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“我希望逢著”改成了“我希望飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫。

　　二、主題探討

　　“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特。”詩歌的鑒賞就是欣賞者通過藝術(shù)想象進(jìn)行再創(chuàng)造的過程。由于思想水平、生活經(jīng)驗(yàn)以及藝術(shù)修養(yǎng)等條件的差異，學(xué)生們對詩的理解也不盡相同。因此，教師要指導(dǎo)學(xué)生要盡力展開想象，以有限的意象，概括出盡可能豐富的生活內(nèi)容。如下表：

　　因此，對于詩歌主旨的把握是可以多向的。同學(xué)們更傾向于愛情詩的理解。

　　三、藝術(shù)特色

　　《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。對于美好的東西，我們都想得到，當(dāng)我們得不到的時(shí)候，自然會(huì)痛苦失落。《雨巷》的成功正在于戴望舒寫出了我們每個(gè)人都曾經(jīng)體驗(yàn)過的一種感情，那就是“憂傷”。詩歌把詩人的感覺就是這樣傳輸給我們，使我們產(chǎn)生了共鳴，每位學(xué)生都可以想象在江南纏綿的雨中撐著一把油紙傘，走過苔痕斑斑的青石板路，走進(jìn)那條細(xì)雨迷蒙的小巷中，體驗(yàn)一下在小巷中彳亍獨(dú)行的意境。因而對于這首詩的欣賞，不知時(shí)代背景和詩人身世的讀者，也許會(huì)尋著詩人所呈現(xiàn)的雨巷，把它當(dāng)做一首單純抒寫憂怨或抒寫愛情的作品去理解，去品嘗；而知道時(shí)代背景和詩人身世的讀者，卻可以更深一層地去發(fā)掘它的象征意義，即領(lǐng)略出這是詩人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去作為象征，抒寫大革命退潮后無法排遣的憂郁與惆悵。

　　《雨巷》里的那位丁香一樣的姑娘，顯然受到命運(yùn)的打擊，但她沒有乞求或頹唐，她是冷漠和高傲的，她仍然是那樣的嫵媚動(dòng)人，她在沉重的悲哀依然昂著的尊貴的頭，像一面旗子一樣地忍受著落到頭上的磨難。詩人在這里堅(jiān)持了人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)生命力的思想。

　　賞析現(xiàn)代詩歌《雨巷》的象征手法

　　相對于古典詩歌而言，現(xiàn)代詩歌以其手法之多樣，表現(xiàn)力之豐富意境之高遠(yuǎn)而似乎更難教學(xué)。這也成了很多的教師頗為棘手的難題。我個(gè)人認(rèn)為，教師應(yīng)當(dāng)把如何引導(dǎo)學(xué)生把握詩歌的表現(xiàn)手法作為現(xiàn)代詩歌賞析的重點(diǎn)。因?yàn)樵姼璐蠖喟瑥?qiáng)烈的感情，而感情的抒發(fā)通常通過一定的表現(xiàn)手法。比如艾青《我愛這土地》，舒婷的《致橡樹》等都是用象征手法表達(dá)感情。戴望舒的《雨巷》用了什么藝術(shù)手法？

　　1927年，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。反動(dòng)派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷入彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。

　　《雨巷》發(fā)表于1928年，詩人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長而又寂寥的雨巷”里。詩人的自我形象是孤獨(dú)傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對現(xiàn)實(shí)不滿、失望和痛苦的情緒。

　　戴望舒寫這首詩的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過�！八囊欢闭兒�，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。（《望舒草序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒;這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。

　　《雨巷》這首詩，寫一位沉醉于感情追求的青年，常常獨(dú)自彷徨在悠長的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因?yàn)楣媚锏募揖驮谟晗锏谋M頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。主人公希望逢著的這位姑娘，她結(jié)著愁怨，她家的籬墻頹圮了，她顯然受到命運(yùn)的打擊;她惆悵、凄清、嘆息、迷茫，但她沒有頹唐，沒有乞求;她是冷漠和高傲的，她仍然是那么嫵媚動(dòng)人，她在沉重的悲哀中沒有低下高貴的頭，像一面迎風(fēng)招展的旗子一樣忍受著落到頭上的磨難。詩人在這里表現(xiàn)了人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)的生命力。但詩人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻她。中國古詩里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結(jié)雨中愁”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開花，在仲春時(shí)節(jié)，詩人們往往對著丁香傷春，說丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。

　　在長久的期待中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時(shí)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過去，二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。從詩的更深的象征意蘊(yùn)看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動(dòng)紙傘，更增加了雨巷的寂寥。

　　在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李景更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名句“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和“稀釋”呢？我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸吮了前人果汁，又有了自己的創(chuàng)造。

　　戴望舒受法國象征派的影響很深，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，用象征的表現(xiàn)手法展現(xiàn)形象�！队晗铩防锏脑S多形象，都凄婉迷茫，充滿象征意味。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們以世紀(jì)末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫詩的是李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地接受了法國象征派的影響，他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。戴望舒作為現(xiàn)代派象征主義詩人的代表，運(yùn)用象征主義的手法塑造了悠長寂寥的雨巷、丁香般的姑娘、獨(dú)行者的形象，也傳達(dá)出詩人內(nèi)心的苦悶和彷徨，給我們呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代知識分子的心理狀態(tài)。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的`廣闊天地，感到詩的余香和回味。

　　《雨巷》詩歌賞析2

　　戴望舒的詩深蘊(yùn)中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

　　這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫�！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷�！薄！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對未來渺茫的憧憬。

　　詩的開頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，我期望逢著一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的

　　姑娘。”寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的期望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“期望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩開頭點(diǎn)明了詩的主旨是抒寫詩人追尋的“期望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示期望的迷蒙渺茫�！蔼�(dú)自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。期望是什么？期望是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰？詩人心目中的“姑娘”結(jié)著什么樣的愁怨？這是寫詩人對人生理想的追求嗎？這是寫詩人對愛情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著詩人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。

　　第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復(fù)地拿丁香來比喻姑娘。丁香，是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開花在仲春時(shí)節(jié)，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞�？傊∠闶敲利�、高潔、愁怨三位一體的象征。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負(fù)心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。

　　第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵姰吘故窃�，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�，大都不是直接對現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個(gè)人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間�！�

　　第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，——看來“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過/像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，還是這簡直就是寫的一場夢？

　　第五節(jié)“像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭∠愎媚镲h然遠(yuǎn)去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險(xiǎn)？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？

　　第六節(jié) “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。”這一節(jié)從字面看寫姑娘的消失，實(shí)際是寫美的毀滅，期望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷耍辣粡氐椎貧缌�！詩人追尋著的期望也徹底地毀滅了！這毀滅的期望，是詩人圣潔的愛情，還是詩人高尚的理想？

　　第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我期望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，期望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求。詩的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待期望�！胺曛备臑椤帮h過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結(jié)尾。

　　名家點(diǎn)評

　　戴望舒的詩《雨巷》發(fā)表于《小說月報(bào)》第19卷第8號。編者葉紹鈞對《雨巷》的評價(jià)是：《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元�！�

　　朱湘在致戴望舒的信中，對《我底記憶》頗多譽(yù)美之詞，文中高度評價(jià)《雨巷》，認(rèn)為“《雨巷》在音節(jié)上完美無疵”，與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”，“在音節(jié)上，比起唐人的長短句來，實(shí)在毫無遜色�！盵5]

　　卞之琳在《戴望舒詩集序》中提到過這首詩，他說：“《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者：稀釋’。一種回蕩的旋律和一種流暢的節(jié)奏，確乎在每節(jié)六行，各行長短不一，大體在一定間隔重復(fù)一個(gè)韻的七節(jié)詩里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。”[6]

　　《雨巷》是詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實(shí)”的“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無可取之處”。

　　《雨巷》詩歌賞析3

　　我只是茫茫時(shí)代大海中的一粒沙塵，被海水吞噬得再無飛揚(yáng)的氣力，只能茍延殘喘于幽暗的陸地。上帝聽見了我無望的祈禱，將我幻化為人形，去追尋沙塵可遇不可求的珍貴。

　　帶著惶恐與欣喜的我，走進(jìn)了江南煙雨朦朧的小巷中。緣故，許是小巷因?yàn)榫d綿梅雨的緣故，而變得愈發(fā)漆黑、陰冷。我撐著油紙傘心里想著：得快步跨過這不吉利的地方。地上青石板的水坑太多，我只得慢下腳步。天上棉花似的烏云，一簇挨著一簇，占據(jù)著整片純潔無暇的天空，小巷兩邊的木門緊閉，只留下雨滴敲打在青石板上的滴答聲，滴進(jìn)我心窩，讓我和雨滴的呼吸變得一致。突然間，眼前本來杳無人息的巷子中，竟多出了一位與我同樣撐著油紙傘的妙齡女子。她似乎也在為這江南綿雨而苦惱、憂愁，儼然不知“邂逅”會(huì)在江南高發(fā)。向背影望去，我看到她身材勻稱，婀娜多姿。在我眼中，她就如《詩經(jīng)》中《碩人》所寫：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。在我思維跳躍之際，她停住了腳步，緩緩傾斜了手中的傘，微微在小巷的某一處角落，抬起了她明亮的眼睛，注視著空氣中漫天飛舞的雨點(diǎn)。雖然眼睛明亮，可眼里滿是濃的化不開的愁緒，凝結(jié)在黑色的瞳仁里，吸引著我的心，原來這是就我所要尋找的那份珍貴。

　　我明白了，她和我是那么相似，想逃離這小巷，卻又不得不一步一步踏過這不長不短的距離。若要用花來形容這曼妙的女子，恐怕只有丁香了�！扒帏B不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�！蔽译S即加快了步伐，以便可以和我的丁香姑娘說一會(huì)兒話，道一聲珍重。我離她愈發(fā)的近了，恍若情真意切地瞧見了她那愁緒的瞳仁。當(dāng)我想湊得更近時(shí)，她卻如柳絮般霎那間飄離了我的視線。“我是在夢里嗎？可雨下到我身上是事實(shí)啊。”我自問自答道。雨點(diǎn)依舊敲打著青石板，小巷的盡頭，我又望見了這位丁香姑娘，只是眼神不變，臉龐多了一絲清淺的微笑。

　　我繼續(xù)徘徊著、徘徊著，腦海里揮之不去的是剛才的微笑，這雨有這么大的魔力嗎？把她的顏色、芬芳、憂愁都擦拭掉。甚至，那意味深長的微笑。我繼續(xù)徘徊著、徘徊著，長長的小巷我瞧見了出口，也望見了失落和希望。哪怕再夢一回也不要緊，我仍希望前方會(huì)出現(xiàn)我的丁香姑娘，她的眼神是憂愁的，身段是婀娜的，背影是唯美的……

　　《雨巷》詩歌賞析4

　　《雨巷》1927年夏天，寫成后差不多一年，作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩人”的稱號。這一年，作者才22歲。

　　一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

　　戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

　　戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)�！队晗铩肪褪沁@樣。這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

　　這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫�！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對未來渺茫的憧憬。

　　詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》

　　手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!

　　青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。

　　這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸取了前人的經(jīng)驗(yàn)，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

　　本詩巧用象征手法，營造了一種既實(shí)又虛，朦朧恍惚的氛圍�！拔摇痹谟晗镏歇�(dú)自彷徨，似乎有滿腹的愁苦，但又不愿說出。

　　詩中的姑娘，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期望已久的、高潔又憂郁的姑娘，也可把其當(dāng)做是詩人心中的理想和追求，表達(dá)了詩人對人生的苦悶，對未來的渺茫憧憬。