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雨巷簡(jiǎn)析

2024-09-23 雨巷

  戴望舒

  撐著油紙傘,

  獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢著

  一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一樣的顏色,

  丁香一樣的芬芳,

  丁香一樣的憂愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨。

  她彷徨在這寂寥的雨巷,

  撐著油紙傘

  像我一樣,

  像我一樣地

  默默彳亍(chì chù)著,

  冷漠,凄清,又惆悵。

  她靜默地走近

  走近,

  又投出太息(“太”通“嘆”,太息就是嘆息的意思)一般的眼光,

  她飄過

  像夢(mèng)一般的,

  像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

  像夢(mèng)中飄過

  一枝丁香的,

  我身旁飄過這女郎;

  她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,

  到了頹(pǐ)的籬墻,

  走盡這雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的顏色,

  散了她的芬芳

  消散了,

  甚至她的太息般的眼光,

  丁香般的惆悵。

  撐著油紙傘,

  獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望飄過一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘

  作品賞

  雨巷》中“我”的形象及詩篇思想。

  《雨巷》是戴望舒 前期的代表作,發(fā)表于1928年8月。

  詩中“我”的形象是抒情主體,是一個(gè)青年孤獨(dú)者的形象,也是詩人的自我形象。

  思想聯(lián)系詩作的時(shí)代背景,我們完全有理由認(rèn)為,《雨巷》中我的形象以低沉的調(diào)子抒發(fā)的,正是孤獨(dú)傷感的詩人的沉重情緒,寄寓著因前途受挫而感到失落的詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望、痛苦,和對(duì)未來的悠長(zhǎng)期盼。

  《雨巷》以及象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。

  戴望舒受法國(guó)象征派詩歌藝術(shù)的影響很深,重視以形象的暗示隱喻等手法來表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的情緒變化,強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺,追求意象的朦朧,用象征手法抒情。

  作為象征形象,它隱喻著詩人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現(xiàn)實(shí)生活境遇,這是詩人營(yíng)造的抒情意境,它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩人自我形象的象征,“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復(fù)雜情懷。忽近忽遠(yuǎn)的丁香一樣的姑娘,則是詩人理想的化身,希望的象征。這些并非真實(shí)生活具體寫照的虛幻形象,都是充滿象征意味的抒情形象,暗示和隱喻著詩人的一種情緒,也拓展了讀者想象的空間,形成了夢(mèng)幻般令人憂傷感懷的旋律和意境。

  簡(jiǎn)《雨巷》的音樂性。

  《雨巷》的音樂性強(qiáng),曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù),說它“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。”全詩共七節(jié),每節(jié)六行,各行雖長(zhǎng)短不一,但相間大致勻稱。每節(jié)押韻二至三次,押韻的詩行都是以雙音收尾(如“悠長(zhǎng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等),且一韻到底(用ang韻),大體在詩行一定間隔中出現(xiàn)。詩人巧妙使用了詞語的重疊、復(fù)沓、首尾兩節(jié)重復(fù),強(qiáng)化了詩作營(yíng)造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨(dú)彷徨的情緒律動(dòng),形成回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的音樂的美感。

  《雨巷》1927年夏天,寫成后差不多一年,作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡,稱它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,并送給作者“雨巷詩人”的稱號(hào)。這一年,作者才22歲。

  一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來,《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;多年以后,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來,又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

  戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下來九十多首抒情短詩,《雨巷》,就是他早期的一首成名作。

  戴望舒的詩深蘊(yùn)中國(guó)古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致,但又受到法國(guó)象征詩歌派的影響,因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

  這首詩寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事,無限的煩憂,但又不愿明說,或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自嘆。詩中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求,代表了詩人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來渺茫的憬。

  雨中哀怨又彷徨

  詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來象征人們的愁心。南唐李更是把丁香結(jié)和雨中惆悵連在一起了。他有一首《浣溪沙》

  手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!

  青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁�;厥拙G波三楚暮,接天流。

  這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了對(duì)愁情意境的渲染方法與描寫手法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩人既吸取了前人的經(jīng)驗(yàn),又有了自己的創(chuàng)造。第一,古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即逝的形象,與古典詩詞中套用詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二,在古代詩詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

  本詩巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨(dú)自彷徨,似乎有滿腹的愁苦,但又不愿說出。

  詩中的姑娘,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩人心中期望已久的、高潔又憂郁的姑娘,也可把其當(dāng)做是詩人心中的理想和追求,表達(dá)了詩人對(duì)人生的苦悶,對(duì)未來的渺茫憬。

  作者介紹

  戴望舒,男,名承,字朝安,小名海山。1905年11月15日(農(nóng)歷9月7日),出生于浙江杭州,祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)、夢(mèng)生、信芳、江思等。詩人,譯家。

  他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說:《債》,《賣藝童子》和《母愛》,曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體,創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。

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  戴望舒

  撐著油紙傘,

  獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢著

  一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一樣的顏色,

  丁香一樣的芬芳,

  丁香一樣的憂愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨。

  她彷徨在這寂寥的雨巷,

  撐著油紙傘

  像我一樣,

  像我一樣地

  默默彳亍(chì chù)著,

  冷漠,凄清,又惆悵。

  她靜默地走近

  走近,

  又投出太息(“太”通“嘆”,太息就是嘆息的意思)一般的眼光,

  她飄過

  像夢(mèng)一般的,

  像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

  像夢(mèng)中飄過

  一枝丁香的,

  我身旁飄過這女郎;

  她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,

  到了頹(pǐ)的籬墻,

  走盡這雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的顏色,

  散了她的芬芳

  消散了,

  甚至她的太息般的眼光,

  丁香般的惆悵。

  撐著油紙傘,

  獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望飄過一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘

  作品賞

  雨巷》中“我”的形象及詩篇思想。

  《雨巷》是戴望舒 前期的代表作,發(fā)表于1928年8月。

  詩中“我”的形象是抒情主體,是一個(gè)青年孤獨(dú)者的形象,也是詩人的自我形象。

  思想聯(lián)系詩作的時(shí)代背景,我們完全有理由認(rèn)為,《雨巷》中我的形象以低沉的調(diào)子抒發(fā)的,正是孤獨(dú)傷感的詩人的沉重情緒,寄寓著因前途受挫而感到失落的詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望、痛苦,和對(duì)未來的悠長(zhǎng)期盼。

  《雨巷》以及象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。

  戴望舒受法國(guó)象征派詩歌藝術(shù)的影響很深,重視以形象的暗示隱喻等手法來表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的情緒變化,強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺,追求意象的朦朧,用象征手法抒情。

  作為象征形象,它隱喻著詩人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現(xiàn)實(shí)生活境遇,這是詩人營(yíng)造的抒情意境,它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩人自我形象的象征,“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復(fù)雜情懷。忽近忽遠(yuǎn)的丁香一樣的姑娘,則是詩人理想的化身,希望的象征。這些并非真實(shí)生活具體寫照的虛幻形象,都是充滿象征意味的抒情形象,暗示和隱喻著詩人的一種情緒,也拓展了讀者想象的空間,形成了夢(mèng)幻般令人憂傷感懷的旋律和意境。

  簡(jiǎn)《雨巷》的音樂性。

  《雨巷》的音樂性強(qiáng),曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù),說它“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。”全詩共七節(jié),每節(jié)六行,各行雖長(zhǎng)短不一,但相間大致勻稱。每節(jié)押韻二至三次,押韻的詩行都是以雙音收尾(如“悠長(zhǎng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等),且一韻到底(用ang韻),大體在詩行一定間隔中出現(xiàn)。詩人巧妙使用了詞語的重疊、復(fù)沓、首尾兩節(jié)重復(fù),強(qiáng)化了詩作營(yíng)造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨(dú)彷徨的情緒律動(dòng),形成回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的音樂的美感。

  《雨巷》1927年夏天,寫成后差不多一年,作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡,稱它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,并送給作者“雨巷詩人”的稱號(hào)。這一年,作者才22歲。

  一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來,《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;多年以后,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來,又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

  戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下來九十多首抒情短詩,《雨巷》,就是他早期的一首成名作。

  戴望舒的詩深蘊(yùn)中國(guó)古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致,但又受到法國(guó)象征詩歌派的影響,因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

  這首詩寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事,無限的煩憂,但又不愿明說,或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自嘆。詩中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求,代表了詩人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來渺茫的憬。

  雨中哀怨又彷徨

  詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來象征人們的愁心。南唐李更是把丁香結(jié)和雨中惆悵連在一起了。他有一首《浣溪沙》

  手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!

  青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁�;厥拙G波三楚暮,接天流。

  這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了對(duì)愁情意境的渲染方法與描寫手法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩人既吸取了前人的經(jīng)驗(yàn),又有了自己的創(chuàng)造。第一,古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即逝的形象,與古典詩詞中套用詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二,在古代詩詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

  本詩巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨(dú)自彷徨,似乎有滿腹的愁苦,但又不愿說出。

  詩中的姑娘,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩人心中期望已久的、高潔又憂郁的姑娘,也可把其當(dāng)做是詩人心中的理想和追求,表達(dá)了詩人對(duì)人生的苦悶,對(duì)未來的渺茫憬。

  作者介紹

  戴望舒,男,名承,字朝安,小名海山。1905年11月15日(農(nóng)歷9月7日),出生于浙江杭州,祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)、夢(mèng)生、信芳、江思等。詩人,譯家。

  他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說:《債》,《賣藝童子》和《母愛》,曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體,創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。