徐志摩的詩歌研究

2024-08-05 徐志摩

　　徐志摩詩歌的內容是對光明與理想的熱烈追求，強烈抨擊時政腐敗，勇于暴露黑暗的現(xiàn)實，同情弱者，表達對大自然與自由愛情的摯愛，在其詩歌之中貫穿著對個性解放的詠嘆，其詩含蓄韻致，比喻新奇，感情真摯，色彩鮮明，注重形式美與音樂性，詩歌的語言平易優(yōu)美，清新自然。

一、序論

　　徐志摩作為中國現(xiàn)代詩壇中布爾喬亞的“開山”詩人，同時又是末代詩人。其作品藝術特點主要體現(xiàn)在了三個方面：第一，主觀情感的形式：靈感意象和直覺本能互相作用。第二，美丑并置，善惡與共。徐志摩的詩歌美學針對浪漫主義有了很大的突破，丑惡與美善之間不是對立的面目出現(xiàn)，是將善惡共存，美丑并存，真實展現(xiàn)出內心感受與生活的原生態(tài)。第三，文學內部規(guī)律矛盾運動的作用。徐志摩的詩歌一方面是在逃遁與放逐的感情之間來尋找平衡;而另外一方面則是為了新詩去不斷探尋合適的表現(xiàn)形式。在新格律詩的創(chuàng)作過程中，其許多格律詩是按照了“三美”的基本的創(chuàng)作準則，同時又具有很大的創(chuàng)造與革新，比如其名作《再別康橋》，下文將詳述，在此不再贅述。

二、《再別康橋》的“三美”

　　(1) “繪畫美”

　　繪畫美指的是詩歌的語言富有色彩、美麗，其為讀者創(chuàng)造了色彩鮮明的畫面�！对賱e康橋》雖然是一首新詩，但是體現(xiàn)出了繪畫美：油畫外表和寫意內涵的融合上面，其音樂美主要體現(xiàn)在兩個方面，分別是：

　　第一，油畫外表

　　《再別康橋》通過凝練的詞語，展現(xiàn)出華麗流動的畫面，其中的“云彩、金柳、夕陽、艷影、青荇”這些詞語雖然簡練但是很具備一定的色彩，給讀者留下了視覺方面的想象空間。[1]詩歌實際上描繪的是一幅康河的晚景圖。畫面背景的顏色是夕陽的顏色，整幅畫是將紅、橙與黃作為基本的顏色，垂柳、水草、云彩、柔波等景物也都在夕陽那絢麗的照耀之下顯得五彩斑斕。詩歌所描繪畫面就好像是油畫，其景物形象栩栩如生，能給人身臨其境之感，這實際上符合油畫寫實與寫真的基本的特點。但是當細細品讀之后，又可以發(fā)現(xiàn)其中國寫意畫的韻致[2]。

　　第二，寫意內涵

　　寫意畫采用的技法是散點透視，一幅畫實際上可以出現(xiàn)多個焦點與視角，并不注重寫真寫實，而是重視物象之內的精神反映與畫家自身主觀情感方面的變化。“河畔的柳樹”在夕陽映射之下，仿佛是染上了那燦爛的“金色”，帶有富貴之氣。但是這絢爛的風光達到了頂峰之時，其落寞也就不遠了，常言道：“夕陽無限好，只是近黃昏。”這金柳實際上帶著淡淡的傷感，這實際上正與詩人當時的心境相符合。[3]康橋實際上啟發(fā)了詩人“自由、愛、美”的人生與藝術理想，與此同時康橋也成了詩人的精神家園。這次能回到康橋肯定讓詩人感到非常的高興，但是由于行程比較匆忙，這讓詩人感覺到意猶未盡，有些遺憾。想到這次的離開，本身可能意味著和“康橋”的永別，便在內心深處產生了傷感之情，“金柳”的“金”實際上寫出了詩人喜悅而又帶有感傷的心情。

　　(2)“建筑美”

　　建筑美指的是詩歌的文字可以呈現(xiàn)出來的美感，指的是句的整齊與節(jié)的勻稱。新詩建筑美的理論是由聞一多按照漢字的特點提出來的，其認為 “我們的文字是象形的，我們中國人鑒賞文藝的時間，至少有一半的印象是要靠眼睛來傳達的。原來文學本是占時間又占空間的一種藝術。既然占了空間，卻又不能在視覺上引起一種具體的印象――這是歐洲文字的一個遺憾。我們的文字有了引起這種印象的可能，如果我們不去利用它，真是可惜了。”按照漢字本身的方塊字的形體方面的基本特點，這能夠給人在視覺上面留下比較直觀的印象�！对賱e康橋》的建筑美主要體現(xiàn)在了局部參差變化與整體對稱勻整的結合上。

　　(3)“音樂美”

　　音樂美指的是詩歌的音節(jié)來說的，其音節(jié)和諧，節(jié)奏感比較強，朗朗上口，體現(xiàn)了音樂美。徐志摩的詩歌注重音樂美，曾言:“正如一個人身的秘密是他的血管的流通，一首詩的秘密也就是它的內含的音節(jié)的勻整與流動。”《再別康橋》這收拾很好的體現(xiàn)出了“回環(huán)往復”美，在詩歌不斷變化的節(jié)奏、詩節(jié)中的首尾呼應與押韻等的結構中得到了很好的體現(xiàn)，其音樂美主要體現(xiàn)在三個方面，分別是：

　　第一，節(jié)奏美

　　節(jié)奏指的是由于音節(jié)之間的排列組合形成的整齊但是又參差的音樂效果。這首詩的第一節(jié)連續(xù)用了三個 “輕輕的”“ 輕輕”本身屬于疊音詞，“ 輕”字本身含有柔和的音樂感，再經過了反復的重疊之后顯示出了溫婉纏綿。詩歌之中的 “招搖、艷影、清泉、榆蔭、蕩漾、斑斕”等從現(xiàn)代漢語的詞匯角度來看，其有的是聲母相同，有的是韻母相同，讀起來感覺到回環(huán)音樂美，表現(xiàn)出溫軟、和諧的柔情洋溢在詩歌中。[4]

　　第二，押韻美

　　押韻指的是在韻文之中，使用同樣的“韻”字，將其放在了句子的結尾，產生聲音的回環(huán)和諧的美感。詩歌的音樂美與押韻是分不開的。在這首詩歌的每節(jié)中的第二行與第四行韻腳：第二行的韻腳是平聲韻：“來、娘、搖、虹”，每節(jié)的節(jié)末的仄聲韻腳是“彩、漾、草、夢”，這能夠使得前四節(jié)在讀起來感覺到聲調循環(huán)反復，抑揚頓挫。詩歌的后三節(jié)在整體上也是抑揚頓挫，雖然在第五節(jié)與第六節(jié)將平聲韻作為連續(xù)上揚的聲調，但是詩歌的第七節(jié)又使用了仄聲韻降下了聲調。整首詩歌抑揚頓挫，聲調回旋往復，形成婉轉悠揚、余音回蕩的旋律美。

　　第三，結構美

　　詩歌的首節(jié)與末節(jié)的節(jié)奏與語意是相似的，形成了首尾呼應的形式，這一結構既能夠烘托出別離的氣氛，增加了詩歌的節(jié)奏感，還體現(xiàn)了詩歌體現(xiàn)出回環(huán)往復的音樂美，形成婉轉優(yōu)美的旋律，這一優(yōu)美的旋律能讓詩人感情起伏相吻合，像漣漪般的逐漸蕩漾開來，給人溫婉的審美感。

三、結論

　　總之，徐志摩的詩歌具備了韻律美，散發(fā)出獨有的詩歌美：意境悠婉怡人;懂得主觀情緒和客觀景物的和諧融合，很好地處理了情與景的關系;語言清新，引人入勝，富于音樂美。徐志摩對詩歌創(chuàng)作對我國新時代詩歌發(fā)展起到了推動的作用，其名作《再別康橋》很好了體現(xiàn)了詩歌的“三美”： “繪畫美”中具備了油畫外表與寫意內涵;而在“建筑美”，則體現(xiàn)了局部參差變化與整體對稱勻整;“音樂美”中主要體現(xiàn)了節(jié)奏美、押韻美與結構美，“三美”的詩歌創(chuàng)作原則在徐志摩詩歌中得到很好的體現(xiàn)，《再別康橋》這首詩歌也成了現(xiàn)代詩歌史上的佳作。

【注釋】

　　1、劉景蘭.徐志摩詩歌意義的再認識[J].嘉應學院學報，2010(3).

　　2、陳靜宇.論徐志摩詩歌之意象美[J].新鄉(xiāng)學院學報(社會科學版)，2010(2).

　　3、孟慶鍇.在性靈中游走的云――論徐志摩詩歌中的“云”意象[J].黃石理工學院學報(人文社會科學版)，2010(2).

　　4、郭長保.海棠花下，吹笛到天明――徐志摩詩歌的精神與藝術追求[J].時代文學(雙月上半月)，2010(1).

【參考文獻】

　　[1] 莊林湖.淺析徐志摩詩歌的藝術特征[J].文學界(理論版) ，2010(2).

　　[2] 劉景蘭.徐志摩詩歌意義的再認識[J].嘉應學院學報 2010(3).

　　[3] 陳靜宇.論徐志摩詩歌之意象美[J].新鄉(xiāng)學院學報(社會科學版)，2010(2).