李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象比較

2020-10-14 席慕容

　　席慕蓉著有詩(shī)集、散文集、畫(huà)冊(cè)及選本等五十余種，《七里香》、《無(wú)怨的青春》、《一棵開(kāi)花的樹(shù)》等詩(shī)篇膾炙人口，成為經(jīng)典。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象比較，歡迎大家閱讀。

　　李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象比較

　　摘要：李清照與席慕蓉筆下抒情女主人公的相同之處是熱愛(ài)家國(guó)、懷念故土;活潑天真、情竇初開(kāi);直率真誠(chéng)、敢于示愛(ài)。兩人筆下的抒情女主人公也有不同點(diǎn)：李清照筆下的女子滿含憂愁之情，無(wú)視封建禮教，追求獨(dú)立平等;席慕蓉所展現(xiàn)出的是溫柔謙卑、心地純凈、美好浪漫、溫婉多情的女子。

　　關(guān)鍵詞：李清照席慕蓉抒情女主人公

　　在中國(guó)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，“女子無(wú)才便是德”的思想根深蒂固。故古代的女性文學(xué)長(zhǎng)期都無(wú)法企及男性文學(xué)，但李清照卻以橫空出世的姿態(tài)登上詞壇。李清照是宋代著名女詞人，詩(shī)詞中關(guān)于女性形象的題材豐富，具有鮮明的特色。席慕蓉是當(dāng)代著名詩(shī)人、散文家，詩(shī)歌題材多以感情詩(shī)為主，具有女性獨(dú)特的視角。二人是女性詩(shī)詞作家的代表，研究其詩(shī)詞對(duì)深入了解女性的心理有一定價(jià)值，筆者擬就二人詩(shī)中抒情女主人公的比較做簡(jiǎn)單研究。

　　一、抒情女主人公形象的相同之處

　　李清照(1081-1140)，自號(hào)易安居士，濟(jì)南人，在詩(shī)歌、散文、書(shū)法等方面都有驕人成績(jī)。席慕蓉(1943-)，原名穆倫・席連勃，筆名蕭瑞、漠蓉，她的作品多寫(xiě)愛(ài)情、人生、鄉(xiāng)愁，淡雅剔透，抒情靈動(dòng)，飽含著對(duì)生命的摯愛(ài)真情，影響了整整一代人。李清照與席慕蓉的詩(shī)詞中多寫(xiě)女性，其形象也較為鮮明。因此詩(shī)詞中女性的形象具有一定的相同點(diǎn)。

　　(一)熱愛(ài)家國(guó)，懷念故土

　　愛(ài)國(guó)與懷鄉(xiāng)都是中國(guó)文學(xué)的母體，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)端，至晚清的詩(shī)文，再至現(xiàn)當(dāng)代的詩(shī)歌，以兩者為主題的詩(shī)歌不勝枚舉。兩位作者的詩(shī)詞中也多有涉及。李清照生活在民族矛盾尖銳、國(guó)家危亡之際，她目睹國(guó)家朝政黑暗，感受到民族的危機(jī)。她的人生經(jīng)受了一次次的打擊，她看遍世間坎坷。因金兵大舉南下，南宋妥協(xié)投降，面對(duì)國(guó)破家亡，詞人只得南渡，備嘗艱辛。她把自己對(duì)國(guó)家故土的思念化為詞作。李清照表達(dá)熱愛(ài)家國(guó)的情感，其代表作如《永遇樂(lè)》[1]中“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。”“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”詞作寫(xiě)于李清照晚年，是傷今追昔之作，寫(xiě)的是元宵的熱鬧景象。詩(shī)酒盛會(huì)的繁華與女子的面容憔悴對(duì)比，表現(xiàn)出抒情女主人公對(duì)故國(guó)的神傷，對(duì)舊時(shí)時(shí)光的懷念。一個(gè)鮮明的熱愛(ài)家國(guó)、懷念故土的抒情女主人公形象躍然紙上。這首詞文字上亦俗亦雅，亦淡亦濃，作者突出國(guó)難給自己造成的傷害，用情至深，宋詞人劉辰翁讀后也不免“為之泣下”。《聲聲慢》《武陵春》也是懷念故土的佳作。

　　席慕蓉生長(zhǎng)在四川，在南京、香港生活過(guò)，隨后跟著父母遷至臺(tái)灣，對(duì)于家鄉(xiāng)十分向往，詩(shī)歌也通過(guò)女性來(lái)表現(xiàn)懷念家鄉(xiāng)的感情，同時(shí)也說(shuō)出了遷往臺(tái)灣、有家難回、思念祖國(guó)同胞的心聲。例如《命運(yùn)》[2]中“海月深深/我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里”“我迷失在灰黯的巷弄里/而塞外/芳草正離離”兩句，通過(guò)寫(xiě)女子期盼心愛(ài)男子的到來(lái)而幻想家鄉(xiāng)的迷人風(fēng)光，從而抒發(fā)鄉(xiāng)愁，表現(xiàn)出作者對(duì)故鄉(xiāng)熱切的期盼與思念。她的《父親》與《狂風(fēng)沙》也都表現(xiàn)了詩(shī)人強(qiáng)烈的民族意識(shí)、傳統(tǒng)意識(shí)和尋根意識(shí)，她通過(guò)對(duì)內(nèi)蒙古大草原的回憶與懷想，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。

　　(二)活潑天真，情竇初開(kāi)

　　李清照幼時(shí)生活較為安適，富足的家庭給予了她一個(gè)較好的文化環(huán)境，從而造就了其活潑率真的性格，所以她早期詩(shī)中多為歡快無(wú)憂的內(nèi)容。例如《點(diǎn)絳唇》一詞，“見(jiàn)客人來(lái)，襪i金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”詞中沒(méi)有描寫(xiě)大家閨秀，而是刻畫(huà)了一個(gè)含情脈脈卻又頑皮的少女形象。她在院中蕩著秋千，累出細(xì)汗，見(jiàn)有陌生人到來(lái)，慌忙逃回閨閣，羞澀卻又忍不住好奇，探出頭來(lái)窺探到訪之人�！朵较场访鑼�(xiě)了一個(gè)待字閨中的女子對(duì)愛(ài)情充滿幻想的情狀。上片寫(xiě)了少女如同荷花般清純美麗，眼睛靈動(dòng)，面容姣好。下片把她懷春卻又怕人識(shí)破的嬌羞刻畫(huà)得生動(dòng)傳神。詞中的語(yǔ)言盡顯自然本色，但并不平淡乏味，將一個(gè)情竇初開(kāi)的少女對(duì)愛(ài)情的向往刻畫(huà)得淋漓盡致。

　　席慕蓉詩(shī)中多表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情的向往、渴望與追尋，塑造出的抒情女主人公也是天真活潑的。詩(shī)中對(duì)于抒情女主人公的直接描寫(xiě)較少，但讀者在字里行間能夠感受到一個(gè)情竇初開(kāi)的少女的情懷。《十六歲的`花季》中“但我仍在意裙裾的潔白/在意那一切被贊美的/被寵愛(ài)與撫慰的情懷/在意那金色的夢(mèng)幻的網(wǎng)/替我擋住異域的風(fēng)霜”�；ḿ旧倥兹梗顫娗纹�，引人注意，寫(xiě)出了少女對(duì)于愛(ài)情的懵懂。青春充盈著易逝的迷惘，愛(ài)情充滿了無(wú)盡的向往，這是我們與生俱來(lái)的情結(jié)，是我們共同的情感體驗(yàn)，激起了讀者對(duì)于青春與愛(ài)情的記憶。

　　(三)直率真誠(chéng)，敢于示愛(ài)

　　李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)婚，兩人志同道合，詩(shī)詞酬唱，如同神仙眷侶。但婚后不久兩人分離，離別總帶著惆悵與傷感。于是她將對(duì)夫君的愛(ài)意融于詞中，通過(guò)詞作來(lái)大膽表現(xiàn)對(duì)夫君的思念。如《醉花陰》全詞寫(xiě)夫妻離別相思，妻子獨(dú)守空房時(shí)難以擺脫的思念之情。 “莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”不僅寫(xiě)出重陽(yáng)佳節(jié)，深秋凄清寂寥的氣氛，同時(shí)也以花喻人，少婦因思念而消瘦，大膽傾訴、盡情宣泄對(duì)心愛(ài)男子的思念。此句向?yàn)槿怂澷p，清沈祥龍《論詞隨筆》稱之為“言情之善者也”。

　　席慕蓉詩(shī)中的抒情女主人公形象通常柔情似水、溫柔美好，對(duì)愛(ài)情也始終如一。《一棵開(kāi)花的樹(shù)》是席慕蓉的代表作，“如何讓你遇見(jiàn)我/在我最美麗的時(shí)刻/為這/我已在佛前求了五百年”，用“五百年”新穎而又獨(dú)特地夸張了女子對(duì)美好愛(ài)情的渴望及堅(jiān)貞;用簡(jiǎn)單純凈的語(yǔ)言張揚(yáng)了女性對(duì)浪漫愛(ài)情的狂想，表現(xiàn)出女子的率真勇敢。

　　二、抒情女主人公形象的不同之點(diǎn)

　　李清照與席慕蓉的女性特點(diǎn)多種多樣，兩人都具有獨(dú)特的女性視角，抒情女主人公各具特色，因此詩(shī)詞中抒情女主人公也存在著不同點(diǎn)。

　　(一)李清照的詞作

　　李清照詞中的抒情女主人公有自己的獨(dú)特之處，如沉郁憂愁，追求獨(dú)立平等。

　　1.抒發(fā)憂愁之情，表達(dá)黍離之悲

　　1126年靖康之變后，金軍入侵，打破了她安逸的生活，兩年后趙明誠(chéng)也因病而死。李清照面對(duì)接二連三的沉重打擊，滿腹憂愁無(wú)處排遣，只得將一腔愁情化入詞中。如《武陵春》：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”詞作通過(guò)寫(xiě)黃昏與拂曉時(shí)室內(nèi)外的景象，寫(xiě)出女主人公徹夜思念家鄉(xiāng)而不能入眠的情景。詞作表現(xiàn)出對(duì)國(guó)破家亡的無(wú)奈，同時(shí)也刻畫(huà)了一個(gè)沉郁憂愁的女主人公。《聲聲慢》屬悲秋之作，詞中也表達(dá)了作者南渡以來(lái)沉重的人生痛苦，抒發(fā)黍離之悲。　　2.無(wú)視封建禮教，追求獨(dú)立平等

　　李清照詞中的抒情女主人公并不以其身為女子而自甘卑微，是勇敢追求男女平等的形象。封建社會(huì)的女子一生被囚禁在三從四德的牢籠之中。但是詞人筆下的抒情女主人公表現(xiàn)出國(guó)破家亡的傷痛，寫(xiě)出了時(shí)代的強(qiáng)音，其對(duì)國(guó)家社稷有深切的憂思，具有較為獨(dú)立平等的意識(shí)。詞作中的女性多敢于表達(dá)自我情感，追求愛(ài)情，敢于寫(xiě)夫妻之情。如《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)，又如《永遇樂(lè)》(落日熔金)等詞作中的她們表現(xiàn)出對(duì)國(guó)家社稷的關(guān)注，可見(jiàn)李清照詞中的女主人公追求獨(dú)立平等，無(wú)視封建禮教。

　　(二)席慕蓉的詩(shī)作

　　席慕蓉詩(shī)歌深受大眾的喜愛(ài)，她以自己獨(dú)特的視角來(lái)描繪女性，在席慕蓉筆下抒情女主人公多為溫柔謙卑，浪漫美好的。

　　1.溫柔謙卑，心地純凈

　　席慕蓉詩(shī)中的女子清澈似水，又頗為溫柔�！杜瓮分袑�(xiě)道：“其實(shí)/我盼望的/也不過(guò)就只是那一瞬/我從沒(méi)要求過(guò)/你給我/你的一生。”詩(shī)中是一個(gè)溫柔、對(duì)美好的愛(ài)情有所盼望的女子，雖不知是否能長(zhǎng)相廝守，但依舊抱有美好的期盼。字里行間索繞著她的祈愿與知足。即使受過(guò)傷害，也只念愛(ài)情的美好，仍然溫柔如初。

　　2.美好浪漫，溫婉多情

　　席慕蓉的詩(shī)總給人溫暖的感覺(jué)，使人們對(duì)于愛(ài)情充滿向往，同時(shí)其刻畫(huà)的抒情女主人公也是美好浪漫的。如《夏日午后》：“想你和那一個(gè)/夏日的午后/想你從林深處緩緩走來(lái)/是我含笑的出水的蓮”，席慕蓉用溫暖委婉的筆調(diào)，描繪出一個(gè)敏感的女子對(duì)昔日與心愛(ài)男子浪漫邂逅的回憶。《前緣》中寫(xiě)道：“你若曾是面壁的高僧/我必是殿前的那一柱香/焚燒著/陪伴過(guò)你一段靜默的時(shí)光。”席慕蓉總是用輕柔的筆觸，幻化出浪漫美好，詩(shī)中的抒情女主人公愿化作一柱香陪在心愛(ài)的人身邊，靜靜地感受屬于他們的美好時(shí)光。

　　三、抒情女主人公形象不同的成因

　　時(shí)代環(huán)境的差別，是造成李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象不同的主要原因;同時(shí)，兩人所生活的環(huán)境以及自身的個(gè)性也是重要原因。

　　(一)時(shí)代背景不同

　　李清照生活在南宋較為黑暗的時(shí)期，因?yàn)橹骱团烧茩?quán)，對(duì)于抗金的將領(lǐng)多加阻撓，寧給金人稱臣納貢，也不愿收復(fù)失地，社會(huì)政治動(dòng)蕩黑暗。詞人在飽嘗國(guó)破、家亡、夫死的痛苦后，把滿懷的愁緒都集中到筆端。與李清照相比，席慕蓉所處的時(shí)代背景較為開(kāi)放，她幼年就隨家遷居香港，不久又居臺(tái)灣，青年時(shí)期在歐洲求學(xué)，生活的時(shí)代較為穩(wěn)定，所能看到的黑暗面還是較少的，所以她詩(shī)中的抒情女主人公對(duì)于愛(ài)情更向往，更執(zhí)著。

　　(二)生活環(huán)境不同

　　李清照受到官宦門(mén)第及政治活動(dòng)的熏染，眼界開(kāi)闊，寬松自由的成長(zhǎng)環(huán)境又賦予她獨(dú)立和高潔的性格。其思想意識(shí)是超于其所處時(shí)代的。她在心理上突破了以男性為中心的禮教束縛，所以其刻畫(huà)的抒情女主人公雖有情竇初開(kāi)、向往愛(ài)情的一面，但更多地表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)勇敢，不受禮教束縛的性情。相比李清照所處的環(huán)境，席慕蓉生活的環(huán)境更加開(kāi)放，但其思想中還是受其父母的影響，有著女性需服從于男性的想法，甘居卑微，作品中雖有女性意識(shí)的體現(xiàn)，但是并沒(méi)有充分體現(xiàn)出關(guān)于男女平等的想法。所以其筆下的抒情女主人公多為溫柔謙卑、美好浪漫的形象。

　　(三)作者個(gè)性不同

　　李清照有著良好的家庭教育和早期美滿的婚姻，但她生活在民族矛盾尖銳、國(guó)家危亡之際，種種現(xiàn)實(shí)使她的性格變得較為剛毅堅(jiān)強(qiáng)，張揚(yáng)叛逆。清代裴暢就曾評(píng)說(shuō)：“易安自恃其才，藐視一切，與本不足存，第以一婦人能開(kāi)此大口，其妄也不待言，其狂亦不可及也。”(馮金伯《詞苑粹編》卷九)[3]同時(shí)也有消極的一面，李清照筆下的抒情女主人公有著自己的影子，通過(guò)寫(xiě)“愁”來(lái)反映現(xiàn)實(shí)和寄托情感。對(duì)于席慕蓉來(lái)說(shuō)，舒適的環(huán)境、溫馨的家庭、良好的教育、順隨的工作、美滿的婚姻造就了她溫婉的性格。她筆下所寫(xiě)出的詩(shī)歌充滿著靈性與希望，表現(xiàn)出的是內(nèi)心中的那一份柔軟。

　　總之，李清照與席慕蓉詩(shī)詞中的抒情女主人公之異同與其所處的時(shí)代以及自身的思想有關(guān)。兩者都具有鮮明的特色，都是以自己的獨(dú)特視角對(duì)抒情女主人公進(jìn)行塑造。通過(guò)對(duì)兩人詩(shī)詞中抒情女主人公的對(duì)比研究，不難發(fā)現(xiàn)兩者具有一定的相同點(diǎn)，同時(shí)也具有其自身的獨(dú)特性。近代詩(shī)人林徽因的《你是人間的四月天》、當(dāng)代女詩(shī)人舒婷的《致橡樹(shù)》也向我們展示了女性對(duì)于愛(ài)情的向往與追求，在愛(ài)情中男女應(yīng)該相互尊重，追求平等，當(dāng)代女性面對(duì)愛(ài)情需要熱情、勇敢，同時(shí)又需要冷靜、理智，同時(shí)更應(yīng)該通過(guò)文化知識(shí)充實(shí)自己，提升自身價(jià)值。

　　注釋：

　　[1]王英志：《李清照集》，鳳凰出版社，2007年版，第91頁(yè)。(其他篇目詳見(jiàn)《李清照集》)。

　　[2]席慕蓉：《時(shí)間草原》，上海文藝出版社，1999年版，第92頁(yè)。(其他篇目詳見(jiàn)《時(shí)間草原》)。

　　[3]袁行霈：《中國(guó)文學(xué)史》(第三卷)，高等教育出版社，2006年版，第124頁(yè)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]徐北文.李清照全集評(píng)注[M].濟(jì)南：濟(jì)南出版社，1990：233.

　　[2]錢(qián)忠相.李清照詩(shī)詞創(chuàng)作中女性形象淺論[J].名作欣賞，2012，(8).

　　[3]樊潔.淺談席慕蓉詩(shī)歌中的女子形象[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，(4).

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