王維（701年－761年，一說(shuō)699年—761年），河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣。唐朝著名詩(shī)人、畫(huà)家，字摩詰，號(hào)摩詰居士。以下是我小編整理的王維寫(xiě)山水的詩(shī)句，歡迎閱讀！

　　1、《山居秋暝》

　　空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

　　明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　2、《鹿柴》

　　空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。

　　返景入深林，復(fù)照青苔上。

　　3、《送元二使安西》

　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

　　勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

　　4、《竹里館》

　　獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

　　深林人不知，明月來(lái)相照。

　　5、《過(guò)香積寺》

　　不知香積寺，數(shù)里入云峰。

　　古木無(wú)人徑，深山何處鐘。

　　泉聲咽危石，日色冷青松。

　　薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

　　6、《山中》

　　溪清白石出，天寒紅葉稀。

　　山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。

　　7、《山居即事》

　　寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落暉。

　　鶴巢松樹(shù)遍，人訪(fǎng)蓽門(mén)稀。

　　綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

　　渡頭煙火起，處處采菱歸。

　　8、《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》

　　寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。

　　倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。

　　渡頭馀落日，墟里上孤煙。

　　復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。

　　9、《終南山》

　　太乙近天都，連山到海隅。

　　白云回望合，青靄入看無(wú)。

　　分野中峰變，陰晴眾壑殊。

　　欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

　　10、《渭川田家》

　　斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。

　　野老念牧童，倚杖候荊扉。

　　雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

　　田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。

　　即此羨閑逸，悵然吟式微。

　　擴(kuò)展閱讀：王維的詩(shī)歌風(fēng)格

　　王維在繪畫(huà)上的造詣，和他在詩(shī)歌上的造詣同樣高。他曾經(jīng)在《偶然作》“老來(lái)”首中寫(xiě)道：“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫(huà)師�！弊约杭匆栽�(shī)畫(huà)并稱(chēng)，他的畫(huà)現(xiàn)存不多，但就別人對(duì)他的評(píng)價(jià)（如《封氏聞見(jiàn)記》說(shuō)他”特妙山水，幽深之致，近古未有�！薄都兲旒�》說(shuō)他“畫(huà)絕古今�！保┡c開(kāi)南宗畫(huà)派這一事實(shí)而論，足見(jiàn)他在這方面的成就設(shè)非凡的。

　　他也很擅長(zhǎng)音樂(lè)�！都�異記》說(shuō)他年少時(shí)，為了得到某公主的幫助，暗定他為該科解頭，曾化裝伶工赴公主宴，后竟因演奏琵琶新曲《郁輪袍》，得到公主的賞識(shí)，奪得了解頭。這些當(dāng)然都是傳說(shuō)，不很可信，不過(guò)，有一點(diǎn)還是可信的：如果他不懂音樂(lè)，就很難產(chǎn)生這樣的傳說(shuō)，可見(jiàn)他是懂音樂(lè)的。

　　王維生在盛唐時(shí)代，受到當(dāng)時(shí)燦爛的文化藝術(shù)的熏陶，有高的美術(shù)和音樂(lè)修養(yǎng)，因此，當(dāng)他創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)，就勢(shì)必比一般詩(shī)人更能精確地細(xì)致地、把握住自然界美妙的景色和神奇的音響，并將之表現(xiàn)出來(lái)，更會(huì)用辭設(shè)色，更注意詩(shī)歌音調(diào)的和諧。這樣，就無(wú)形中形成了作者獨(dú)特的“詩(shī)中有畫(huà)”的詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格，王維詩(shī)歌風(fēng)格的形成，也和他所受前代優(yōu)秀作家作品的影響分不開(kāi)。他的一些詩(shī)蘊(yùn)籍、素樸，深受《國(guó)風(fēng)》藝術(shù)風(fēng)格的影響。他累用《史記》中的題材為詩(shī)，不失原作慷慨悲壯之情。而其中給他影響最大的，我認(rèn)為又莫如《楚辭》和陶淵明。

　　王維不僅采用了《楚辭》形式，發(fā)展了它的意境，創(chuàng)作了《登樓歌》、《送友人歸山歌》、等許多騷體詩(shī)，就是他的近體詩(shī)，象《椒園》、《送別》“山中”首諸體，境界精美，且一往情深，頗有哀怨之思，所受《楚辭》（尤其是《九歌》）的影響，也莫不隱約可辨。

　　王維詩(shī)中常以陶淵明自況�！逗笊皆�(shī)話(huà)》也說(shuō)：“右丞、蘇州，皆學(xué)于陶，王得其自在�！弊阋�(jiàn)他對(duì)陶淵明的仰慕和陶淵明對(duì)他的影響，王維是陶淵明之后成功的田園山水詩(shī)人。他們都熱愛(ài)自然，都具有平和恬靜的心情。他們的風(fēng)格都是渾成的，格調(diào)也都是高雅的，但他們的詩(shī)歌，也有多不同。其中最顯著的是：陶詩(shī)著重白描，王詩(shī)長(zhǎng)于彩繪；陶詩(shī)雖善于寫(xiě)景，而表現(xiàn)生活感受居多，王詩(shī)雖情景交融，卻仍以景物描寫(xiě)為重。同代人中和王維的詩(shī)歌風(fēng)格相近的有孟浩然、祖詠、盧象、邱為等。這些人都是王維的好友，由于他們意趣相同，且都是描寫(xiě)自然景物見(jiàn)長(zhǎng)，就無(wú)形中形成了盛唐詩(shī)歌中的一個(gè)流派。他們之中，當(dāng)然以王維、孟浩然的文學(xué)成就最大，因此素以王孟并稱(chēng)。但王孟詩(shī)歌之間，也同樣存在著顯著的風(fēng)格上的差異，且就給人的印象而論，王詩(shī)顯得豐潤(rùn)而富有生趣一些，孟詩(shī)顯得清秀而意趣淡遠(yuǎn)一些。如問(wèn)總的成就，則孟詩(shī)不如王詩(shī)。

　　王維在詩(shī)歌領(lǐng)域中的成就，是多方面的，他的五古、七古、五律。甚至六絕詩(shī)中都有佳作，他所采用的題材也很廣泛。他在唐代詩(shī)中是有一定地位的，既然如此，為什么他的詩(shī)歌近來(lái)卻得不到重視呢？在我看來(lái)，這主要由于他的詩(shī)歌沒(méi)有深刻地反映出當(dāng)代重大的社會(huì)矛盾，思想性較差的緣故。究其實(shí)，王維的詩(shī)歌也并非一般沒(méi)有思想性或思想性不強(qiáng)。相反他卻有不少思想性較強(qiáng)、傾向性較鮮明的作品，如《偶然》中的“趙女”首、《寓言》、《夷門(mén)歌》、《隴頭吟》、《老將行》、《洛陽(yáng)女兒行》、《不遇詠》等都是。而且其中不少作品的思想性，早已被前代學(xué)者所指出加以評(píng)論過(guò)了。

　　當(dāng)然，王維集中最多的還是那些隱逸心情和生活、寫(xiě)田園山水的詩(shī)篇。這類(lèi)詩(shī)歌大都滲透了消極的思想和沒(méi)落頹唐的感情，但也并非毫無(wú)積極因素，《偶然作》中的“日夕”首，描寫(xiě)作者見(jiàn)太行山而思?xì)w隱的心情。陳沆就在《詩(shī)比興箋》中評(píng)論說(shuō)：“見(jiàn)朝政之日非，思?xì)w因而未能也。”這種對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)政治的不滿(mǎn)情緒，也明顯地表露在《登樓歌》、《秋山中作》諸詩(shī)中，此外，就是寫(xiě)嘯傲園林、寄情山水的逸興，也莫不曲折地反映出封建社會(huì)中隱士的內(nèi)心世界，反映出他們的不愿與當(dāng)時(shí)的邪惡勢(shì)力同流合污，但又不免感到空虛的苦悶心情，也莫不或多或少地具有認(rèn)識(shí)價(jià)值。

　　這類(lèi)詩(shī)歌還有一定的美學(xué)價(jià)值，詩(shī)人長(zhǎng)期生活在大自然中，對(duì)大自然美景具有極深極細(xì)致的感受，然后以他特有的詩(shī)情畫(huà)意將這些感受有聲有色地表達(dá)出來(lái)，創(chuàng)造出一個(gè)遠(yuǎn)較現(xiàn)實(shí)為高的、優(yōu)美的藝術(shù)境界，能給人以美感，能清新人的頭腦，能豐富人的精神生活，能激發(fā)人愛(ài)好美好事物的純正感情，因此獲得了極大的藝術(shù)魅力，成為了中國(guó)風(fēng)景詩(shī)中不可多得的佳作。

　　王維詩(shī)歌中也嚴(yán)重地存在著應(yīng)該批判的、應(yīng)該否定的一面，那就是他作品中所表露的佛家寂滅思想和消極出世的人生觀。

　　王維出身封建官僚家庭，少年時(shí)代活動(dòng)與諸王貴戚之間，后隨貶官在外，晚年又不滿(mǎn)李林甫執(zhí)政，但始終沒(méi)有脫離過(guò)當(dāng)時(shí)社會(huì)的上層，沒(méi)有接觸過(guò)人民群眾，沒(méi)有從人民群眾中獲得更多的反抗現(xiàn)實(shí)的勇氣和力量；再加上他全家信佛，受到佛家寂滅思想的影響極深；又摻合著中國(guó)固有的道家思想，就無(wú)形中形成了他后期的那種消極遁世的人生光和明哲保身、隨遇而安的政治態(tài)度，就逐漸從矛盾交錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)生活中游離出來(lái)，這樣，他就勢(shì)必寫(xiě)出許多與時(shí)代、社會(huì)無(wú)關(guān)，甚至存在著嚴(yán)重思想缺點(diǎn)的作品。他的《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》、《與胡居士皆病寄此詩(shī)兼示學(xué)人》、這些作品，除了加深讀者對(duì)作者消極面的認(rèn)識(shí)外，毫無(wú)藝術(shù)感染力，所起的壞作用并不大，而影響最大的卻是那些積極因素與消極因素雜糅的田園山水詩(shī)、隱逸詩(shī)。因?yàn)檫@些作品的藝術(shù)性都比較高，當(dāng)讀者欣賞詩(shī)情畫(huà)意的時(shí)候，很可能無(wú)形中接受其逃避現(xiàn)實(shí)、流連光景的消極影響。這出這一點(diǎn)，提醒讀者在吸收這些作品的精華時(shí)并注意剔除去糟粕，我認(rèn)為是完全必要的。

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