賞析，是一個(gè)漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的王維《漢江臨眺》全詩翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《漢江臨泛》是唐代詩人王維于公元740年(開元二十八年)創(chuàng)作的一首五律。詩人泛舟漢江，以淡雅的筆墨描繪了漢江周圍壯麗的景色。全詩猶如一巨幅水墨山水。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā);頷聯(lián)開闊空白，疏可走馬;頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映，筆墨酣暢;尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫上題字。
漢江臨眺
王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
詩文解釋：
楚國的地界與三湘連接，在荊門與九條支流相通。地勢(shì)開闊，江水好像一直滔滔流到天外，遠(yuǎn)處山色若隱若現(xiàn)，時(shí)有時(shí)無。城市就似在水面上浮動(dòng)，波濤洶涌好像使遠(yuǎn)處的天空搖動(dòng)起來。襄陽正是風(fēng)和日麗，一片好風(fēng)光，留下來與山翁共醉。
韻譯：
漢水流經(jīng)楚塞，又接連折入三湘;
荊門匯合九派支流，與長江相通。
漢水浩瀚，好象是流到天地之外;
山色朦朦朧朧，遠(yuǎn)在虛無漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)。
襄陽的風(fēng)景，確實(shí)叫人陶醉贊嘆;
我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
詞語解釋：
三湘：湘水總稱。
九派：長江九條支流。
江流：漢江水。
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風(fēng)日：風(fēng)光。
詩文賞析：
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。詩人泛舟漢江，以淡雅的筆墨為我們描繪了漢江周圍壯麗的景色。筆法飄逸，錯(cuò)落有致，優(yōu)美素雅，意境壯闊，就像一幅山水畫，給人以美的享受。
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個(gè)畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動(dòng)。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧�！闭f得很中肯。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。”這里，詩人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說是前面的城郭在水面上浮動(dòng);明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)。“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使詩人筆下之景都動(dòng)起來了。
“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁�！鄙轿�，即山簡，晉人�！稌x書。山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡常到習(xí)家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對(duì)襄陽風(fēng)物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫。畫面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪�！贝嗽姾苣荏w現(xiàn)這一特色!
名家點(diǎn)評(píng)
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩評(píng)》）
元·方回：右丞此詩，中兩聯(lián)皆言景，而前聯(lián)尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學(xué)不得。（《增訂評(píng)注唐詩正聲》）
明·鐘惺：真境說不得（“江流”句下）。（《唐詩歸》）
明·唐汝詢《唐詩解》：第四句對(duì)巧，五六上句較勝。
明·周珽：劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對(duì)法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經(jīng)》筆意。（《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》）
明·馮舒：澄之使清矣，“壯”字不足以盡之。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
明·陸貽典：順題做法，落句推開。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·屈復(fù)：前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風(fēng)日”三字結(jié)之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過末句順帶而已。（《唐詩成法》）
清·吳煊、胡棠：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐賢三昧集箋注》）
清·張謙宜：“江流天地外，山色有無中”。學(xué)其氣象之大。（《繭齋詩談》）
清·查慎行：第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波瀾”，篇中說水處太多，終是詩病。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·紀(jì)昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復(fù)衍三句故也。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·張錫麟：三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。（《唐詩近體》）
清·吳汝綸：雄偉有氣力，學(xué)者宜從此等入手。（《唐宋詩舉要》）
創(chuàng)作背景
唐玄宗開元二十八年（740），時(shí)任殿中侍御史的王維，因公務(wù)去南方，途經(jīng)襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時(shí)所作。
作者簡介
王維，唐代詩人。字摩詰。原籍祁（今屬山西），其父遷居蒲州（治今山西永濟(jì)西），遂為河?xùn)|人。開元進(jìn)士。累官至給事中。安祿山叛軍陷長安時(shí)曾受職，亂平后，降為太子中允。后官至尚書右丞，故亦稱王右丞。晚年居藍(lán)田輞川，過著亦官亦隱的優(yōu)游生活。詩與孟浩然齊名，并稱“王孟”。前期寫過一些以邊塞題材的詩篇，但其作品最主要的則為山水詩，通過田園山水的描繪，宣揚(yáng)隱士生活和佛教禪理；體物精細(xì)，狀寫傳神，有獨(dú)特成就。兼通音樂，工書畫。有《王右丞集》。
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