張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩(shī)歌意境美 他們對(duì)盛唐詩(shī)興象玲瓏之美的影響
經(jīng)過(guò)九十馀年的發(fā)展，初唐詩(shī)歌在題材范圍的擴(kuò)大、體物寫景技巧的成熟、聲律的完善和風(fēng)骨的形成等諸多方面，已為唐詩(shī)藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。與此同時(shí)，在詩(shī)歌意境的創(chuàng)造方面，張若虛和劉希夷的詩(shī)歌提供了成功的經(jīng)驗(yàn)。
張若虛是初、盛唐之交的一位詩(shī)人，大致與陳子昂等人同時(shí)登上詩(shī)壇。由于史傳無(wú)確載，其生平事跡不詳，只知他是揚(yáng)州人，做過(guò)兗州兵曹，與賀知章、張旭和包融齊名，被稱為“吳中四士”。他的詩(shī)僅存兩首，但一篇《春江花月夜》，就奠定了他在唐詩(shī)史上的大家地位。這是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的是樂(lè)府舊題，但作者已賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。詩(shī)人先從春江月夜的寧?kù)o美景入筆：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
月色中，煙波浩淼而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展示出大自然的神奇美妙。詩(shī)人在感受這美麗景色的同時(shí)，沉浸于對(duì)似水年華的體認(rèn)之中，情不自禁地由江天月色，引發(fā)出對(duì)人生的思索：
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
由時(shí)空的無(wú)限，遐想到了生命的無(wú)限，感到神秘而親切，表現(xiàn)出一種更深沉、更寥廓的宇宙意識(shí)。詩(shī)人似乎在無(wú)須回答的天真提問(wèn)中得到了滿足，然而也迷惘了，因?yàn)楣怅幃吘谷缌魉�，一去難復(fù)返。所以從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”開(kāi)始，轉(zhuǎn)而敘寫人間游子思婦的離愁別緒，明凈的詩(shī)境中，融入了一層淡淡的憂傷。這種從優(yōu)美而來(lái)的憂傷，隨月光和江水流淌于心上，徐緩迷人。當(dāng)全詩(shī)以“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)”收束時(shí)，仍有一種令人回味不盡的綿邈韻味。
相類似的詩(shī)境創(chuàng)造，在劉希夷的詩(shī)里亦能見(jiàn)到。他的代表作《代悲白頭翁》，觸景生情，以落花起興：“洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家！洛陽(yáng)女兒好顏色，坐見(jiàn)落花長(zhǎng)嘆息。今年花落顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在？”在深微的嘆息聲中，有一種朦朧的生命意識(shí)的覺(jué)醒，由對(duì)自然的周而復(fù)始與青春年華的轉(zhuǎn)瞬即逝的領(lǐng)悟，詩(shī)人寫出了千古傳誦的名句：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”花相似而人不同的意象，深藏著詩(shī)人對(duì)生命短促的悼惜之情。這種帶有青春傷感的情思貫穿全篇，并通過(guò)對(duì)紅顏美少年和鶴發(fā)白頭翁的對(duì)比描寫而愈顯濃烈，創(chuàng)造出興象鮮明而韻味無(wú)窮的詩(shī)境。
張若虛和劉希夷在詩(shī)歌意境創(chuàng)造上取得的進(jìn)展，如將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩(shī)情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，表明唐詩(shī)意境的創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青的階段，為盛唐詩(shī)的到來(lái)作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。興象玲瓏、不可湊泊的盛唐詩(shī)的隨之出現(xiàn)，也就是十分自然的了。
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