在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編為大家收集的崔櫓《華清宮三首（其一、其二）》古詩(shī)唐詩(shī)賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
華清宮三首(其一、其二)
崔櫓
草遮回磴絕鳴鸞， 云樹(shù)深深碧殿寒。
明月自來(lái)還自去， 更無(wú)人倚玉闌干。
門橫金鎖悄無(wú)人， 落日秋聲渭水濱。
紅葉下山寒寂寂， 濕云如夢(mèng)雨如塵。
兩詩(shī)都極寫天寶之亂以后華清宮的荒涼景色，而其作意則在于緬懷唐帝國(guó)先朝的隆盛，感嘆現(xiàn)在的衰敗，有很濃重的感傷情緒。
前一首起句寫驪山磴道。用石頭修得非常工致整齊的回環(huán)磴道，也就是當(dāng)日皇帝來(lái)時(shí)乘坐御輦經(jīng)過(guò)的地方。御輦既不重來(lái)，輦上鸞鈴的鳴聲也就絕響了。鳴鸞既經(jīng)絕響，磴道自然也就荒草叢生。次句寫山中宮殿�；实鄄粊�(lái)，宮殿當(dāng)然空著。樹(shù)木長(zhǎng)得更高了，高入云端，故稱“云樹(shù)”，更茂密了，故曰“深深”。被這深深云樹(shù)包圍起來(lái)的皇宮，雖然在花卉林木掩映之下，依然呈現(xiàn)一片碧綠，也許還更碧綠了，但由于空著，就充滿了寒冷的氣氛。只這一“寒”字，就把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空。后半轉(zhuǎn)入夜景，寫人事更變之后，多情明月，雖然依舊出沒(méi)其間，但空山寒殿，已經(jīng)無(wú)人玩賞。傳說(shuō)唐玄宗和楊貴妃在天寶十載(751)七月七日夜半在驪山盟誓，“愿世世為夫婦”。詩(shī)人想象他們一定也曾如同元稹在《連昌宮詞》中所寫的“上皇(玄宗)正在望仙樓，太真(楊妃)同憑闌干立”一樣，在月光之下，共倚玉石闌干，但現(xiàn)在卻只余明月，自去自來(lái)，而先帝貴妃，俱歸寂寞，玉闌縱存，卻更無(wú)人倚了。
后一首起句點(diǎn)明空山宮殿，門戶閉鎖，悄然無(wú)人。以下三句，都就此生發(fā)，寫離宮荒涼寥落的景色。宮在渭水之濱，由于宮中悄然無(wú)人，故詩(shī)人經(jīng)過(guò)，所見(jiàn)惟有落日，所聞惟有秋聲(指被秋風(fēng)吹動(dòng)的一切東西所發(fā)生的音響)。而山頭紅葉，也由于氣候的變冷，飄落到了山下，帶來(lái)了寂靜的寒意。“紅”與“落日”配色，“葉”與“秋聲”和聲。而夕陽(yáng)西沉之后，卻又下起雨來(lái)。含雨的云浮游天際，象夢(mèng)一般迷離，而云端飄落的雨絲，卻又象灰塵一般四處隨風(fēng)飄散。繪聲繪色，極為逼真。
《文心雕龍·隱秀篇》云：“情在詞外曰‘隱’，狀溢目前曰‘秀’�！贝迿┻@兩首詩(shī)，純屬描寫，而能“狀溢目前”，不著議論，自然“情在詞外”，可以算得上隱秀之作。
作者逸聞趣事
崔櫓向來(lái)善于撰寫雜文，他所使用的文筆頗為華麗而又任意，比較能放得開(kāi)。在讀了他的前輩作家杜牧的詩(shī)作后，他便極力學(xué)習(xí)杜牧的作法來(lái)提高他自己的詩(shī)作風(fēng)韻①。因此，像杜牧一樣，他的詩(shī)作也以絕句的成就最高;尤其在寫作有關(guān)狀景詠物方面便更是如此了。比如他在夏天面對(duì)蓮花時(shí)，就能吟出饒有如此風(fēng)調(diào)的好句來(lái)：
何人解把無(wú)塵袖，盛取清香盡日憐!
到了冬天，他面對(duì)梅花又禁不住手舞足蹈起來(lái)：
強(qiáng)半瘦因前夜雪，數(shù)枝愁向晚來(lái)天。
在寫完這詩(shī)句后，他仍還覺(jué)得意猶未盡，于是剎那間便又有了一聯(lián)好句躥上他的心頭，道是：
初開(kāi)已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。
當(dāng)然，他在題寫離別送行時(shí)的作品也頗具特色，其中如有云：
云生柱礎(chǔ)降龍地，露洗林巒放鶴天。
正是由于崔櫓這眾多的膾炙人口的華麗精深之作，自然就使得他的詩(shī)名廣為傳揚(yáng)了。于是，他在宣宗大中年間(847年～860年)順利考取進(jìn)士后②，便踏上了作官為宦的道路。
然而，他在做官時(shí)卻遇上了一件尷尬之事。因?yàn)榇迿┦群煤染�，而且一喝就非要喝個(gè)大醉方休不可;更使人難以忍耐的是，他在喝醉后往往還不想讓同伴早些走。知道他這性格的朋友都曾勸慰過(guò)他，但崔櫓卻仍沒(méi)有把人們的忠言當(dāng)回事兒;直到最后出現(xiàn)他向人道歉這一結(jié)局時(shí)，他才不得不改變那令人難堪的壞習(xí)慣。
那天在公宴場(chǎng)合，原本愛(ài)好喝酒而且確實(shí)也已經(jīng)喝醉了的崔櫓，這時(shí)仍拉著郎中陸肱的手不放，說(shuō)是他得再陪他喝上一盅。知道崔這性格的陸肱已然站起來(lái)卻又只得違心地坐下，心想，免得由于這事把他跟同事間的關(guān)系給鬧僵了。誰(shuí)知這業(yè)已醺然頹然了的崔櫓，卻開(kāi)始用極為難聽(tīng)的話語(yǔ)侮辱起陸肱來(lái)。陸當(dāng)即拂袖而起，并憤憤然地?fù)P長(zhǎng)而去;當(dāng)下遂把整個(gè)宴會(huì)鬧得不歡而散。
大家終于把崔給勸回家去。第二天早上一醒來(lái)，對(duì)于昨晚的事情畢竟還有點(diǎn)記憶的崔櫓，越發(fā)覺(jué)得由于自己貪酒并強(qiáng)要人陪喝不算，居然還去侮辱了人家!想想自己這壞毛病也確實(shí)令人難以接受，他遂在悔恨之余寫了一首七絕詩(shī)來(lái)向陸謝罪，其詩(shī)云：
醉時(shí)顛蹶醒時(shí)羞，曲蘗催人不自由。
叵耐一雙窮相眼，不堪花卉在前頭。③
陸肱讀了崔櫓這出自肺腑的真誠(chéng)的謝罪詩(shī)，不覺(jué)對(duì)之寬厚一笑，也就原諒了崔昨晚那魯莽的行為了。此后，崔便再也不敢像原來(lái)那樣死糾蠻纏著人家來(lái)喝酒;到了最后，他索性就把平生貪酒的壞習(xí)慣也給戒了。這也該算是他在吃過(guò)前虧，并在痛改前非之后的令人叫好之事。
按：① 此據(jù)《唐摭言》、《唐詩(shī)紀(jì)事》、《新唐書(shū)·藝文志》及《直齋書(shū)錄解題》等，唯《唐才子傳》作“崔魯”。
�、� 一說(shuō)為僖宗“廣明間進(jìn)士”。
�、� 醒、相，此處皆為仄聲。
創(chuàng)作背景
詩(shī)人在安史之亂一百多年后，來(lái)到廢棄的華清宮，觸目荒涼，感慨自生，作《華清官三首》，以寄寓今昔盛衰之感及對(duì)歷史的反思。
作者簡(jiǎn)介
崔櫓，生卒年不詳，大中（847—858）中進(jìn)士，做過(guò)一任棣州司馬。崔櫓工詩(shī)善文，詩(shī)學(xué)杜牧，長(zhǎng)于摹景詠物，多抒失意之情�！短妻浴氛f(shuō)他有《無(wú)機(jī)集》三百篇，已不存。
名家點(diǎn)評(píng)
明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：“明月自來(lái)還自去，更無(wú)人倚玉欄干”“解釋東風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄干”，崔櫓、李白同詠玉環(huán)事，崔則意極精工，李則語(yǔ)由信筆，然不堪并論者，直是氣象不同。
明周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：何新之為新清體。離宮唯有月自來(lái)去，則荒寂可悲。通篇警策，兩“自”字精切；末句感慨，令人愀然。
明末清初唐汝詢《刪訂唐詩(shī)解》引吳昌祺：詩(shī)自佳。謝謂勝杜《玉華官》，則不然也。
明陸次云《五朝詩(shī)善鳴集》：音節(jié)大雅。
清黃生《唐詩(shī)摘鈔》：后二語(yǔ)真如十四顆明珠，惜起句欠瀏亮。
清黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：就“明月”言之，猶太白“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”意。
清陸鎣《問(wèn)花樓詩(shī)話》：《華清宮》詩(shī)，共推義山、牧之二作。崔櫓詩(shī)見(jiàn)于《唐音》、《品匯》、《漁隱叢話》、舊《長(zhǎng)安志》共四首，皆工麗可誦。余尤愛(ài)其“草遮回磴絕鳴鑾……”殊凄婉欲絕也。
清范大士 《歷代詩(shī)發(fā)》：敘離宮荒廢之狀。如按圖指點(diǎn)。
明楊慎《升庵詩(shī)話》：每各精煉奇麗，遠(yuǎn)出李義山、杜牧之上。
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