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《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語》的蘇軾詞作鑒賞

2024-08-06 水調(diào)歌頭

  ●水調(diào)歌頭·昵昵兒女語

  蘇軾

  歐陽文忠公嘗問余:“琴詩何者最善?答以退之聽穎師琴詩最善。公曰:此詩最奇麗,然非聽琴,乃聽琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者,乞?yàn)楦柙~。余久不作,特取退之詞,稍加隱括,使就聲律,以遺之云。

  昵昵兒女語,燈火夜微明。

  恩怨?fàn)柸陙砣,彈指淚和聲。

  忽變軒昂勇士,一鼓填然作氣,千里不留行。

  回首暮云遠(yuǎn),飛絮攪青冥。

  眾禽里,真彩鳳,獨(dú)不鳴。

  躋攀寸步千險(xiǎn),一落百尋輕。

  煩子指間風(fēng)雨,置我腸中冰炭,起坐不能平。

  推手從歸去,無淚與君傾。

  蘇軾詞作鑒賞

  此詞是根據(jù)唐朝詩人韓愈(字退之)寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的,大約作于蘇軾元祐年(1087)京師任翰林學(xué)士、知制誥時(shí)。詞的寫作過程是對(duì)韓詩“稍加隱括,使就聲律”,也即按照詞牌的格式和聲律來“矯制”韓詩,一則增添新內(nèi)容,二則減去原作中的部分詩句,三則利用原詩句稍加變化,以創(chuàng)新意。

  蘇詞從開頭到下片的“一落百尋輕”均寫音樂,寫音樂的部分比韓詩增加了十個(gè)字,占了全詞百分之七十多的篇幅,使得整個(gè)作品更為集中、凝練、主次分明,同時(shí)又保留了韓詩的妙趣和神韻。

  詞先寫樂聲初發(fā),仿佛靜夜微弱的燈光下,一對(duì)青年男女親昵地切切私語,談受說恨,卿卿我我,往復(fù)不已。“彈指淚和聲”倒點(diǎn)一句,見出彈奏開始,音調(diào)既輕柔、細(xì)碎而又哀怨、低抑“!焙鲎儭叭洌瑢懬{(diào)由低抑到高昂,猶如氣宇軒昂的勇士,鎮(zhèn)然驟響的鼓聲中,躍馬馳騁,不可阻擋!被厥住皟删洌跃拔镄稳萋暻,把音樂形象化為遠(yuǎn)天的暮云,高空的飛絮,極盡縹渺幽遠(yuǎn)之致。接著是百鳥爭(zhēng)喧,明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的啁哳之聲,唯獨(dú)彩鳳不鳴。瞬息間高音突起,曲折而上,曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀,好象走進(jìn)懸崖峭璧之中,腳登手攀,前行一寸,也要花費(fèi)很大氣力。正步履維艱之際,音聲陡然下降,恍如一落千丈,飄然墜入深淵,弦音戛然而止。至此,詞人確乎借助于語言,把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了。

  最后五句,則是從聽者心情的激動(dòng),反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果!爸搁g風(fēng)雨”,寫彈者技藝之高,能興風(fēng)作雨:“腸中冰炭”,寫聽者感受之深,腸中忽而高寒、忽而酷熱;并以“煩子”、“置我”等語,把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。音響之撼人,不僅使人坐立不寧,而且簡(jiǎn)直難以禁受,由于連連泣下,再?zèng)]有淚水可以傾灑了!盁o淚與君傾”,較之原詩中“濕衣淚滂滂”,更為含蓄,也更為深沉。

  訴諸聽覺的音樂美,缺乏空間形象的鮮明性和確定性,是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬,他運(yùn)用男女談情說愛、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象,極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化,借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻,變抽象為具體,把訴諸聽覺的音節(jié)組合,轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動(dòng)形象,這就不難喚起一種類比的聯(lián)想,從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。末后再從音樂效果,進(jìn)一步刻畫彈技之高,筆墨精微神妙,可說與韓詩同一機(jī)杼,同入化境。

  蘇軾這首詞的“隱括”,雖保留了韓詩的總體構(gòu)思和一些精采的描繪,但又內(nèi)容、形式以及兩者的結(jié)合上,顯示了自己的創(chuàng)造性,從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值。我們不妨將韓愈的原詩照錄于此,請(qǐng)讀者諸君對(duì)蘇詞和韓詩加以比照:昵昵兒女語,思怨相爾汝。

  劃然變軒昂,勇士赴敵場(chǎng)。

  浮云柳絮無根蒂,天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。

  喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。

  躋攀分寸不可上,失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。

  嗟余有兩耳,未省聽絲篁。

  自聞穎師彈,起坐一旁。

  推手遽止之,濕衣淚滂滂。

  穎乎爾誠能,無以冰炭置我腸。

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