楚辭是與三百篇迥異的一種新詩體。那么，楚辭同《詩經(jīng)》四言詩比較，究竟有哪些不同呢？

　　應(yīng)該說，它們的不同是表現(xiàn)在各個方面的。從地域看，四言詩產(chǎn)生于黃河流域，是北方各國通行的一種詩體；而楚辭則產(chǎn)生于江漢流域，是扎根于南國沃土的一朵奇葩。從流行的時間看，四言詩曾經(jīng)盛行了五個世紀(jì)，在漫長的發(fā)展歷史中不斷出現(xiàn)一些優(yōu)秀作品，可謂經(jīng)久不衰；而楚辭在戰(zhàn)國后期突然興起，一下子登峰造極，而隨之也便衰歇，秦漢之后已無發(fā)展，它倏起倏落，從興起到衰歇，前后不過幾十年。從創(chuàng)作者看，四言詩形成于民間，四言杰作大多數(shù)是民歌；而楚辭則幾乎是由楚國的天才詩人屈原一手完成的，楚辭的代表作品差不多集中在屈原一人身上。至于從詩體形式來看，二者的差異就更是一目了然了。這主要表現(xiàn)在：

　　一、句式

　　楚辭中雖然也有以四言句為主的詩篇（如《九章桔頌》），但是，四言句不是楚辭的典型句式。楚辭的典型句式是五言句和六言句（句中的語氣詞兮不計在內(nèi)）。《離騷》和《九章》（《桔頌》除外）基本上是六言句，《離騷》中的六言句大約占了總句數(shù)的７５％�！毒鸥琛分械摹渡偎久�》、《山鬼》、《國殤》三篇也以六言句為主，其余各篇則以五言句為多數(shù)。另外，七言句在楚辭中也占有相當(dāng)?shù)谋戎兀�例如《離騷》中的七言句就大約占了總句數(shù)的１４％�？偟恼f來，楚辭的句式比起《詩經(jīng)》來，不僅字?jǐn)?shù)增多，而且更加靈活自由。

　　再有，四言詩往往兩個詩句（八個字）才有一個動詞，構(gòu)成一個意思完整的自然句，而楚辭則一般是一個詩句（五個字或六個字）就有一個動詞，一個詩句就是一個自然句。因而，就每一個詩句來看，楚辭的句式加長了，可是，就每一個意思完整的自然句來看，楚辭的用字反而減少了。這樣，自然就明顯地增大了詩歌句式的彈性，擴(kuò)大了它的容量。

　　在節(jié)奏上，五言句和六言句打破了四言句兩字一頓的單調(diào)格式，變得豐富多了、活潑多了。五言句的節(jié)奏以三二為主，例如：

　　名余曰｜正則（兮），｜｜字余曰｜靈均。──《離騷》

　　帝子降（兮）｜北渚，｜｜目眇眇（兮）｜愁予。──《九歌·湘夫人》

　　但有時也間用二三節(jié)奏，例如：

　　登高｜吾不說（兮），｜｜入下｜吾不能。──《九章·思美人》

　　六言句的節(jié)奏以三三為主，例如：

　　帝高陽｜之苗裔（兮），｜｜朕皇考｜曰伯庸。──《離騷》

　　操吳戈（兮）｜披犀甲，｜｜車錯轂（兮）｜短兵接。──《九歌;國殤》

　　但有時也間用二四節(jié)奏或四二節(jié)奏，前者如：

　　朝搴｜阰之木蘭（兮），｜｜夕攬｜洲之宿莽。──《離騷》

　　后者如：

　　憑不厭乎｜求索。──《離騷》

　　像這樣節(jié)奏不同、字?jǐn)?shù)不等的句子互相穿插交錯，就使得楚辭的音調(diào)顯得疾徐頓挫，富于變化。

　　二、章法

　　楚辭打破了《詩經(jīng)》作品短章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式，篇幅大大加長，例如屈原的《離騷》長達(dá)３７３句，２４９０字，是古今罕見的鴻篇巨作。其《招魂》、《天問》以及宋玉的《九辯》也都長達(dá)幾百或上千字，即使像《九章》這樣的短篇一般也遠(yuǎn)較《詩經(jīng)》作品的篇幅長。如此長的篇幅顯然是不適宜采用復(fù)沓方式的。

　　楚辭的篇幅普遍較長，同其鋪陳描述的特點(diǎn)密切相關(guān)。《離騷》就是一例。此詩前一部分，詩人自敘身世、才德和愿望，回顧在楚國現(xiàn)實(shí)斗爭中的遭遇，抒發(fā)理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶，表白矢志不渝堅持理想的決心，已經(jīng)顯示出鋪陳的特色。應(yīng)該說，在這一部分中，全詩的主旨已然點(diǎn)明，全詩的內(nèi)容已然包舉。然而詩人意猶未盡，接下來又另辟幻境，假設(shè)出女媭勸告、重華陳辭、靈氛占卜、巫咸降神等種種情節(jié)反復(fù)申言，以強(qiáng)調(diào)主題。這后一部分的很多描寫，如上叩帝閽下求佚女的描寫，想象中去國遠(yuǎn)游的描寫，無不繪聲繪色，文筆縱恣，這些地方，鋪陳的特點(diǎn)就更為突出�！墩谢辍芬彩沁\(yùn)用鋪陳手法的顯例。詩中描寫天地四方的陰森恐怖，描寫楚國居室、飲食、音樂的豪奢美好，都將鋪陳手法發(fā)揮到了極致。

　　三、語氣詞兮及其他虛詞的運(yùn)用

　　語氣詞兮古代發(fā)音如呵，這個字在《詩經(jīng)》的一些詩中就已經(jīng)有所應(yīng)用，但數(shù)量不多，用法簡單。楚辭卻是絕大多數(shù)篇章用兮，用法也多種多樣，或兩個詩句之間用兮，或兩個詩句之末用兮，或每個詩句中間用兮。楚辭中的兮字，往往既具有表情達(dá)意的功能，又具有變換節(jié)奏的功能。兮字的運(yùn)用可以說已經(jīng)成為楚辭詩體形式上的一個突出標(biāo)志。

　　在兮字的應(yīng)用上，《九歌》尤其值得注意。聞一多先生經(jīng)過認(rèn)真的研究，認(rèn)為，《九歌》中的兮字，按它們在各句中應(yīng)具的作用，完全可以拿當(dāng)時通行的虛字如之其而以等等代1寫出來，例如：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予（《湘夫人》）就可以變成帝子降于北渚，目眇眇然愁予。結(jié)果發(fā)現(xiàn)這里的兮竟可說是一切虛字的總替身。聞一多先生還認(rèn)為，《九歌》以一渾然的兮代替了許多職責(zé)分明的虛字，似在省去與未省之間，正是煉句技巧在邁進(jìn)途中的一種姿態(tài)（《怎樣讀九歌》）。兮字的這種用法和性質(zhì)，更是《詩經(jīng)》作品所不具備的。

　　楚辭中不僅廣泛運(yùn)用了兮，還大量運(yùn)用了結(jié)構(gòu)助詞、介詞、連詞等各類虛詞，例如《離騷》就是絕大多數(shù)句子中間夾雜著虛詞，常見的有之、于、而、其、乎、以、夫焉等等。虛詞使用的種類之多和數(shù)量之多，大大超過《詩經(jīng)》。如此頻繁地使用虛詞，就使得楚辭別具一種深婉悠長、聲情蕩漾的韻味。

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