大約是去年吧。因?yàn)閻?ài)聽(tīng)京劇，無(wú)意間在中央8臺(tái)看到李勝素表演的《貴妃醉酒》，即“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”那一段。而且后來(lái)有段時(shí)間每日都放幾分鐘。甚為喜歡，以致接下來(lái)每日必看。
《貴妃醉酒》是梅蘭芳先生的傳世劇目。曾在電視中看過(guò)他的表演，因?yàn)椴惶﹦�，也不�?xí)慣男扮女妝的節(jié)目，所以對(duì)這一則戲沒(méi)感興趣，只是記住了《貴妃醉酒》的故事，和這一則名戲的大致演變過(guò)程。
《貴妃醉酒》說(shuō)的是，唐玄宗前一日與楊貴妃約好，要在百花亭設(shè)宴一起賞花飲酒。第二天，楊貴妃早早來(lái)到百花亭備齊御筵候駕，可是等待了許久也不見(jiàn)唐玄宗的到來(lái)。焦急之中，忽報(bào)皇帝已經(jīng)到江妃宮去了。楊貴妃聽(tīng)了，很是惱火。你想呀，這楊貴妃性本褊狹嫉妒，又很媚浪，哪能受得了這般待遇。然而，皇上就是皇上，他要去寵幸誰(shuí)，是他的權(quán)力，楊貴妃是不便發(fā)火的。這時(shí)，她萬(wàn)種情懷，竟難排遣，便以酒澆愁。待三杯下肚，心碎人醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士?jī)晌惶O(jiān)作種種醉態(tài)，頻頻作出種種求歡猥褻狀，倦極才怏怏回宮。
據(jù)說(shuō)《貴妃醉酒》最早的版本是昆曲。原曲目中，楊貴妃大醉以后自賞懷春，輕解羅衣，春光乍瀉，表演色情，格調(diào)低俗。后來(lái)梅蘭芳大師去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。此劇人物著女蟒和宮裝，唱“四平調(diào)”，表演載歌載舞，在京劇旦角戲中有其獨(dú)具的審美價(jià)值。
而李勝素在這一段《貴妃醉酒》中，“貴妃”和“宮女”的服裝是改良妝扮的，高力士、裴力士?jī)晌惶O(jiān)也沒(méi)有了。場(chǎng)景極為熱烈、壯觀。李勝素穿著華麗的服裝，一出場(chǎng)猶如一朵盛開(kāi)的牡丹花，雍容、端莊、華麗。她領(lǐng)著一群“宮女”載歌載舞，用一種古裝“歌舞”的方式演繹了眾多國(guó)人耳喻能詳?shù)木﹦∶危?/p>
海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當(dāng)空，
恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。
好一似嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮。
玉石橋斜倚把欄桿靠，鴛鴦來(lái)戲水，
金色鯉魚(yú)在水面朝，
啊，長(zhǎng)空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，雁兒并飛騰，
聞奴的聲音落花蔭，這景色撩人欲醉，
不覺(jué)來(lái)到百花亭。
楊玉環(huán)是中國(guó)古代四大美女之一。李勝素也很美麗。高高的身材，嬌好的面容，亮麗的嗓音，是她飾演楊貴妃的先決條件，而獲得梅派真?zhèn)鞯谋硌莨α�，使她將《貴妃醉酒》演繹得出神入化，光彩照人。李勝素的“歌舞”《貴妃醉酒》，不受原劇劇情的約束，而從唱詞的意景出發(fā)，用動(dòng)作將楊貴妃從內(nèi)宮到百花亭，一路上所見(jiàn)所聞，如：皓月當(dāng)空、經(jīng)過(guò)玉石橋、看鴛鴦戲水、看長(zhǎng)空飛雁，等等，通過(guò)優(yōu)美的舞蹈身段來(lái)表現(xiàn)的，很適合沉現(xiàn)代人的口味。
難怪行內(nèi)人士評(píng)論說(shuō)，李勝素在臺(tái)上，能夠讓人感到美：扮相美，歌聲美，形體美，舞蹈美。她用程式來(lái)表演生活，刻畫(huà)人物，抒發(fā)感情，處處和諧、適度。真是名不虛傳啊！
李勝素是中國(guó)京劇院國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，梅派再傳弟子。她的扮相秀麗動(dòng)人、音色圓潤(rùn)優(yōu)美、行腔舒展自然，頗得梅派神韻，擅演劇目有《廉錦楓》、《白蛇傳》、《孟麗君》、《貴妃醉酒》、《鳳還巢》等。在繼承傳統(tǒng)戲的同時(shí)，李勝素和老師一起大膽進(jìn)行創(chuàng)新，將旦角的各種表演技藝融為一體，加入自己對(duì)人物的理解，給老戲注入新的活力。她的《貴妃醉酒》便是一個(gè)范例。
連續(xù)聽(tīng)了幾天《貴妃醉酒》，竟也記住了唱詞。閑暇之余，也會(huì)哼唱幾句。后來(lái)每當(dāng)唱到它，便會(huì)回想起電視里李勝素出色的表演，也仿佛聞到了梅花的馨香。
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