書有前言、后記，讀書理應(yīng)自“前”至“后”;我的習(xí)慣卻是:得一新書，先閱“后記”。
大凡書之前言或序言，都肩負(fù)著總括全書之內(nèi)容概要、理論價(jià)值、現(xiàn)實(shí)意義之重大使命，不可以輕心掉之。故作者寫得費(fèi)勁，讀者看得吃力。加之時(shí)人著書，多愛請(qǐng)名人賜序，借名人之名，以名“拙著”之價(jià).其用心良苦，倒也無(wú)可厚非。問題是，大凡名人都要日理萬(wàn)機(jī)，于百忙中擠出時(shí)間為人作序，質(zhì)盤可想而知。若將名人所賜之前言，與這前言所包裝的正文作一比照，便不難發(fā)見:序者并未細(xì)讀所序書，所謂“你寫你的，我寫我的”，結(jié)果是“前言”不搭“后語(yǔ)”。前不久，倒是讀到一篇與正文相契合的名人“前言”，著書者是我的一位朋友，一問，原來這掛著名人之大名的“前言”，是我這位老兄親自撰寫的。
“后記”卻與“前言”大不相同。后記既不負(fù)有重大使命，也用不著請(qǐng)名人代勞。著者著書，到了能夠?qū)懞笥浀臅r(shí)候，心情已是“冬去春來”了。您想，寒來暑往。日落日出，書終于完稿了，出版社終于開恩，著者怎能不高興?身心一放松，后記就容易寫得生動(dòng)、風(fēng)趣而又有靈性。反正是一篇無(wú)關(guān)宏旨的小“后記”，想怎么寫就怎么寫，或繪景或抒情，或發(fā)發(fā)牢騷或開開玩笑，有時(shí)還可以來一兩首舊體詩(shī)新體詩(shī)打油詩(shī)或別的什么詩(shī)。
寫文章(包括“后記”)的人，都有這樣的體驗(yàn):你著意深刻、厚重，寫出來的文字卻板實(shí)、淺鄙;你隨心所欲，任情而發(fā)，反倒能寫出有性情、有思想、一新耳目、發(fā)人聲、生省的文字。蘇東坡說“吾文如萬(wàn)獻(xiàn)泉源，不擇地而出”，“與山石曲折，隨物賦形”。好的后記，亦有這種如行云流水、自然天成的效果。羅宗強(qiáng)先生的《玄學(xué)與魏晉士人心態(tài)》，在后記中追憶一件往事:“記得有一次，正在大樹下接受批斗，突然傳來一聲清脆的鳥鳴，下意識(shí)地抬頭一看，陽(yáng)光在綠葉上閃爍著，一種難以言喻的生的歡樂與生的向往猛烈震撼著我，雖然隨著一身嚴(yán)厲的‘低頭’和背上重重的一槍托，但是我仍然覺得甘泉的滋潤(rùn)�！边@本書，我還是四年前讀過的，正文的內(nèi)容已漸漸淡忘，惟有后記中的這段文字，至今仍記憶猶新。我常想，羅先生如果沒有這種獨(dú)特的生存體驗(yàn)與情感經(jīng)歷，便不大可能對(duì)魏晉士人的心態(tài)與人格，有如此獨(dú)到而深刻的理解。
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