生活就是疲于自己的頭腦，不能發(fā)現(xiàn)新的東西。人既有脆弱的一面，也有堅(jiān)強(qiáng)的一面，如果削的方法適當(dāng)，就能將其排入劇本中的橋段中。只有這個(gè)成功了，才可以說你能夠描寫出一個(gè)人物了。

　　這是一項(xiàng)吃力的工作啊。

　　所謂描寫人是什么呢？就是分析那個(gè)人。為此，你要描寫那個(gè)人物的前前后后。這樣一來，你就要用腦子思考，是很令人疲勞的。也就是說，就靠一個(gè)劇本來維持生計(jì)是很難的。你會(huì)沒完沒了地感覺到自己所寫的東西不值錢了。打破這種壁障的方法，我認(rèn)為就是保持對(duì)人的興趣。

　　我去蘇聯(lián)的時(shí)候，見到了一位電影劇作家。我問他：“在此之前您寫過幾部劇作？”他回答：“兩部�！蔽以俅螁柕溃骸敖窈蟠蛩阍賹憥撞�？”他告訴我自己已經(jīng)上了年紀(jì)，靠領(lǐng)取養(yǎng)老金生活。我感覺這種人不能被稱為電影劇作家（笑）。人不經(jīng)磨礪的話，才能便會(huì)生銹。

　　電影劇本三階段

　　電影劇本與小說不同，存在許多制約。電影的放映時(shí)長是限定好的，并且還要考慮到演員等因素�？傊�，電影最后必須令觀眾信服。

　　盡管寫了許多劇本，但我必須做到所有劇作都要有所不同。就像小說逃不掉對(duì)風(fēng)景的描寫那樣，電影劇本每場(chǎng)都要出現(xiàn)人物，而且必須分三個(gè)階段將戲定下來。這就是沿著序、矛盾與結(jié)尾這三個(gè)階段來寫。

　　在序的部分，我們必須說清楚這部影片是什么樣的影片，有什么樣的人物出場(chǎng)。接著，這個(gè)人物必須遇到困難。最后的高潮部分必須發(fā)生在這個(gè)人物身上，以此結(jié)束全劇。這就是一道填滿食材的美味佳肴吧？在這里休息片刻那可不行。在所有場(chǎng)合中，要排除無聊的場(chǎng)面，極力羅列精彩的場(chǎng)面。這些在實(shí)際生活中不可能存在，但這是讓觀眾瞧熱鬧的，所以要敢于嘗試。

　　這樣做不心虛嗎？

　　從寫作者的角度來看，這是會(huì)令人神經(jīng)衰弱的。將棋有對(duì)弈三日之說，我經(jīng)常下將棋，所以我很清楚，如果繼續(xù)下下去，人的精神會(huì)受不了的。不過，對(duì)于劇作家來說，寫劇本就是一個(gè)人下將棋，必須下到最后一步，的確很累，很辛苦。我常常聽人說，去洗個(gè)澡點(diǎn)子就有了，或是去散散步就寫出來了，可我從來沒有這樣過。我是一動(dòng)不動(dòng)地坐在桌前，鞭策自己，冥思苦想。在這之前，劇本已經(jīng)有了大的框架，所以每次我就是重新審視，朝著主題掘進(jìn)。如果爬到了矛盾的坡頂，下面就要下坡了。這條路進(jìn)到了我的頭腦中，劇本就這樣一步一步向前走下去。

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