在戲劇這一行當(dāng)還未出現(xiàn)之前，大概人們都普遍過著日復(fù)一日的小日子，大多沒什么花頭。
戲劇起源于模仿這一觀點我頗為贊同。古希臘戲班子模仿低賤的小人物的生活，逗得達官權(quán)貴亦或是同為低賤者哄堂大笑；戲班子模仿王侯將相，惹得看觀潸然淚下。這便是最初對于喜劇和悲劇的定義。雖然現(xiàn)如今早已全無這樣的概念。喜劇中夾雜悲劇色彩，悲劇中充斥喜劇元素。
而當(dāng)戲班子將少數(shù)人的生活搬上舞臺，大家有了借鑒，便也開始模仿。諸如各類言情狗血偶像劇的情節(jié)，難免不在你身邊上演過。甚至你在生活中決定某件事時會覺得，“哎呀我在xx小說里看過xx情節(jié)，接下來我是不是用那樣的方法比較好呢？”可能會自動帶入小說，上演一出“生活中的戲劇”。所以發(fā)展至此，人生中充滿戲劇，而戲劇也映射出了人生。
每出講述愛情的劇本通常由三角構(gòu)成。眾所周知三角是平面幾何中最為穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。所以在相當(dāng)一段長的時間內(nèi)，我一直覺得三角戀反而能維持戀愛關(guān)系的長久，因為它能很好地解決“厭倦”這一情緒。而且危機感反而能使人更有快感。
沒錯，一個愛情劇本中會有三角關(guān)系，矛盾沖突，最終打破這個三角，走向一個看似美好的結(jié)局。
癡情男兒追所愛之人，用盡萬般情與愛，不得，感動了身邊所有人乃至自己卻感動不了被受方，究其原因，二人打小便形如知己，時間一長久，居然心有靈犀，默契十足。然而也曾有過決絕，最終都還是化干戈為玉帛了。兩人屬性相近，如徐志摩、林徽因，錢鐘書、楊絳。卻也只是屬性罷了，感情上無法做到類似。曾偶聽一師談他本人的愛情觀，他認為干相同行業(yè)的人最好不要在一起，比方說導(dǎo)演和畫家可以在一起，編劇和音樂家可以在一起。雖職業(yè)不同，但同為藝術(shù)家，個中聯(lián)系也是有的�；氐较惹八f，兩人在精神上有共同之處，追求上卻有大不同。女生熱愛追尋，男生奢求平淡。她說：“他是一個適合結(jié)婚的對象，但我現(xiàn)在還青春呢�！彼f：“我不想再放開你了，平平淡淡安安穩(wěn)穩(wěn)的過日子就好。”誰的夢想中沒有過老年與愛人蝸居在鄉(xiāng)間溪旁，一根鋤頭、一把犁，一個搖椅、一袋種，自給自足，安享晚年？戲劇太人生，看過了瓦爾登湖，便確定真有這么一種可能性，躍躍欲試？人生哪兒會那么輕易就放過。女生想來也是無法回應(yīng)男生的感情，就像一個剛接觸世界的孩童和一個步入暮年的老者，他們之間的情感可以是憐愛，可以是親情，可以是升華的友情，但絕產(chǎn)生不了愛情。若是濫俗的狗血劇，這樣的青梅竹馬莫不是由于第三者的助攻下在一起了，就是助攻真正的主角兒與女主角兒共度華年。戲，可以改，怎么想怎么改；思想，難改，不是說改就改得成的。
人生如戲，有時我們可以借鑒戲中人、戲中事兒；戲如人生，我們從未可知的結(jié)局卻是早已注定的。
于此，你又怎么知道自己是在戲中還是戲外呢？
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