《滿庭芳·曉色云開》當(dāng)是北宋秦觀在揚(yáng)州追憶汴京舊游而作。上片寫人，先寫良辰美景：雨過(guò)天晴，燕子輕飛，紅花盛開，風(fēng)舞榆錢，一片生機(jī)盎然。在這明媚春光的映照中，有人正在朱門中撫奏秦箏。歇拍一筆畫出一個(gè)端莊高雅，輕盈美貌的女子形象。下片繼續(xù)迫憶，寫春日里二人共同行樂(lè)的情趣。“漸酒”之后筆鋒暗轉(zhuǎn)，表明時(shí)過(guò)境遷，往事已成舊夢(mèng)。結(jié)尾憑欄遠(yuǎn)眺，只見暮中薄霧，落日余輝，更加黯然神傷。全詞章法綿綿，意旨深遠(yuǎn)，語(yǔ)辭清麗自然又精練工妙，情調(diào)婉約憂傷;寫景狀物細(xì)膩，生動(dòng)表現(xiàn)出景物中人的思想情懷。

　　滿庭芳·曉色云開

　　曉色云開，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

　　多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　秦觀詞賞析

　　秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫柔情。本詞記蕪城春游感懷，寫來(lái)細(xì)膩?zhàn)匀�，悠悠情長(zhǎng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”(《浣溪沙》)

　　上片寫景，起首三句寫破曉前一陣急雨，不久雨霽云散，朝霞滿天，詞人滿懷欣悅，在這旖旎的春光里舊地重游，但見塵封樓臺(tái)，草滿庭階，已非昔年繁華景象;只有燕燕差池，欲飛還住，足尖頻頻踢下瓣瓣落花。“舞困”句形容風(fēng)來(lái)榆枝搖曳，風(fēng)停樹靜，串串榆莢猶如酣舞已久，慵自舉袂的少女;自落是說(shuō)風(fēng)過(guò)后榆錢輕輕墜地，悄無(wú)聲息。這里攝取了兩個(gè)鏡頭，即“燕蹴紅英”和“榆錢自落”，用以突出四周環(huán)境的冷落凄寂。詞人乘興而來(lái)，不能再見到“今日良宴會(huì)，歡樂(lè)難具陳”的場(chǎng)面，不禁恍有所思，若有所失，其心情是與他在《望海潮》詞中所說(shuō)“重來(lái)是事堪嗟”相似，只是此處并不明言，而是以客觀環(huán)境作為襯托，間接地反映出詞人內(nèi)心的悵惘和感喟。

　　“秋千外”四句，轉(zhuǎn)靜為動(dòng)，那出墻秋千吸引了詞人的視線。蕩秋千，是閨中女子愛好的游戲，也經(jīng)常出現(xiàn)在文人筆下，如“綠楊樓外出秋千”，“柳外秋千出畫墻”;而蘇軾的“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。”(《蝶戀花》)可說(shuō)是和“秋千外、綠水橋平”同一機(jī)杼。小橋漲水，朱門映柳，這是墻外所見。然而使詞人悄然凝思的，則是飄然而至的彈箏之聲。從秋千出墻到風(fēng)送箏聲，由墻外古臺(tái)到墻內(nèi)佳人，引出種種聯(lián)想，使詞人心潮起伏，陷入沉思之中。

　　下片通過(guò)回憶、對(duì)照，在深化詞意的過(guò)程中透露詞人心情的變化。“多情”兩句，承上接下。“多情”兩字一頓，指當(dāng)年在此行樂(lè)之人和事，如今人事已非，而行樂(lè)之處宛然在目。“珠鈿”兩句形容車馬裝飾的華美，想見那時(shí)“冠蓋縱橫至，車騎四方來(lái)”的情景。“漸酒空”兩句追憶離別。金盞酒盡，仙境花萎，樂(lè)事難久，盛宴易散，真是“而今樂(lè)事他年淚”了，蓬瀛，即仙山蓬萊和瀛洲，借指歌伎居處。

　　“豆蔻”兩句，隱括杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)意，記的是以往一段戀情，豆蔻梢頭，點(diǎn)明伊人歌伎身份：“舊恨”照應(yīng)行樂(lè)處及行樂(lè)之人，又引出身世之感。屈指十年，嘆息歲月如流。如今人去樓空，不勝滄桑之感，所以說(shuō)是“堪驚”。從人事的堪嗟到“堪驚”，意味著伊人不知何處，往事不堪回首，詞人的心情也愈趨沉重。“憑闌久”三句，以景作結(jié)。“疏煙淡日”與起首“曉色云開”成明顯對(duì)照;一灰暗，一明快，也反映了詞人內(nèi)心由怡悅轉(zhuǎn)向憂傷的感情變化。

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