引導(dǎo)語：北宋詩人一生創(chuàng)造許多的詩詞，有思念詩、愛情詩與閨怨詩等，那么我們一起來學(xué)習(xí)三首秦觀的思念詩。
《踏莎行·霧失樓臺(tái)》
年代: 宋 作者: 秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，
杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，
砌成此恨無重?cái)?shù)。
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去?
【注釋】
�、俳蚨桑憾煽�。
�、诳煽埃耗强啊�
�、垠A寄梅花：引用陸凱寄贈(zèng)范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。”作者以遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的范曄自比。
�、艹�(chén)：郴州，今湖南郴縣。
�、菪易裕罕旧怼�
【評(píng)解】
這首詞是作者因坐黨籍連遭貶謫時(shí)所寫，表達(dá)了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的不滿。上片寫旅途中所見景色，景中見情。下片抒發(fā)詩人內(nèi)心的苦悶和愁恨心情。詞意委婉含蓄，寓有作者身世之感。
【集評(píng)】
王國維《人間詞話》：少游詞境，最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，則變而凄厲矣。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫羈旅，哀怨欲絕。起寫旅途景色，已有歸路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分別，無理已極，沉痛已極，宜東坡愛之不忍釋也。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞層次極為分明。開頭兩句都以對(duì)句起，都是平敘;中間第三句一頓;末兩句是中心所在。雖是小詞，用的是慢詞作法。
--引自惠淇源《婉約詞》
此詞為作者紹圣四年(1097)貶謫郴州時(shí)在旅店所寫。詞中抒寫了作者流徙僻遠(yuǎn)之地的凄苦失望之情和思念家鄉(xiāng)的悵惘之情。詞的上片以寫景為主，描寫了詞人謫居郴州登高悵望時(shí)的所見和謫居的環(huán)境，但景中有情，表現(xiàn)了他苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。下片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾也情中帶景。
“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，寫夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓臺(tái)在茫茫大霧中消失;渡口被朦朧的月色所隱沒;那當(dāng)年陶淵明筆下的桃花源更是云遮霧障，無處可尋了。當(dāng)然，這是作者意想中的景象，因?yàn)榫o接著的兩句是“可堪孤館閉春寒 ，杜鵑聲里斜陽暮”。詞人閉居孤館，只有在想象中才能看得到“津渡”。而從時(shí)間上來看 ，上句寫的是霧濛濛的月夜，下句時(shí)間又倒退到殘陽如血的黃昏時(shí)刻。由此可見，這兩句是實(shí)寫詩人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構(gòu)之景了。這里詞人運(yùn)用因情造景的手法，景為情而設(shè)，意味深長。“樓臺(tái)”，令人聯(lián)想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了;“津渡”，可以使人產(chǎn)生指引道路、走出困境的聯(lián)想，而如今在朦朧夜色中迷失不見了;“桃源”，令人聯(lián)想到陶淵明《桃花源記》中的一片樂土，而如今在人間再也找不到了 。開頭三句 ，分別下了“失”、“迷”、“無”三個(gè)否定詞，接連寫出三種曾經(jīng)存在過或在人們的想象中存在過的事物的消失，表現(xiàn)了一個(gè)屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對(duì)前途的渺茫之感。
而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮 。”兩句則開始正面實(shí)寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實(shí)生活。一個(gè)“館”字，已暗示羈旅之愁。說“孤館”則進(jìn)一步點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館”又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄苦就可想而知了。此時(shí)此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴;那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起詞人無窮的愁緒。杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表游子歸思的意象。以少游一個(gè)羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者 ，豈堪也，詞人在這重重凄厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢?王國維評(píng)價(jià)這兩句詞說 ：“少游詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變?yōu)槠鄥栆印?rdquo;
過片“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。”連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉(xiāng)懷舊之情。“驛寄梅花”，見于《荊州記》記載;“魚傳尺素”，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少游是貶謫之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈(zèng)，實(shí)際上并不能給他帶來絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已。
因此，書信和饋贈(zèng)越多，離恨也積得越多，無數(shù)“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重?cái)?shù)”的恨。詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現(xiàn)，故詞人手法創(chuàng)新，只說“砌成此恨無重?cái)?shù)”。有這一“砌”字，那一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起，以至于達(dá)到“無重?cái)?shù)”的極限。這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅(jiān)實(shí)而又無法消解。
在如此深重難排的苦恨中，迸發(fā)出最后二句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?”從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。郴江，發(fā)源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所寫的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水 ，又北經(jīng)耒陽縣，至衡陽而東流入瀟水湘江。但實(shí)際上，一經(jīng)詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個(gè)字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人在癡癡問詢郴江：你本來生活在自己的故土，和郴山歡聚在一起，究竟為了誰而竟自離鄉(xiāng)背井，“流下瀟湘去”呢?
實(shí)際上是詞人面對(duì)著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個(gè)讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢?詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對(duì)自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐富了。
此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治一定程度的不滿。在寫作上，詞人善用對(duì)句寫景抒情 。上片開頭“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，霧靄與月色對(duì)舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞;下片開頭亦用對(duì)句 ，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現(xiàn)的都是朋友的信息和寄贈(zèng)這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無重?cái)?shù)”相照應(yīng)。
總之，此詞以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用寫實(shí)、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)才能。
《減字木蘭花·天涯舊恨》
年代: 宋 作者: 秦觀
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。
困依危樓，過盡飛鴻字字愁。
作品賞析
這是寫一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫分手之后，別愁離恨之長。詞篇本事，就此揭示了出來。次句，“人不問”，寫無人對(duì)語，獨(dú)居高樓，本夠凄涼，有誰關(guān)心慰問，即連同情的人都沒有，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強(qiáng)烈。“欲見”兩句，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來耗費(fèi)時(shí)間。“欲見”寫懷情人之切，“回腸”寫內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)。“斷盡”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻�？傊�，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。
過片從一年四季寫愁。“黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說是文藝美學(xué)上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說是一個(gè)個(gè)巨大的“愁”字而已。這就是俗話說的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿�，見雁字倍增愁思�?ldquo;人”字也就變成了“愁”字。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以，王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩。”這話是言之有理的。
《畫堂春 本意》
年代: 宋 作者: 秦觀
東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
【注釋】
�、偎瘬p紅妝：語似雙關(guān)。實(shí)寫閨人睡起慵困貌;用擬人法寫杏花零落狀。
�、趯氉瓱熶N龍鳳：古代盤香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸
消失。故云。
�、郛嬈猎奇i瀟湘：屏風(fēng)上的瀟湘山水圖中的白云，把瀟湘地區(qū)鎖住了。有不放遠(yuǎn)方
游人回來之意。
【評(píng)解】
這是一首抒寫春閨思遠(yuǎn)的詞。上片寫暮春景色，下片寫離人愁思。詞中用東風(fēng)襯托“柳”，見其婀娜多姿;用雨余、斜陽襯托“草”，見其嫩綠鮮美。而杏花糝徑，燕啄香泥，屏畫瀟湘，白云深鎖，寒夜失眠，更引起閨中人的無限思量。全詞以景襯人，宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地抒寫了閨中人的綿綿情思。
【集評(píng)】
《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閑愁，非常委婉，和結(jié)尾處“無限思量”互相足成，筆法很好。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫閨情之作。綺情艷語，圖寫工致。
--引自惠淇源《婉約詞》
楊湜《古今詞話 》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》、今之唐圭璋《全宋詞》均錄此篇為秦觀詞，不以之為山谷作品。詞之上片寫美人春睡 ，下片寫美人春情。
全詞融情于物，婉麗柔媚，悱惻深沉。詞寫美人白日紅妝春睡，夜晚枕畔難眠，筆力精工，色彩絢麗，意境優(yōu)美，含蓄深摯，為春情困擾的心理，盡在不言之中。起首二句鋪敘春睡前景色：春雨初霽，春日漸長，東風(fēng)吹拂柳條，斜陽映照芳草，正是困人天氣。這就為春睡渲染了氣氛。以下二句是全詞最精采之處。王國維說：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎 ，而實(shí)有出藍(lán)之妙。”(《人間詞話》附錄)這個(gè)評(píng)語極為精當(dāng)，因?yàn)樗麑⒑脦讓右馑紳饪s為一個(gè)完整的意境。杏花本當(dāng)令之景，卻偏雨后零落，又復(fù)墮地沾泥，泥沾落花，尤帶有香氣，而燕啄此泥筑巢，巢亦有香。詞人將如許含義凝為一句，只取首尾而中間不言而喻，語言優(yōu)美而意味雋永，審美價(jià)值極高。由于詞人把環(huán)境寫得如此婉美昵人，故“睡損紅妝”一語，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡圖。
過片寫美人夜間不眠時(shí)所見之景象 。“ 寶篆”蓋今之盤香。宋洪芻《香譜》云：“近世尚奇者作香，篆其文 ，準(zhǔn)十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已。”此處用以表明美人已經(jīng)很長時(shí)間失眠，直到篆香銷盡。“畫屏云鎖瀟湘” ，是指屏風(fēng)上所畫的云霧瀟湘圖。
此以瀟湘喻指思念之人所在，從柳渾詩“瀟湘逢故人”化出 ，“ 云鎖”則迷不可見。點(diǎn)出苦想不眠的原因。這種手法不妨說它是融情入景 。結(jié)尾二句承上意脈，具體描寫夜寒襲人，美人無法再入夢鄉(xiāng)，于是思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。這樣以情語作結(jié)，有含蓄深情之致。
宋楊湜《古今詞話評(píng)此詞》云：“少游《畫堂春》‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’之句，善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。”這一評(píng)論，對(duì)于賞析此詞或有幫助。作者善于渲染環(huán)境，以白晝與黑夜的對(duì)照來表現(xiàn)美人春睡中的姿態(tài)與心緒，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。
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