歐陽修字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，景德四年出生于綿州，北宋政治家、文學(xué)家。下面是小編收集整理的采桑子歐陽修詞語及翻譯，希望對你有幫助。

　　原文

　　《采桑子·其一》

　　輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。

　　芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。

　　無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。

　　微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

　　《采桑子·其二》

　　春深雨過西湖好，百卉爭妍。

　　蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。

　　蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。

　　返照波間，水闊風(fēng)高揚管弦。

　　《采桑子·其三》

　　畫船載酒西湖好，急管繁弦。

　　玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。

　　行云卻在行舟下，空水澄鮮。

　　俯仰留連，疑是湖中別有天。

　　《采桑子·其四》

　　群芳過后西湖好，狼籍殘紅。

　　飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。

　　笙歌散盡游人去，始覺春空。

　　垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

　　《采桑子·其五》

　　何人解賞西湖好，佳景無時。

　　飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。

　　誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。

　　水遠(yuǎn)煙微，一點滄洲白鷺飛。

　　《采桑子·其六》

　　清明上巳西湖好，滿目繁華。

　　爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。

　　游人日暮相將去，醒醉喧嘩。

　　路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。

　　《采桑子·其七》

　　荷花開后西湖好，載酒來時。

　　不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

　　畫船撐入花深處，香泛金卮。

　　煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

　　《采桑子·其八》

　　天容水色西湖好，云物俱鮮。

　　鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦。

　　風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。

　　誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。

　　《采桑子·其九》

　　殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，

　　十頃波平，野岸無人舟自橫。

　　西南月上浮云散，軒檻涼生。

　　蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。

　　《采桑子·其十》

　　平生為愛西湖好，來擁朱輪。

　　富貴浮云，俯仰流年二十春。

　　歸來恰似遼東鶴，城郭人民。

　　觸目皆新，誰識當(dāng)年舊主人。

　　詞句注釋

　　1.采桑子：詞牌名。又名“丑奴兒”“羅敷媚”等。雙調(diào)四十四字，上下闋各四句三平韻。

　　2.輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省阜陽市西北。

　　3.綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。

　　4.隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。

　　5.琉璃：指一種光滑細(xì)膩的釉料。這里形容水面光滑。

　　6.漣漪：水的波紋。

　　7.沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。

　　8.急管繁弦：指變化豐富而節(jié)拍緊湊的音樂。

　　9.玉盞：玉制酒杯。

　　10.行云卻在行舟下：指天上流動的云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。

　　11.空水澄鮮：天空與水面均澄澈明凈。

　　12.俯仰：仰觀俯察，觀賞。

　　13.群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。

　　14.狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。

　　15.濛濛：今寫作“蒙蒙”，細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。

　　16.闌干：橫斜，縱橫交錯。

　　17.笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。

　　18.簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。

　　19.飛蓋相追：化用曹植《公讌》詩：“清夜游西園，飛蓋相追隨�！鄙w，車篷；飛蓋指奔馳的馬車。

　　20.玉卮（zhī）：玉做的杯子。卮，飲酒的圓形器皿。

　　21.滄洲：水邊的陸地。

　　22.上巳：節(jié)日名，古時以陰歷三月上旬巳日為上巳，這一天人們多到水邊嘻游，以消除不祥。

　　23.幢（chuáng）：古代的帳幔。

　　24.瓊田：神話傳說中的種玉之田。此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。

　　25.驂（cān）鸞：謂仙人駕馭鸞鳥云游登仙。驂，駕，乘。

　　26.蓮芰（jì）：即蓮花。芰，菱。

　　27.朱輪：古制，太守所乘之車，以朱漆涂輪。作者曾任潁州知州，故以太守自比。

　　28.遼東鶴：喻久別重歸而嘆世事變遷，或喻人去世，或指鶴。

　　白話譯文

　　其一

　　駕輕舟劃短槳，看這西湖的大好風(fēng)光。 碧綠的湖水綿延不斷，長堤上的花草散著芳香。遠(yuǎn)處隱隱傳來絲竹聲，像是隨著船兒在湖上飄蕩。

　　無風(fēng)的水面，好似琉璃般光滑平整，感受不到船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾�？�，那被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。

　　其二

　　春光深濃，雨過天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭奇斗艷，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗的陽光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。

　　木蘭做的船槳劃著畫舸悠然離去，就好像是天上神仙的光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風(fēng)高氣爽，船上的人悠揚地奏起了管弦。

　　其三

　　西湖好風(fēng)光，乘畫船載著酒肴在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停地傳著酒杯。風(fēng)平浪靜，醉倒的客人在穩(wěn)穩(wěn)前行的船中安睡著。

　　醉眼俯視湖中，白云在船下浮動，清澈的湖水好似空然無物。仰視藍(lán)天，俯視湖面，水天相映，不禁使人疑惑，湖中另有一個世界。

　　其四

　　百花盛開的春天過后，西湖風(fēng)景依然美好，殘花輕盈飄落，任游人踏得狼藉，漫天的柳絮狂亂飛舞，迷迷蒙蒙，垂柳輕拂著欄桿，整日里暖風(fēng)融融。

　　喧鬧的笙歌散盡，游人離去，我才頓然發(fā)覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到居室，輕輕放下窗簾，一雙燕子穿過蒙蒙細(xì)雨，翩翩回到巢中。

　　其五

　　什么人能理解欣賞西湖的美好，西湖無時無刻不是良辰美景。奔馳的馬車互相追逐，只想在在花叢綠樹中飲酒貪歡。

　　誰知道即使隨意站在水氣交錯的迷離之中，綠樹斜陽正美。水波幽遠(yuǎn)，煙霧縹緲，白鷺飛來，仿佛水濱之間只有一點。

　　其六

　　清明時節(jié)的西湖風(fēng)光格外美好，到處都是繁華熱鬧的景象。大車小車擁堵在湖邊吵吵嚷嚷，那是誰家在爭道？只見紅色輪子嵌上花紋的車子，在翠綠的垂柳下穿行而過。

　　傍晚時分游人相隨離去，不管是酒醒的還是酒醉的，都喧嘩吵鬧。游人連成一串，漸行漸遠(yuǎn)，道路彎彎，湖堤也歪斜變化。從堤岸直到城頭，一路上滿是頭上簪花的游人。

　　其七

　　荷花盛開后的西湖，風(fēng)景無限好，劃著船載著酒來游賞。無須旌旗儀仗，紅花為幢綠葉為蓋，已隨船而來。

　　彩畫游船劃向荷花叢深處，連酒杯都沾染荷香。朦朧細(xì)雨輕輕，于在一片歌聲中，船兒載著醉倒的游客歸去。

　　其八

　　西湖風(fēng)光真是好，天空與湖面交相輝映，融為一片，所有景物都那么清麗新鮮。鷗鳥白鷺在湖邊安穩(wěn)地睡眠，估計它們早就聽?wèi)T了絲竹管弦。

　　風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面波光粼粼好似一片白玉鋪成的田野。有誰還會羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時人在西湖游船中就好比是神仙啊！

　　其九

　　夕陽照射在波光粼粼的西湖上，景色迷人，岸邊綠草茵茵，花苑內(nèi)百花爭艷，一碧萬頃的湖內(nèi)風(fēng)平浪靜，郊外岸邊沒有船夫，任憑小船自由漂橫。

　　月亮自天空的西南邊冉冉升起，浮云漸漸散去，小亭上徐徐傳來了涼爽之氣，荷花清香四溢，湖面上陣陣涼風(fēng)吹到臉上，驅(qū)散了微微酒意。

　　其十

　　我平生因為喜愛便是西湖美景，所以到這里來做了太守，榮華富貴對我來說就如浮云一樣飄散，時光飛逝，不知不覺地已經(jīng)過了二十個春天。

　　這次歸來，就像離家千年才化鶴歸來的仙人丁令威，無論是城郭還是人民，一切都是過去所未見的。有誰還能認(rèn)得當(dāng)年曾任當(dāng)?shù)亻L官的我�。�

　　創(chuàng)作背景

　　這組詞是歐陽修晚年退居安徽潁州西湖時所作。宋仁宗皇祐元年（1049）歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁詩后序》）。二十二年之后，宋神宗熙寧四年（1071），終于以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從四十三歲至潁州到六十五歲歸潁定居，歐陽修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對潁州產(chǎn)生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結(jié)伴同游，或乘興獨往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，充分領(lǐng)略了潁州的山水風(fēng)光，把西湖風(fēng)物之美和對西湖的喜愛之情訴諸筆端，寫下了紀(jì)游寫景的組詞《采桑子十首》。

　　作品鑒賞

　　《采桑子十首》每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫盡了暮春西湖迷離的美，詞之語言清麗，風(fēng)格空靈淡遠(yuǎn)，充溢著悠然閑怡之趣。這組詞借鑒了民間鼓子詞聯(lián)章體的形式，創(chuàng)造性地運用了化整為零的構(gòu)思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運用動靜結(jié)合的方式描繪景物、創(chuàng)造意境，體現(xiàn)出了平淡清新的風(fēng)格特點。其較多的新變特征，對后世詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。

　　這組詞分別從不同角度描繪了西湖之美，表達(dá)了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術(shù)上頗具特色。

　　一、化整為零的藝術(shù)構(gòu)思

　　所謂化整為零的藝術(shù)構(gòu)思，即在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時，按照時間順序或空間順序，將表現(xiàn)對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個單元相互獨立、互不重復(fù)，但又有著密切的聯(lián)系，共同構(gòu)成一個有機的整體�！恫缮Ｗ邮�首》就是詞人化整為零的藝術(shù)構(gòu)思的'結(jié)果。

　　歐陽修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構(gòu)成了西湖美的一個側(cè)面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌�？梢�，歐陽修是有意把這十首詞作為一個整體來寫的。

　　《采桑子十首》中有五首是以時間開頭的，分別寫不同時間、場景下的西湖美景。凡西湖之所見，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統(tǒng)一于作者刻意營造的意境之中，統(tǒng)攝于和諧寧靜的基調(diào)之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過后”、“ 清明上巳”、“荷花開后”、“殘陽夕照”這些時刻描寫西湖之美。春深雨后的“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿目繁華”之美自不待說，即便是群芳過后的“狼籍殘紅”，也給人以無限的美感。如第一首和第三首：

　　“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）

　　畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”

　　前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長堤”，顯示出春的生機；用琉璃類比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來打量西湖美景�！靶性茀s在行舟下”句，細(xì)致地寫出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫云的倒影用“卻在”點明，接著以“空水澄鮮”進(jìn)一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著眼點雖然相似，情感基調(diào)也一致，但所涉內(nèi)容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認(rèn)識西湖之美。

　　前九首寫山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統(tǒng)一于同一基調(diào)之下。第十首寫人生感悟，則明顯帶有“總結(jié)”的性質(zhì)。退居潁州，詞人如愿離開了充滿險惡是非的官場，在與西湖的親近中，內(nèi)心獲得了真正的自由，一切都?xì)w于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰識當(dāng)年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態(tài)基礎(chǔ)之上的。

　　現(xiàn)代系統(tǒng)論認(rèn)為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來看，顯然只能窺見西湖美景之一隅。而把這十詞聯(lián)系起來，視其為一個整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構(gòu)思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話要說，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創(chuàng)造性地運用“組詞”的方式，化整為零，構(gòu)思成詞。

　　二、動靜結(jié)合的描寫方式

　　古人在創(chuàng)作詩詞時很注意運用“以動襯靜”或“動靜結(jié)合”的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出美好的意境。歐陽修以靈動的筆觸、動靜結(jié)合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現(xiàn)了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。

　　如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來寫，上片突出西湖風(fēng)光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長堤上芳草繁茂、一片生機。在優(yōu)美秀麗的景色中，笙樂隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優(yōu)美的風(fēng)光與人物的愉悅心情融為一體，構(gòu)成了明秀的意境。下片寫湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩(wěn)悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥；以動襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態(tài)的平靜。靜態(tài)的湖水與動態(tài)的游船和沙禽相互映襯，構(gòu)成了一幅生動的畫面。如第八首和第九首：

　　“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦。風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）

　　殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十傾波平。野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來酒面醒。（其九）”

　　兩首詞側(cè)重于靜態(tài)景物描寫：風(fēng)清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產(chǎn)生了“人在舟中便是仙”的錯覺，將大自然難以形容的風(fēng)態(tài)和人物悠閑飄逸的心境同時呈現(xiàn)了出來。詞作的大背景是靜態(tài)的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒有管弦聲響、風(fēng)吹水面的動景，這靜景便會成為毫無生氣的滯景、死景，有了人與物的活動，畫面便活了起來。

　　這十首詞，有些側(cè)重于靜態(tài)描寫，靜中有動，以動襯靜；有些側(cè)重于動態(tài)描寫，動中有靜，以靜顯動。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達(dá)自己獨特的感受，在景物描寫的方式上，表現(xiàn)出靜與靜結(jié)合的特點。

　　三、平淡清新的藝術(shù)風(fēng)格

　　一位偉大的藝術(shù)家，其風(fēng)格往往是發(fā)展的和多樣的；歐陽修就是這樣一位作家。其詞風(fēng)格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子十首》則又顯示了另一種風(fēng)格特征：淡雅清新。

　　“作詩無古今，唯造平淡難�！弊髟~尤為如此。詞為主情文學(xué)，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說：“唐宋以來，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也�！�

　　詞為艷科，一般具有艷麗婉轉(zhuǎn)形式特征與蘊籍風(fēng)流的情感特征，要做到平淡自然實屬不易。歐陽修詞風(fēng)就經(jīng)歷了一個由麗柔婉到平淡清新的轉(zhuǎn)變過程。他早年的詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》，為詠新嫁娘之詞，題材和風(fēng)格都襲晚唐五代傳統(tǒng)。中期之詞，多抒寫人生感慨，如《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，借送別以抒情，表達(dá)了“揮毫萬字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風(fēng)走向平淡，《采桑子十首》即是代表作品。比如第四首：

　　“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏，雙燕歸來細(xì)雨中�！�

　　寫暮春憑欄所見之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風(fēng)之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細(xì)加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺春空”給人一種寂寥的感覺，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經(jīng)歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態(tài)，是一種“豪華搖落見真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見于言外。再如下面兩首：

　　“何人解賞西湖好，佳景無時，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙微，一點滄洲白鷺飛。（其五）

　　荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”

　　或置身于畫外，或身處于畫中，詞人在用心體會著西湖無所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過后的自然平淡之美。其五下片描寫主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠(yuǎn)煙微、白鷺自在飛翔的場景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結(jié)句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時詞人內(nèi)心復(fù)歸平靜的境況。

　　相對于晚唐五代麗的詞風(fēng)，《采桑子十首》的審美風(fēng)格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉(zhuǎn)向清雅，這或許可作為歐陽修一生及其創(chuàng)作的總結(jié)。

　　名家點評

　　夏敬觀《吷庵詞評》：此潁州西湖詞，公昔知潁，此晚年居潁州所作也，十詞無一重復(fù)之意。

　　其一

　　許霄昂《詞綜偶評》：閑雅處自不可及。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：下闋四句，極肖湖上行舟，波平如鏡之狀，“不覺船移”四字，下語尤妙。

　　其三

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：湖水澄澈時，如在鏡中，云影天光，上下色，“行云”數(shù)語，能道出之。

　　其四

　　先著、程洪《詞潔》卷一：“始覺春空”，語拙，宋人每以“春”字，替人與事，用極不妥。

　　譚獻(xiàn)《譚評詞辨》：（“群芳過后”二句），帚處即生。（“笙歌散盡”句）悟語是戀語。

　　陳廷焯《別調(diào)集》卷一：（“始覺春空”）四字猛省。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。

　　后世影響

　　每一種文學(xué)樣式都有發(fā)生、發(fā)展、成熟的過程，詞亦如此。文人詞從萌芽到晚唐、五代，逐漸把題材限制在一個狹小的范圍內(nèi)，寫作手法也少有變化。至北宋，新的形勢對詞的創(chuàng)作提出了變革要求，歐陽修正是適應(yīng)這一要求而在詞史上承前啟后的作家。《采桑子十首》，是詞人生活內(nèi)容的真實反映和內(nèi)心情感的真實表露，是在繼承的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨特的審美價值和較大的詞史影響。

　　首先，《采桑子》組詞在內(nèi)容上突破了晚唐五代以來詞作專以抒寫濃重的憂傷情緒為主要內(nèi)容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發(fā)詞人對西湖勝景的喜愛之情和恬淡自適的生活情調(diào)，從而拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。在詞作之前有一段《西湖念語》：“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時而獨往。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會意，亦傍若于無人�！弊鳛榻M詞的開場白，念語交代了歐陽修創(chuàng)作這一組詞的背景與心態(tài)：歷經(jīng)患難之后退居西湖，置身于佳山勝水之間，一觴一詠而興味無窮。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，組詞盡管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來寫愉悅之情，而詞人作為“閑人”對各種景物歡然欣賞，其深層的文化內(nèi)涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標(biāo)舉了文人士大夫人格獨立的價值。從題材內(nèi)容上看，《采桑子十首》突破了傳統(tǒng)詞作多以男歡女愛、離愁別緒為基本內(nèi)容的創(chuàng)作傾向而趨向于雅，使詞的表現(xiàn)內(nèi)容得到了拓展。抒發(fā)真實情感，表現(xiàn)嚴(yán)肅的人生主題，是歐陽修這一組詞作對后世詞的創(chuàng)作能突破“艷科”籬藩所產(chǎn)生的重大啟示。

　　其次，在宋代，歐陽修是最早將民歌鼓子詞的聯(lián)章體形式引入詞的創(chuàng)作的文學(xué)家，為宋詞的創(chuàng)作發(fā)展了一條新的途徑。所謂聯(lián)章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯(lián)合組織在一起，歌詠同一類事物或性質(zhì)相同的事物的詞體形式�！恫缮Ｗ邮�首》合詠西湖美景，構(gòu)成一個整體，以有機的形式集中地表達(dá)了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯(lián)章體形式的創(chuàng)作典范。后來效仿者頗眾，如趙令畤《商調(diào)蝶戀花十二首》、黃裳《漁家傲·詠月七首》、《蝶戀花·月詞十首》、洪適《漁家傲引十二首》、李子正《減蘭十梅》、王安中《安陽好九首》等，均為以聯(lián)章體的形式來體物抒情的組詞。這與歐陽修的影響是分不開的。

　　再次，《采桑子十首》中所體現(xiàn)出來的明麗輕快的情調(diào)與清新淡雅的風(fēng)格，與晚唐五代以來或柔婉或麗的詞風(fēng)，形成了一種鮮明的對比，從而引領(lǐng)了宋詞的一種新的風(fēng)尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只占一小部分，但其所呈現(xiàn)出獨特、趨新的風(fēng)格特征，給詞壇帶來了一番新氣象，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后如毛滂、朱敦儒等創(chuàng)作的詞作，在題材、情感表現(xiàn)和審美風(fēng)格上，都與歐陽修的《采桑子十首》有較多的相似之處。

　　作者簡介

　　歐陽修（1007—1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學(xué)上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運動的領(lǐng)袖。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。

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