站在魯迅故居的百草園，我捕捉不到任何《從百草園到三味書(shū)屋》中描述的快樂(lè)，我感到茫然，仿佛所處的并不是百草園，百草園尚在另一個(gè)為我所不知的地方。似乎總是——風(fēng)景在別處。導(dǎo)游說(shuō)，“這里只有兩個(gè)地方是原來(lái)的，泥墻根和石井欄。”就因?yàn)槭窃瓉?lái)的，泥墻根已經(jīng)被磚墻護(hù)起來(lái)了，成了墻中墻。事實(shí)上，它矮得根本不像一堵墻，倒像是一截土垛，如果不是因?yàn)檫@篇著名的文章，它恐怕早就被鏟平了。歷史與文化的附加值常常超越物質(zhì)的本體，這是自然的。仍然要感謝這個(gè)地方，給了魯迅那么多的快樂(lè)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是多么重要!
三味書(shū)屋不僅狹小，而且呆板，沒(méi)有任何孩童的氣息，整個(gè)就是一副胡須枯索的老夫子的面孔。書(shū)屋的小院形象地注解了“天井”的含義，滿(mǎn)墻滿(mǎn)地的青苔如井壁與井底，窄仄潮濕，仿佛這里的人生也將是長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的。這里連空氣中都壅塞著壓抑感，外觀仿佛一張陰沉的臉，內(nèi)觀仿佛一個(gè)滯重的心胸。也許是久無(wú)人居，沒(méi)有人氣的緣故罷。如今的三味書(shū)屋對(duì)于魯迅仿佛是一個(gè)象征性的場(chǎng)景，烘托著告別百草園以后的魯迅，以及他那缺少歡快的人生。告別百草園，就是三味書(shū)屋，這似乎是關(guān)于人類(lèi)命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合的一個(gè)暗示。
魯迅故居如我在別處參觀過(guò)的名人故居似乎沒(méi)有太大不同，最大的不同就是故居的注解，即陳列在墻壁上的那些圖片和文字。有一塊展板上鑲著魯迅的父母、早夭的弟弟(后人根據(jù)其夭折時(shí)的樣子所想象的成人時(shí)的樣子)和朱安的畫(huà)像。上面并排為父母，下面并排為早夭的弟弟和朱安。早夭的弟弟和朱安并排，讓我感到費(fèi)解。這是根據(jù)什么原則排列的呢?因?yàn)樵缲驳牡艿芎椭彀捕际遣粓A滿(mǎn)、無(wú)建樹(shù)的畸零者?
1作者介紹了魯迅故居的哪幾個(gè)方面的內(nèi)容?詳寫(xiě)了哪些內(nèi)容?
作者介紹了魯迅故居里的百草園，三味書(shū)屋，故居的注解。詳細(xì)描寫(xiě)了百草園里的泥墻根，三味書(shū)屋的小院及故居的注解。
2閱讀第2段,說(shuō)說(shuō)作者眼中的三味書(shū)屋是怎樣的?
作者眼中的三味書(shū)屋狹小，呆板且無(wú)趣，潮濕且充滿(mǎn)嚴(yán)肅壓抑的感覺(jué)。是相對(duì)于歡樂(lè)的百草園的另一面。
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