李商隱《無(wú)題》詩(shī)歷來(lái)被視為詩(shī)中之謎，千余年來(lái)注家蜂起，眾喙不一，評(píng)騭幾至互為抵牾，為歷代詩(shī)家所難。要索解其意，下面小編帶大家看看原文閱讀及賞析，歡迎瀏覽。
無(wú)題
李商隱
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重!
這首詩(shī)是其中的一首七律，歷來(lái)爭(zhēng)論較多。有人說(shuō)是詩(shī)人思念情人的情詩(shī)，有人說(shuō)是女主人公對(duì)情人的思念，有人說(shuō)是寫(xiě)給亡故妻子王氏的悼亡詩(shī)，有人說(shuō)是通過(guò)愛(ài)情來(lái)寄托詩(shī)人與令狐绹的關(guān)系，還有人說(shuō)抒發(fā)的是君臣際會(huì)無(wú)期的慨嘆。可以說(shuō)，這是李商隱無(wú)題詩(shī)中最難索解的詩(shī)篇之一。
哪怕不知其背后的深意，我們依然能夠強(qiáng)烈地感受到李商隱愛(ài)情詩(shī)那典麗的語(yǔ)言，往復(fù)的結(jié)構(gòu)和灼熱的感情。從字面上看，這首詩(shī)濃墨重彩地描寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)隔天涯的心上人的思念。
評(píng)解：
李商隱的愛(ài)情詩(shī)總是以意傳情，虛多實(shí)少�？此埔庀蠓倍�，細(xì)尋起來(lái)卻是處處云遮霧繞。這首詩(shī)圍繞“遠(yuǎn)別”，抒寫(xiě)與心上人愛(ài)情阻隔、相見(jiàn)無(wú)期的痛苦。作者時(shí)而寫(xiě)夢(mèng)，時(shí)而回到現(xiàn)實(shí)，將夢(mèng)境與實(shí)境雜糅在一起，既具體又模糊，既沉重又飄忽，于朦朧之中見(jiàn)渺茫，于繁艷之中見(jiàn)凄涼。恰恰是這種如夢(mèng)如織、真幻莫辨的含糊把夢(mèng)一般的愛(ài)情與人生表達(dá)得真切而生動(dòng)。
詩(shī)人淡化了時(shí)間，淡化了地點(diǎn)，淡化了事件，卻突出了一種情緒，一種思慕至深而杳遠(yuǎn)難尋的失落。曲折的結(jié)構(gòu)、精美綺麗的語(yǔ)言、含蓄朦朧的意境，讓人似懂非懂，只覺(jué)情深緲緲，韻味深長(zhǎng)。詩(shī)歌的張力在這知與不知之間迅速地突現(xiàn)。
賞析：
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》是晚唐詩(shī)人李商隱所作的一首七言律詩(shī)，是《無(wú)題四首》的第一首，抒發(fā)一位男子對(duì)身處天涯海角的情人的思念之情。
首句“來(lái)是空言去絕蹤”凌空而起，次句“月斜樓上五更鐘”宕開(kāi)寫(xiě)景，兩句若即若離。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會(huì)合無(wú)緣，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)，卻蹤跡杳然。但見(jiàn)朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠長(zhǎng)而凄清的曉鐘聲。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景�！皦�(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”，遠(yuǎn)別的雙方，夢(mèng)中雖得以越過(guò)重重阻隔而相會(huì);但即使是在夢(mèng)中，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì)而來(lái)的夢(mèng)中分別，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)，正反映了長(zhǎng)期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對(duì)句“書(shū)被催成墨未濃”寫(xiě)夢(mèng)醒后立刻修書(shū)寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書(shū)的當(dāng)時(shí)，是不會(huì)注意到墨的濃淡的，只有在“書(shū)被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)連墨也成磨濃。
夢(mèng)醒書(shū)成之際，殘燭的余光半照著用金錢(qián)繡成翡翠鳥(niǎo)圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香。六、七句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見(jiàn)的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中;麝香微淡，使人疑心愛(ài)人真的來(lái)過(guò)這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境，寫(xiě)恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺(jué)與幻覺(jué)極為生動(dòng)傳神。
拓展閱讀
作者簡(jiǎn)介
李商隱（唐朝詩(shī)人）
李商隱（約813年～約858年），字義山，號(hào)玉谿生，懷州河內(nèi)（今河南省沁陽(yáng)市）人。晚唐著名詩(shī)人，和杜牧合稱“小李杜”。
開(kāi)成二年（837年），進(jìn)士及第，起家秘書(shū)省校書(shū)郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。
李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌（以《錦瑟》為代表）過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
成就綜述
李商隱的詩(shī)歌流傳下來(lái)的約600首，其中以直接方式觸及時(shí)政題材的占了相當(dāng)比重。李商隱的詠史詩(shī)有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無(wú)病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩(shī)篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來(lái)指陳政事、譏評(píng)時(shí)世加以補(bǔ)充發(fā)揮，使詠史成為政治詩(shī)的一種特殊形式。無(wú)題詩(shī)是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，意境要眇，情思宛轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來(lái)令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時(shí)，他頗能獨(dú)立思考，很早便對(duì)“學(xué)道必求古，為文必有師法”的說(shuō)教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風(fēng)格和南朝輕倩流麗的詩(shī)體，曾仿照它們寫(xiě)了許多歌唱愛(ài)情的詩(shī)篇，如《燕臺(tái)》《河陽(yáng)》《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩(shī)便開(kāi)始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對(duì)社會(huì)的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實(shí)打開(kāi)他的眼界，使他在思想上和創(chuàng)作上都大進(jìn)一步。這時(shí)他寫(xiě)的《有感二首》《重有感》等詩(shī)，批判腐朽政治已相當(dāng)深刻有力。
個(gè)人作品
李商隱詩(shī)歌在《唐詩(shī)三百首》中，李商隱的詩(shī)作占廿二首，數(shù)量位列第四。據(jù)《新唐書(shū)》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生詩(shī)》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已失傳。有《李義山詩(shī)集》。
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