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李商隱詩(shī)中的雨意淺析

2024-12-15 李商隱

  李商隱詩(shī)中的雨意主要寄托了詩(shī)人怎樣的情感?大家是否清楚呢?下面一起來(lái)看看!

  李商隱的詩(shī),現(xiàn)存600余首,而以“雨”作標(biāo)題或詩(shī)中有“雨”字出現(xiàn)的,竟有60余首之多,約占十分之一,這是李商隱詩(shī)中的一個(gè)重要現(xiàn)象。就李商隱關(guān)于雨的具體詩(shī)作做一點(diǎn)比較分析,以體味詩(shī)人觀察之精微,煉字造境之奇妙,藝術(shù)手法之多樣與獨(dú)特,從而窺測(cè)詩(shī)人隱秘的內(nèi)心世界和心靈宇宙,對(duì)李商隱詩(shī)的美學(xué)價(jià)值和詩(shī)人審美趣味將會(huì)有更深入的了解,對(duì)提高我們的欣賞能力和創(chuàng)作水平,將不無(wú)裨益。

  李商隱有兩首標(biāo)題同為《細(xì)雨》的詩(shī),一首為五律:

  蕭灑傍回汀,依微過(guò)短亭。

  氣涼先動(dòng)竹,點(diǎn)細(xì)未開(kāi)萍。

  稍促高高燕,微疏的的螢。

  故園煙草色,仍近五門青。

  所謂細(xì)雨,就是我們通常說(shuō)的蒙蒙雨,這是極普通的自然景觀,但是在詩(shī)人筆下卻變得優(yōu)美生動(dòng):首兩句寫細(xì)雨飄飄灑灑地吹到回曲的河邊,迷迷蒙蒙地飄過(guò)城外的小亭,這是遠(yuǎn)望。接著寫綠竹,被風(fēng)吹動(dòng),最先感到它的涼意;浮萍,因雨滴細(xì)小,滴不開(kāi)它,圓葉不能張開(kāi)在水面,這是近景。第五六句寫細(xì)雨促使高空中的燕子飛得快了,而卻使閃閃的螢火變得稍為疏落。這樣,便寫出了遠(yuǎn)、近、高、低細(xì)微的動(dòng)態(tài)變化,并由此引發(fā)了詩(shī)人雨中思鄉(xiāng)之情,想到故園煙草迷離,一片清蒼的景色,像往昔一樣伸向長(zhǎng)安五門之外。這首詩(shī)寫薄暮時(shí)分細(xì)雨蒙蒙之景和詩(shī)人思鄉(xiāng)之情,細(xì)致入微,惟妙惟肖,句句詠物,句句有情,情寓物中,因物見(jiàn)情,寓情于景,情景交融。詩(shī)中用的幾個(gè)動(dòng)詞“傍”、“過(guò)”、“動(dòng)”、“開(kāi)”、“稍促”、“微疏’、“近”等,貼切而有分寸,全從動(dòng)態(tài)描摹雨,一字不可更易,這是李商隱詩(shī)中煉字的一大特色。

  另一首同樣寫細(xì)雨的詩(shī),與這首詩(shī)卻迥然不同,這是一首五絕:

  帷飄白玉堂,簟卷碧牙床。

  楚女當(dāng)時(shí)意,蕭蕭發(fā)彩涼。

  這里詩(shī)人不像前首詩(shī)那樣直接描摹,而是用比喻的修辭手法,把細(xì)雨形成的霧幕,比作簾帷,比作巨大的竹席子,在微風(fēng)的吹動(dòng)下,像一副垂下的簾帷飄拂在白玉堂前,像一張巨大的竹席子從碧天橫卷下來(lái)。一是從正面看,一是從側(cè)面觀,巧妙地構(gòu)成了三維空間,正所謂“席天幕地”,表現(xiàn)了細(xì)雨空蒙無(wú)際之狀態(tài)。白玉堂,指神仙所居住的地方。唐劉方平《烏棲曲》:“銀漢斜臨白玉堂,芙蓉行障掩燈光!北萄来玻巧裣稍诎子裉美锼拇。白玉堂,碧牙床,不是詩(shī)人居處的實(shí)指,是隱秘的神仙之境,更增加了一層神秘的色彩。接著詩(shī)人又用擬人化的手法,以神女剛洗過(guò)的光潤(rùn)的長(zhǎng)發(fā)比喻細(xì)雨,真乃細(xì)雨如絲如發(fā)也。這里借用了一個(gè)典故:楚女,楚國(guó)的神女,屈原曾描寫神女濯發(fā),《離騷》:“夕陽(yáng)次于窮石兮,朝濯發(fā)乎洧盤!薄毒鸥枭偎久罚骸芭c女沐兮咸池,女發(fā)兮陽(yáng)之阿,望美人兮未來(lái),臨風(fēng)兮浩歌!比绱擞玫,使該詩(shī)蘊(yùn)含了象征的意味,不注重描摹刻畫,而側(cè)重于抒寫因細(xì)雨觸發(fā)的美好聯(lián)想,即對(duì)往昔生活中美好片斷的記憶!俺,是詩(shī)中抒情主人公的戀人,此景此情正是某一段生活的再現(xiàn),“白玉堂”,“碧牙床”是實(shí)寫,也是虛擬,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,虛實(shí)相生,想象奇特,構(gòu)思新穎,所謂“朝為行云,暮為行雨”使讀者探之茫茫,索之渺渺,只有作者自知。

  微雨和細(xì)雨都是小雨,但微比細(xì)更輕盈,更微小,不易被人覺(jué)察似的。李商隱另有一首《微雨》詩(shī)曰:

  初隨林靄動(dòng),稍共夜涼分。

  窗迥侵燈冷,庭虛近水聞。

  詩(shī)中描寫全向虛處落筆,虛實(shí)相生。首句寫微雨如霧,在林間浮動(dòng),飄游。是雨,但未成滴,像云靄,霧氣;二句寫漸漸地,微雨帶來(lái)了夜晚的涼意。這兩句寫視覺(jué),觸覺(jué)。第三句寫盡管遠(yuǎn)隔窗戶,還是感覺(jué)到寒氣透窗入戶,侵逼到閃爍的燈光上,連燈光也仿佛變得冷了。末句寫在空寂的庭院里,可以聽(tīng)得見(jiàn)近處的水面上,依稀可聞的極其細(xì)微的淅瀝聲,這不是微雨自身的聲響,是微雨在什么物器上聚集成滴,而后滴落的聲音。這兩句仍寫視覺(jué)、觸覺(jué),并由視覺(jué)、觸覺(jué)寫到潛意識(shí)中的幻覺(jué)!扒帧、“虛……聞”皆虛幻的感覺(jué)。這種感覺(jué)的體驗(yàn),人皆有之,但人莫能為之。特別是夜晚的微雨,尋常視覺(jué)不好分辨,觸覺(jué)又與夜涼難分。只有李商隱這樣的大手筆才能從浮動(dòng)的霧氣,漸生的涼意,受寒氣侵逼的燈光以及近處水面的細(xì)微聲響,表現(xiàn)出微雨帶給人的多方面的感受,細(xì)膩而貼切,顯示了作者寫景狀物體察入微的純熟技巧,與前兩首《細(xì)雨》詩(shī)更自不同。

  李商隱這幾首寫小雨的詩(shī),字字寫雨,句句寫雨,通篇寫雨,卻無(wú)一雨字出現(xiàn);他還有一些詩(shī),也是寫小雨的,如《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書(shū)河?xùn)|公》:“灑階聽(tīng)來(lái)響,卷簾看已迷!睂懨悦傻募(xì)雨,結(jié)成水滴后,灑滴在石階上,在迷蒙中只能聽(tīng)得響動(dòng),卻看不見(jiàn)什么!对⒛俊罚骸靶』巷L(fēng)卷入,高窗霧雨通!睂懳⒂瓯伙L(fēng)吹著,從窗戶卷進(jìn)屋里,像霧氣一樣通過(guò)。《臨發(fā)崇讓宅紫薇》:“秋庭暮雨類輕!睂懳⒂晗耧L(fēng)吹起的塵埃。他把小雨描摹得細(xì)、微、迷、輕、飄、浮、如煙似霧,如云似塵,體物傳神,刻畫入微。

  李商隱關(guān)于小雨的種種描摹,常常給人以一種迷蒙的、飄逸的、撲朔迷離的夢(mèng)幻感,一種漂泊的,不確定的愁緒感,一種若即若離的,可望而不可及的,可意會(huì)而難以言傳的美感,讀之令人陶醉,為之感染,融入人的心靈中,夢(mèng)幻中,體味中。

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