李清照《一剪梅》原文及賞析

2024-09-21 李清照

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家總免不了要接觸或使用文言文吧，以下是小編精心整理的李清照《一剪梅》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 1

　　原文：

　　紅藕香殘玉簟秋。

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？

　　雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，

　　才下眉頭，卻上心頭。

　　賞析一：

　　這首詞是李清照用多情娟麗之筆書(shū)寫(xiě)的浪漫情懷，再現(xiàn)了沉溺在情海之中的繾綣思緒。

　　這首詞從思想上來(lái)說(shuō)，首先體現(xiàn)了夫妻人格上平等，是一對(duì)恩愛(ài)夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會(huì)婚姻家庭觀念背道而馳。這一點(diǎn)，在詞中有深情的表白：“一種相思，兩處閑愁”，“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓�！� 它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠(chéng)有二心，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。

　　愛(ài)情是人類最崇高的感情之一，真愛(ài)不分階級(jí)地位，沒(méi)有金錢(qián)世俗名利夾雜，否則，就不叫愛(ài)情。這是我們現(xiàn)代人對(duì)愛(ài)情的詮釋。古往今來(lái)，愛(ài)情是超越時(shí)空和階級(jí)限制的。在封建社會(huì)里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒(méi)有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運(yùn)的，和他的丈夫兩相恩愛(ài)，互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，在封建社會(huì)是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，也極為鮮見(jiàn)。體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

　　其次，這首詞也體現(xiàn)了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說(shuō)的孤獨(dú)哀愁。這是封建社會(huì)閨中少婦處境的必然體現(xiàn)。詞中有兩句 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除”，就是她真實(shí)心境的一種體現(xiàn)。畢竟“情愛(ài)”兩個(gè)字在封建神會(huì)是避諱的話題，尤其對(duì)于女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨(dú)吞相思之苦了。

　　當(dāng)李清照滿載著閨中少女的夢(mèng)想步入婚姻的殿堂時(shí)，得到的是甜蜜的愛(ài)情，夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合�？蓱z她生不逢時(shí)，在封建社會(huì)里，“三從四德”、“男尊女卑”、“夫?yàn)槠蘧V”，“男主外，女主內(nèi)”的分工模式給兩性帶來(lái)的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役于人，料理家務(wù)，就是連統(tǒng)治階級(jí)的.皇后也屬被禁之列，更不用說(shuō)李清照了。當(dāng)趙明誠(chéng)外出做官時(shí)，她只能獨(dú)守空房，無(wú)法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當(dāng)初她在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述她沉醉乘舟，盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快�，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。

　　再者，通過(guò)這首詞，也讓我們更深入地認(rèn)識(shí)到李清照是一位柔情似水、細(xì)膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛(ài)之愈深，思之愈切，“才下眉頭，卻上心頭”，在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛(ài)的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著文學(xué)，直將這門(mén)藝術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛(ài)情表達(dá)竟變成了千古絕唱，成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛(ài)情是沉甸甸的奢侈品，多用心細(xì)想，就會(huì)愁腸百結(jié)，心力憔悴。而一個(gè)多情細(xì)膩敏感的人總是受傷很深，真應(yīng)了“多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節(jié)？”（柳永《雨霖鈴》）。時(shí)空總是在折磨有情人，天妒多情之人！

　　一個(gè)惆悵孤獨(dú)的少婦，徘徊在家門(mén)前盼望自己遠(yuǎn)去的丈夫早歸�！凹t藕香殘玉簟秋”，目睹屋外荷塘里荷花凋殘，回屋倚靠竹席冰涼，一陣秋風(fēng)襲來(lái)，不禁打了寒戰(zhàn)，好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱，溫柔呵護(hù)啊，而丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外，所以相思愁苦只能越來(lái)越重。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代，他倆竟然達(dá)到了事業(yè)與愛(ài)情的完美結(jié)合，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照卻為我們留下了愛(ài)的甜美。這個(gè)經(jīng)典愛(ài)情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返，涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份，既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，有質(zhì)的不同。“花自飄零水自流”，“雁字回時(shí)，月滿西樓”，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷，更是她滿腔熱忱，懷著無(wú)限柔情，執(zhí)著等候夫婿歸來(lái)的情感宣泄�！安畔旅碱^，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

　　賞析二：

　　這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。

　　接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。“誰(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。

　　“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)。

　　“一種相思，兩處閑愁”二句，寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　“此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q道。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 2

　　一剪梅：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　賞析：

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的.秋天，空靈蘊(yùn)藉。“紅藕”，即粉紅荷花�！坝耵　�，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 “輕”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。 “獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。 “獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”�！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水�！霸聺M西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。

　　下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭�，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 3

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　這首《一剪梅》是易安詞中的精品。在這首詞中，女詞人以纖細(xì)靈巧的筆觸，抒寫(xiě)了纏綿雋永的相思之情，千百年以來(lái)，備受人們的推崇。下面，我們一起來(lái)簡(jiǎn)析一下。

　　"紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。"詞的開(kāi)，即交代了詞人在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋日，解下羅裳，換上便裝，要獨(dú)自劃著小船出游。"紅藕",即紅色的荷花；"玉簟",是精美的竹席，既巧妙地點(diǎn)明了秋天的時(shí)節(jié)，又渲染出清涼的氛圍，使人想見(jiàn)："紅藕香殘",一年又過(guò)，而詞人仍然形單影只，倍嘗"人去席冷"之苦。在此，詞人不飾雕琢，只借助物象的選擇和組合，就巧妙地將眼前景、心中情融為一體，顯示出高卓的藝術(shù)敏感和表現(xiàn)能力。此時(shí)，陷入離情別緒煎熬中的詞人，為了排遣心頭的郁悶，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟",要借游覽以遣懷。詞中，"獨(dú)"字回應(yīng)著"輕",字，反映出初婚少婦沉溺在離思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓細(xì)流，含蓄而又悠長(zhǎng)，淡極卻屬雋永，平實(shí)之語(yǔ)，卻感人尤深。

　　"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓"直承上句，但巧妙地將對(duì)象作了置換——詞人不僅不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也正在思念著自己。這里，"誰(shuí)"實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)；"錦書(shū)",即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。詞人舍去自己卻言及對(duì)方，體現(xiàn)了李清照夫妻感情的深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)椋绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)",而是必然發(fā)出"浮云蔽白日，游子不顧反"（《古詩(shī)十九首·行行重行行》）或"蕩子行不歸，空床難獨(dú)守"（《古詩(shī)十九首·青青河畔草》）那樣的怨言。所以，這里詞人借寫(xiě)事來(lái)抒情，不言情而情已自見(jiàn)，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力。一個(gè)"西"字。月已西斜，足見(jiàn)她佇立樓頭之久，這就表明了她思夫之情更深、愁更極，可謂一字傳神。

　　由于相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，詞的下片也就順此思路自然展開(kāi)："花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。""花自飄零水自流"句，點(diǎn)明了詞人既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。我們都知道，李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，他們歸來(lái)堂上賽詩(shī)、飯桌小酌時(shí)測(cè)字，家庭生活十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思之苦，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為執(zhí)著、鐘情："一種相思，兩處閑愁。"這種獨(dú)特的構(gòu)思，不僅體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，也體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

　　詞的'末兩句"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭"承上文，極言相思之深、之切。這種相思之情是沒(méi)法排遣的，皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。"才下眉頭，卻上心頭",使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展，又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到詞人內(nèi)心的綿綿凄苦。"才下""卻上"把那種相思之苦，別有一般滋味在心頭的變化起伏，表現(xiàn)得極其質(zhì)感，形象。

　　這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都體現(xiàn)出了自己的特色：

　　一、這首詞所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返大為不同；

　　二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，磊落大方，較之那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情詩(shī)詞，別具一種健康、自然之美；三、這首詞質(zhì)樸、清新，明白如話，但并不流于淺俗，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟""一種相思，兩處閑愁""才下眉頭，卻上心頭"這些對(duì)偶句的使用，使人讀之聲韻和諧，朗朗上口。筆意纖纖，而情濃眷眷，若非易安居士這樣的鑄詞高手，誰(shuí)能做到？

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 4

　　一剪梅·詠柳：

　　無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

　　往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介：

　　《一剪梅·詠柳》是明末清初詞人夏完淳所作的一首詞。該詞上片寫(xiě)南明的殘山剩水在落照中的凄涼景象，暗寓昏潰的南明小朝庭亦將不可避免的'走向崩灒。下片點(diǎn)題，寫(xiě)柳絮飄飛，往事不堪回首。全詞寓情于景，借景抒情，借詠柳表達(dá)了詞人對(duì)國(guó)家傾覆的無(wú)限哀傷。

　　注釋：

　　一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　　金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。

　　陳宮：陳朝宮殿。

　　隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(zhǎng)堤植萬(wàn)柳。

　　一晌（shǎng）：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。

　　創(chuàng)作背景：

　　夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國(guó)的大潮之中，所寫(xiě)的詩(shī)、文、賦、詞，無(wú)不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。近代況周頤《蕙風(fēng)詞話》稱陳、夏及彭孫貽、王夫之等人的詞：“含于剛健，有風(fēng)騷之遺則�！彪m然豪情萬(wàn)丈卻不劍拔弩張，往往借物言志，借景抒懷，使人從微風(fēng)細(xì)雨中戚受驚雷，于深沉淺露中體驗(yàn)悲威。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國(guó)之痛。

　　賞析/鑒賞：

　　人在時(shí)空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國(guó)破敗之時(shí)，面對(duì)無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀一己癡苦。全除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續(xù)，啟下則綿悠深長(zhǎng)，余意曲包。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 5

　　一剪梅：

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　李清照(1084-約1151)：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘(今屬山東濟(jì)南)人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　歷史背景：

　　李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書(shū)畫(huà)，過(guò)著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠(chéng)避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來(lái)趙明誠(chéng)病死，她獨(dú)自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過(guò)了晚年。她是一位在詩(shī)、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張“詞，別是一家”。注重詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點(diǎn)，并批評(píng)了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等詞家的不足。

　　最有才華的女人，生于名宦之家，幼時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書(shū)。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)，嶄露崢嶸。

　　婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

　　后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。趙明誠(chéng)空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國(guó)破家亡，清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

　　賞析一：

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。

　　花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　賞析二：

　　她思念他。已經(jīng)是秋天了她還渾然不覺(jué)的樣子，秋水天長(zhǎng)的一天，她輕解羅衫，獨(dú)上蘭舟。望著天邊飛來(lái)的雙燕，她的心里填滿了相思，耿耿于懷——你可寄了書(shū)信來(lái)？在蕭蕭的.落葉中，攀登高樓，望著他遠(yuǎn)去的方向，思念如月光流溢。郎啊，你可知道思念的滋味？那種納人心肝的疼痛？日日盼望，日日失望。日日登高望歸雁，直到月亮爬山了西樓還不見(jiàn)你的影子。相思如水，才下眉頭，又上心頭。

　　一剪梅李清照：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　【注釋】

　　玉�。╠ian）秋：指時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

　　1、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”三句寫(xiě)的頗有意境，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）明確：這三句借景抒情，情景交融，意境悠遠(yuǎn)。（2分）

　　長(zhǎng)空、鴻雁，極言天空遼闊，營(yíng)造出目斷神迷的意境，可以想見(jiàn)詩(shī)人遠(yuǎn)望盼歸之思；明月、西樓，渲染出秋夜的澄澈清幽，傳達(dá)出詞人的綿長(zhǎng)思念之情。（3分）

　　2、“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”三句中哪兩個(gè)字最傳神？請(qǐng)?jiān)囎鞣治觥＃?分）明確：“下”與“上”兩字。（1分）

　　思念剛從眉間消失，卻又充溢心間（1分）。詩(shī)人用語(yǔ)平常，卻意境新奇不俗，將抽象的情感表達(dá)的生動(dòng)可感（1分），抒發(fā)了詞人的無(wú)盡離愁，刻畫(huà)了一個(gè)因思念而黯然神傷的形象（2分）。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 6

　　汪元量以善琴事謝太后、王昭儀（王昭儀：原名王清惠，能詩(shī)）。宋亡，隨三宮留燕。與幼主及謝太后等被遷往來(lái)于上都和大都之間達(dá)十余年。此詞稱“十年”，又有“燕月”句，當(dāng)為1285年（元世祖至元二十二年），詞人與幼主等自上都回大都后所作。詞人被北遷燕地時(shí)在1276年（元世祖至元十三年），至此正好十年。

　　全令表現(xiàn)的是作者的家國(guó)之思。以“十年”開(kāi)頭，突出地顯示出時(shí)間的悠長(zhǎng)。詞人將這悠長(zhǎng)的時(shí)間背景與一雙淚巴巴的愁眼迭印到一塊，組成了一個(gè)耐人尋味、動(dòng)人心魂的復(fù)合意象。古人有“傳神寫(xiě)照正在阿睹中”的名言，在這里，詞人正是將他無(wú)限的愁怨與憂傷借這“阿睹”傳達(dá)出來(lái)。使令作劈空而起，先聲奪人，緊緊扣住了讀者的心弦。

　　“今日思家”二句，解釋十年愁眼不開(kāi)的原因。“今日思家，明日思家”，則是十年來(lái)天天思家，卻天天沒(méi)有回去的希望。詞人被這曠日累年、遙遙無(wú)期的鄉(xiāng)思所折磨，愁苦之極，徹夜無(wú)眠，抬頭所見(jiàn)，唯有“一團(tuán)燕月”而已。常言道“月是故鄉(xiāng)明”，詞人特別點(diǎn)明是“燕月”，意在強(qiáng)調(diào)自己身在異鄉(xiāng)異國(guó)的事實(shí)。李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”由月而念及故鄉(xiāng)；蘇軾的“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”，由月的運(yùn)行而寫(xiě)出人的不眠。這首令寫(xiě)月，實(shí)兼以上二家之長(zhǎng)，而一個(gè)“燕”字對(duì)渲染身居異鄉(xiāng)敵國(guó)的凄傷情懷尤其有力。

　　一團(tuán)明晃晃的燕月已使詞人愁上加愁。樓上、塞上卻又傳來(lái)陣陣胡笳聲，真是“那堪更聽(tīng)邊城角。邊城角，又添煩惱，又添蕭索”（《憶秦娥·風(fēng)聲惡》）。月是“燕”月，笳是“胡”笳，不眠之夜的`所見(jiàn)所聞，都莫不勾起詞人國(guó)破家亡、離鄉(xiāng)別土的痛苦，將他的愁怨之情推向極限。

　　上片前三句，從總體背景落筆，寫(xiě)十年間悠長(zhǎng)的愁思；后三句從細(xì)節(jié)入手，寫(xiě)不眠之夜的痛苦。前者有如電影中的推鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間流逝中的鄉(xiāng)思之情；后者又象一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間片斷上的鄉(xiāng)思之情。二者同古文中的互文手法一樣，說(shuō)明詞人十年來(lái)夜夜不眠，時(shí)時(shí)對(duì)月，時(shí)時(shí)聽(tīng)胡笳。而燕月虧了又盈，胡笳天天如故，家國(guó)之思的痛苦卻一天天在增加，如重山累迭，無(wú)窮無(wú)數(shù)，無(wú)盡無(wú)期。

　　下片從“思家”轉(zhuǎn)為懷人，先回憶離家時(shí)的情景�！傲飨肌狈褐该谰啤！坝袢恕辈辉敶_指，《憶秦娥》詞中也有“玉人何處教吹簫，十年不見(jiàn)心如焦”句，當(dāng)是實(shí)有其人。

　　當(dāng)初離別之時(shí)，“玉人”杯酒相勸，因?yàn)樵~人此去實(shí)是“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。但遭此國(guó)難，他自知美酒的麻醉不足以解除心頭的哀傷，所以只是與她默默相對(duì)，借著不成曲調(diào)的琵琶來(lái)抒發(fā)不堪言說(shuō)的斷腸意。“一從別后”便只有愁眼對(duì)月，枉自思念，正如《望江南》詞中所說(shuō)的“客心愁破正思家，南北各天涯”。歸期未卜，相見(jiàn)無(wú)日，令人愁斷肝腸。

　　思念之極，終于想到寄上一枝梅花，以慰其孤凄之心，以表自己的思念之苦。然而一轉(zhuǎn)念，卻又是“莫寄梅花”，一則故國(guó)早已物是人非，梅花寄往何處，自己茫然不知；再則“彩箋難寄，水遠(yuǎn)山遙”（《憶秦娥·馬蕭蕭》），縱然知道寄往何處，又如何能寄去，何況即使寄到了，也只能為她增添愁悶和擔(dān)憂，有何益處。這兩句詞，以平淺的語(yǔ)言將詞人那種極其矛盾的心理刻畫(huà)得非常細(xì)膩，實(shí)是心理描寫(xiě)的妙筆。

　　全令抒寫(xiě)的雖是思家之情、懷人之意，卻無(wú)不染上國(guó)破家亡的痛苦色彩。這一點(diǎn)我們從那一雙“愁眼”中，從那“弦弦掩抑”的“琶琵”聲里，是不難體會(huì)到的。也正因?yàn)檫@樣，詞人的鄉(xiāng)思就有了更為深刻的內(nèi)涵，更能打動(dòng)人心。

　　另外，全令采用復(fù)沓的形式，用以表達(dá)詞人那種欲說(shuō)而無(wú)從說(shuō)起的愁緒，深沉而低徊往復(fù)、長(zhǎng)久積郁的鄉(xiāng)思，可謂互為表里，相得益彰。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 7

　　一剪梅·中秋無(wú)月原文：

　　憶對(duì)中秋丹桂叢，花叢杯中，月叢杯中。今宵樓上一尊同，云濕紗窗，雨濕紗窗。

　　渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工，路叢難通，信叢難通。滿堂唯有燭花紅，歌且從容，杯且從容。

　　譯文：

　　回憶昔日中秋，在丹桂叢中，飲酒賞月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因?yàn)橄掠�，只能在樓上過(guò)，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，就是沒(méi)有月亮。我想乘風(fēng)上天去問(wèn)，奈何天路不通，投書(shū)無(wú)門(mén)。畫(huà)堂里沒(méi)有月亮，只有紅燭照妖，只好從容地舉杯喝酒，從容地欣賞歌舞。

　　注釋：

　�、伲夯貞�。

　�、冢夯钣�，將名詞用作動(dòng)詞，表示在杯子里面。

　　③：表達(dá)感情，表示程度深。

　　④：造物者，上天。辛棄疾特別喜歡用典，“化工”一詞大約就是典故，大概出于漢朝賈誼的《鵬鳥(niǎo)賦》中一句：“且夫天地為爐兮，造化為工！陰陽(yáng)為炭兮，萬(wàn)物為銅！”大意是：天地比是一個(gè)大熔爐，造化就是爐匠，陰陽(yáng)二氣生起炭火，萬(wàn)物象銅一樣都在里頭熔煉翻滾。

　　一剪梅·中秋無(wú)月創(chuàng)作背景：

　　辛棄疾詞中思想內(nèi)容最集中、最進(jìn)步的當(dāng)屬愛(ài)國(guó)詞。辛棄疾具有一般作家所不具備的戎馬生涯，他首先是一個(gè)愛(ài)國(guó)斗士，然后才是一個(gè)詞人，因而他的愛(ài)國(guó)詞最自然真切，“悲歌慷慨，抑郁無(wú)聊之氣，一寄之于其詞�！币虼�，在愛(ài)國(guó)詞中尤值得重視的是那些表現(xiàn)自我經(jīng)歷、自我形象、自我感觸的作品。

　　一剪梅·中秋無(wú)月賞析：

　　中秋節(jié)是詩(shī)人飲酒抒情的的夜晚，辛棄疾曾寫(xiě)過(guò)兩首中秋寄情詞，一首是《木蘭花慢》另一首就是《一剪梅》。

　　這首詞是作者在中秋之夜感懷而作，上片寫(xiě)景，詞人運(yùn)用對(duì)比手法，將往日的.中秋佳節(jié)是多么的美好！“花也杯中，月也杯中”與今日中秋之夜雨紛紛！“云濕紗窗，雨濕紗窗”作對(duì)比。突出表達(dá)詞人對(duì)今年中秋一種遺憾的心情。下片作者著重抒情，運(yùn)用夸張想象的手法，欲乘風(fēng)問(wèn)天，抒發(fā)自己內(nèi)心的惆悵，但詩(shī)人樂(lè)觀豪放，不管環(huán)境怎樣，依然舉杯暢飲，從容的欣賞著歌舞。

　　這首詞內(nèi)容豐富，通過(guò)描寫(xiě)月夜之景，抒發(fā)了壯志難酬的感情，表達(dá)懷才不遇的憤懣。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 8

　　原文：

　　憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。

　　渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。

　　譯文：

　　回憶起那個(gè)晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂叢�；ㄓ坝痴赵诰票校虏ㄊ幯诰票�。今晚同樣在樓上舉杯待月光，可是烏云浸濕了紗窗，雨水打濕了紗窗。

　　我直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。滿堂只有蠟燭高燒光閃閃，照耀得酒宴上紅彤彤。讓我們慢慢把酒喝幾盅，讓我們慢慢把曲唱到終。

　　注釋：

　�、僮穑和伴住�，酒杯。

　�、跍営汉�(jiǎn)直想�；ぃ褐缸匀坏脑旎摺�

　�、蹚娜荩河崎e舒緩，不慌不忙。

　　賞析：

　　這是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的詞。上片運(yùn)用對(duì)比手法，寫(xiě)出今宵中秋無(wú)月的遺憾。“憶對(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的.中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫(xiě)，生動(dòng)形象，富于情趣�！敖裣比洌瑢�(xiě)今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫(xiě)出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

　　詞的下片寫(xiě)賞月不得的愁緒�！皽営比湔f(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成。“滿堂”三句寫(xiě)出中秋無(wú)月的寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。

　　創(chuàng)作背景：

　　辛棄疾曾親率騎兵獨(dú)闖金兵大營(yíng)，曾寫(xiě)《美芹十論》、《九議》進(jìn)奏朝廷，論議抗金方略，反對(duì)議和偏安。可是，權(quán)奸當(dāng)?shù)�，欺圣蒙主，辛棄疾進(jìn)奏不被采納，反遭彈劾、排擠、打擊，直至削官罷職，被廢閑居。這首詞借題發(fā)揮，明詠中秋賞月，實(shí)為憂國(guó)之思，寄恨之作。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 9

　　原文：

　　憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。

　　渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。

　　譯文

　　回憶昔日中秋，我置身在芳香的丹桂叢。花影映照在酒杯中，皓月也倒映在酒杯中。今晚同樣在樓臺(tái)舉杯賞月，可是烏云密布，雨水浸濕了紗窗，哪里還有月光。

　　我簡(jiǎn)直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。畫(huà)堂里沒(méi)有月亮，只有紅燭高照，讓我們慢慢把酒喝幾盅，慢慢把曲唱到終。

　　注釋

　　尊：同“樽”，酒杯。

　　渾欲：簡(jiǎn)直想。化工：指自然的造化者。

　　從容：悠閑舒緩，不慌不忙。

　　賞析：

　　這是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的`詞。上片運(yùn)用對(duì)比手法，寫(xiě)出今宵中秋無(wú)月的遺憾。“憶對(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫(xiě)，生動(dòng)形象，富于情趣�！敖裣比�，寫(xiě)今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫(xiě)出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

　　詞的下片寫(xiě)賞月不得的愁緒�！皽営比湔f(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成�！皾M堂”三句寫(xiě)出中秋無(wú)月的寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。

　　李清照《一剪梅》原文及賞析 10

　　《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞。此詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思?xì)w的愁，一是春光易逝的愁。

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

　　注釋：

　　①吳江：今江蘇縣名，在蘇州之南，太湖之東。

　�、谇锬锒膳c泰娘橋：都是吳江地名。

　�、坫y字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。

　�、苄淖窒悖阂环N香名。據(jù)說(shuō)是以香粉成心字形。褚人獲《堅(jiān)瓠集》：“按心字香，外國(guó)以花釀香，作心字焚之�！�

　　⑤這三句是說(shuō)歲月流逝，如今歸期難卜，將無(wú)形化為有形，生動(dòng)形象。

　　譯文：

　　船在吳江上飄搖，我滿懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過(guò)令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒(méi)有好心情欣賞，眼前是“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，實(shí)在令人煩惱。哪一天能回家洗客袍，結(jié)束客游勞頓的生活呢？哪一天能和家人團(tuán)聚在一起，調(diào)弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的盤(pán)香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。可以看出詩(shī)人的無(wú)限悲哀和無(wú)奈。

　　賞析：

　　吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。

　　起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序�！耙黄撼畲茲病�，“一片”愁悶連綿不斷。“待酒澆”，表現(xiàn)了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)？這片春愁緣何而生？接著便點(diǎn)出這個(gè)命題。

　　隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字，頗具動(dòng)態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感。“招”，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字�！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼枧�。作者單用之。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急�！坝帧弊趾馍羁�，表明他對(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。

　　“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒”。想象歸家后的溫暖生活，思?xì)w的心情更加急切�！昂稳諝w家”四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香�！翱团邸保猛敬┑囊路�。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè)，思?xì)w之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的'意味。

　　“流光容易把人拋”，指時(shí)光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。

　　詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。