老舍小說《二馬》講述了1926年一對(duì)中國(guó)父子在英國(guó)倫敦的遭遇和經(jīng)歷。今年，它將首次被搬上話劇舞臺(tái)，于11月16-17日在首都劇場(chǎng)首演，12月3日-4日亮相上海東方藝術(shù)中心。
10月9日下午，小說原作者老舍先生的女兒、《二馬》文學(xué)顧問舒濟(jì)，劇本策劃關(guān)紀(jì)新，該劇導(dǎo)演、編劇兼主演方旭攜全體主創(chuàng)和演員在北京正乙祠戲樓亮相，講述將這部融合了英式幽默和老北京韻味的小說搬上話劇舞臺(tái)的因緣故事。
小說《二馬》將以話劇形式與觀眾見面
《二馬》寫于1929年的英國(guó)，是老舍回國(guó)之前的最后一部小說，也是他早期小說的扛鼎之作。它與《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》一起，奠定了老舍作為新文學(xué)開創(chuàng)者之一的地位。
在談到《二馬》的寫作動(dòng)機(jī)時(shí)，老舍曾說：“不是由于某人某事的值得一寫，而是在比較中國(guó)人與英國(guó)人的不同處，所以一切人差不多都代表著些什么;我不能完全忽略了他們的個(gè)性，可是我更注意他們所代表的民族性。”
這部小說以從中國(guó)前往英國(guó)倫敦的老馬和小馬為主要人物，講述了二馬與溫都太太和小姐的愛情以及華人在倫敦的境遇。老舍用充滿幽默的筆墨描繪了老馬和小馬這兩個(gè)標(biāo)題人物。
老馬雖然上過洋學(xué)堂，還入了洋教，卻是一個(gè)不折不扣的“官迷”。大哥客死后，老馬和兒子小馬前往倫敦接手馬家古玩店。“官迷”老馬不情不愿地變成了小商人。
與父親相比，小馬愿意融入新環(huán)境。年輕人的世界無(wú)非事業(yè)和愛情，小馬執(zhí)拗地努力著，卻似乎都不順?biāo)�。他們寄居在英�?guó)女人溫都太太的家里。
異國(guó)生活中，二馬父子與倫敦的房東溫都母女產(chǎn)生了生活的沖擊和情感的關(guān)聯(lián)。房客與房東，中國(guó)人與英國(guó)人，父與子，母與女，鰥夫與寡婦，小伙與姑娘，老房著火的黃昏戀與失魂落魄的單相思……老舍在小說中設(shè)置了一組組鏡像般的意象，折射著人世間百態(tài)。
老舍對(duì)于國(guó)家和民族的希望，都在這部小說里
在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，老舍的女兒舒濟(jì)表示，方旭用一個(gè)人演出了老舍的《我這一輩子》，用兩個(gè)人演了一出老舍的《 離婚》，用三個(gè)人演了老舍的《貓城記》，都贏得了很好的口碑。
舒濟(jì)認(rèn)為他之所以能做到這點(diǎn)，是因?yàn)閷?duì)老舍先生作品的極度喜愛，體會(huì)深，才能把這三個(gè)話劇演得出神入化，維持了、體現(xiàn)了老舍先生的原味兒。因此她對(duì)于這部全新的《二馬》十分期待。
方旭則談到和老舍的緣分。方旭說老舍去世那年他出生。他從小在四合院里長(zhǎng)大，因此老舍的作品讓他覺得很熟悉，“說到底是對(duì)老北京味道的一種迷戀。今天大家說的懷舊，其實(shí)代表了對(duì)從小生活的那個(gè)環(huán)境的一種迷戀，包括吃的、喝的和聽的。”
而談到老舍先生的作品時(shí)，方旭則表示老舍一直試圖通過作品來(lái)教育國(guó)民，“人這輩子挺宿命的。老舍家庭比較貧寒，讀的是師范學(xué)校，所以他一輩子干的是老師。他所有文學(xué)創(chuàng)作的背后都是希望通過教育來(lái)改變這個(gè)民族和國(guó)家。包括《二馬》，其實(shí)也是在探討民族性的問題。從他的作品里可以看到他對(duì)這個(gè)民族的生命和個(gè)體是有愛的，他希望這些個(gè)體能夠擺脫貧困。老舍先生想通過最溫和的方式——不希望是戰(zhàn)爭(zhēng)、也不希望是革命，而是通過教育。這個(gè)想法在他28歲時(shí)創(chuàng)作的這部作品中已有體現(xiàn)，并且貫穿始終。”
舞美造型偏寫意，嘗試“全男班”
在整體呈現(xiàn)上，方旭從原作中的幽默出發(fā)，以游戲的態(tài)度進(jìn)行二度創(chuàng)作。他以英文報(bào)紙為貫穿全劇的元素， 二維漫畫與表演的結(jié)合，讓所有的故事發(fā)生在一張英文報(bào)紙里。
同時(shí)，方旭表示，道具、舞美和造型都契合全劇的風(fēng)格，整體上比較偏寫意而非寫實(shí)，除了帽子、雨傘等必要的道具外，全劇并沒有太多實(shí)物道具。
在引人關(guān)注的溫都母女的選擇上，方旭出人意料地選擇了兩名男演員反串出演。其中被媒體譽(yù)為“姿才冠世最美男旦”的青年乾旦演員劉欣然，將出演溫都太太，與方旭本人飾演的老馬上演對(duì)手戲。
除了劇中的九個(gè)具名人物，五個(gè)“全男班”演員將輪流扮演甲乙丙丁戊幾個(gè)串場(chǎng)角色。演員的選擇，讓這部戲成為一部十足的男人戲，而這也是這部話劇的一大看點(diǎn)。
方旭表示，啟用“全男班”是希望多一些嘗試，從戲劇創(chuàng)作的角度來(lái)說，這絕不是惡搞，而是十分嚴(yán)肅的探索。“全男班”既給演員帶來(lái)了新鮮感，也能讓觀眾有耳目一新的感覺。
特別值得一提的是，《二馬》邀請(qǐng)到當(dāng)今炙手可熱的獨(dú)立服裝設(shè)計(jì)師蘇廣宇擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)，為該劇打造兼具英倫風(fēng)情與“京味兒”的服裝。
與此同時(shí)，老濃、秦奇、杰力三位樂手也將助陣演出，為這部話劇帶來(lái)別具一格的現(xiàn)場(chǎng)配樂。
地域而非民族的隔閡構(gòu)成了《二馬》的當(dāng)下性
被問及為何《二馬》之前一直沒有被搬上舞臺(tái)時(shí)，方旭表示老舍筆下出人物勝于出故事。讀老舍的作品，會(huì)覺得他筆下的人物在眼前晃來(lái)晃去，但是故事性卻沒那么強(qiáng)。在多次的改編中方旭也意識(shí)到了這個(gè)問題。所以這可能是老舍的作品較少被搬上舞臺(tái)的原因之一。
因此從《我的一輩子》開始，方旭就一直在探索一種和人物的思想、精神內(nèi)涵比較契合的形式，把他的作品搬上舞臺(tái)。
另外，在將《二馬》搬上戲劇舞臺(tái)的時(shí)候，方旭首先想到的是這部創(chuàng)作于近百年前的作品的當(dāng)下性與普適意義。在方旭看來(lái)，當(dāng)下性并非民族性上的差異，即老舍創(chuàng)作時(shí)中國(guó)和遙遠(yuǎn)的異域英國(guó)之間的差異。全球化時(shí)代，這種民族上的差異和陌生感已慢慢消弭，這給劇組提出了一個(gè)挑戰(zhàn)：一部近一百年前的小說，如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)英國(guó)?當(dāng)下性將如何體現(xiàn)?
方旭給出的答案是，現(xiàn)在的中國(guó)人對(duì)西方已經(jīng)不那么陌生，但不變的是，人與人之間的隔膜。當(dāng)時(shí)老舍寫到的英國(guó)人對(duì)中國(guó)人的歧視，往大說是種族歧視，往小說是地域歧視，這在當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)仍然存在，比如對(duì)于特定地域人群的刻板印象。
“人和人之間的隔膜和歧視產(chǎn)生于相互的不了解，這點(diǎn)是共通的、不變的。所以我們沒有選擇東西方文化的碰撞點(diǎn)，而是選擇了一個(gè)人與人之間隔膜的碰撞點(diǎn)，這個(gè)更有共性，也更能引起共鳴。”方旭說道。
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