望 岳
這首五言古詩是杜甫現(xiàn)存詩歌中年代最早的一首，字里行間洋溢著青年杜甫那種蓬勃的朝氣。詩中通過描繪泰山壯麗的景色，抒發(fā)了自己的凌云壯志，表現(xiàn)了開闊的胸懷。題目中望字貫穿全篇，也為全篇線索。全詩沒有一個望字，但句句寫向岳而望。距離是自遠(yuǎn)而近，時間是從早到晚，并由望岳而想到將來登岳。
詩一開始就提出岱宗夫如何的設(shè)問，表現(xiàn)了詩人遙望泰山時的激動、喜悅的心情。齊魯青未了，詩人用雄奇矯健的筆觸，把青翠蒼莽、氣勢磅礴的泰山，形象地展現(xiàn)在讀者眼前。造化鐘神秀，陰陽割昏曉，這一個割字，寫出了泰山參天入云的雄偉氣勢，使靜止的山峰充滿了生命力。詩人通過想像和夸張，表現(xiàn)了泰山的高峻和闊大。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥，層層云霧從山峰中涌現(xiàn)，蕩滌著詩人的心胸，使人心曠神怡，胸襟開闊;小鳥在泰山上空回旋高飛，尋找歸宿。詩人必須睜大眼眶極目遠(yuǎn)望，才能把這些景物盡收眼底。這里用云鳥烘托出泰山的高峻、陡峭。會當(dāng)凌絕頂中凌字表現(xiàn)了詩人登臨泰山頂峰的決心和堅毅豪邁的氣概，一覽眾山小寫詩人想像登上頂峰后的景象，表現(xiàn)出詩人浩瀚開闊的胸懷和高瞻遠(yuǎn)矚的氣魄。這首詩盡管描繪的是泰山的景色，但抒發(fā)了詩人奮發(fā)向上、勇攀高峰的凌云壯志和對祖國河山的熱愛與贊美。
春 望
詩篇一開頭即寫國破山河在，這句詩中包含了多少感慨!國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是草木叢生。國破與城春兩意相反，詩人卻以之對舉，從而形成鮮明強(qiáng)烈的對照。國破下維以山河在，城春下綴以草木深，更是詩意翻新，出入意料。正是通過這種別具匠心的藝術(shù)安排，表達(dá)了詩人對國破家亡的無限悲痛。
第二聯(lián)承接國破、城春而來，通過花與鳥這兩種具有特征性的春天景物，來進(jìn)一步渲染詩人的感時與恨別之情。感時花濺淚，是寫花，寫所見，是感傷國事;恨別鳥驚心，是寫鳥，寫所聞，是傷感家事�；ㄏ泺B語本是賞心悅目、無限美好的事物，但詩人現(xiàn)在卻觀花反落淚，聞鳥反驚心，這里運(yùn)用反襯的手法更突出了憂國思家之情是何等深沉。
感時和恨別的具體內(nèi)容又是什么呢?詩人在第三聯(lián)中便深入一層來說：烽火連三月，戰(zhàn)火從正月到三月連綿不斷，人民始終處于水深火熱中，這是寫國事，是感時的具體發(fā)揮;家書抵萬金，由于長期戰(zhàn)亂使親人間音訊隔絕，倘有一紙家書，簡直價值萬金，這是寫家愁，是恨別，的實際內(nèi)容。國事與家事緊密相連，感時與恨別交融一體，這樣就更深化了詩人的憂國思家之情。
詩篇最后用白頭搔更短，渾欲不勝簪的感人形象作結(jié)，更使人吟味無窮。詩人因感時、恨別而頻頻搔首，使自己滿頭白發(fā)紛紛脫落，幾乎連簪子也要插不住了。而其實此時詩人還只是個四十五歲的中年人，但終因過度的焦慮憂愁，竟然未老先衰到如此地步，從這里讀者更可看出詩人的憂國思家之情何等強(qiáng)烈!
整首詩緊緊圍繞著春望兩字著筆，前四句觸景傷懷，著重寫春望之景;后四句憂時傷亂，著重寫春望之情。詩中情景交融，意脈貫通，把時代的悲憤和骨肉的深情，高度凝練地熔鑄進(jìn)藝術(shù)形象之中。全詩沉著蘊(yùn)藉，真摯自然，憂國思家的主題十分鮮明突出。
石壕吏
這是一首敘事詩，它以詩人的行蹤為線索，用第一人稱，按時間順序，完整生動地記敘了差吏黑夜捉人的全過程。
本詩的主題是通過對有吏夜捉人的形象，描繪揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。因此，詩的開頭即單刀直入，排除與此無關(guān)或關(guān)系不大的一切，只用一句詩為事件的發(fā)生發(fā)展提供了典型環(huán)境。第一句暮投石壕村中的暮字、投字、特別是村字，都含義豐富。就通常情況說，分散、偏僻的農(nóng)村是惡吏捉人的典型環(huán)境，而人煙密集的市鎮(zhèn)卻與眾不同。寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂，雞犬不寧，一切脫出常規(guī)的時代氣氛。有吏夜捉人一句吏、人并舉，而用一個捉字聯(lián)系起來，點出了矛盾雙方和矛盾的性質(zhì)，從而也預(yù)示了情節(jié)發(fā)展的方向及其悲劇性的結(jié)局。不說征兵、點兵、招兵而說捉人，已于如實描繪之中寄寓了揭露批判之意。再用一個夜字作捉的時間狀語，含意就更豐富。第一，表明官吏捉人之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法捉到;第二，表明縣吏捉人的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來了個突然襲擊。同時，詩人是暮投石壕村的，從暮到夜，已過了一段時間，這時當(dāng)然已經(jīng)睡下了;所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。此后的聽婦前致詞如聞泣幽咽，也已經(jīng)在這里埋下了伏線。老翁逾墻走，老婦出門看兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來捉人，老翁立刻逾墻逃走，由老婦開門周旋。因為在當(dāng)時，由于有婦人在軍中，兵氣恐不揚(yáng)(《新婚別》)之類的迷信，抓兵一般是不抓婦女的──當(dāng)然也有例外。
吏呼一何怒!婦啼一何苦!這兩句極其概括而形象地寫出了吏和婦的尖銳矛盾。一呼一啼一怒一苦形成了強(qiáng)烈的對照;兩個狀語一何加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的蠻橫氣勢，并為老婦以下的訴說醞釀出悲痛的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與次、因與果的密切關(guān)系。婦啼一何苦是吏呼一何怒逼出來的。聽婦前致詞一句承上啟下，那聽是詩人在聽，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼。寫致詞的內(nèi)容，千萬別以為是老婦一口氣說下去的，吏呼一何怒!婦啼一何苦!不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從三男鄴城戍到死者長已矣是第一次轉(zhuǎn)折�？梢韵胍姡@是針對縣吏第一次逼問啼訴的。在這以前，詩人已用有吏夜捉人一句寫出縣吏的猛虎攫人之勢：等到老婦出門看，便撲了進(jìn)來，四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空，于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了?快交出來!老婦泣訴說：三個兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了泣訴的時候，也許縣吏不相信還拿出信來交縣吏看�？傊�，存者且偷生，死者長已矣!處境夠使人同情的，她很希望憑此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再沒有別人了?快交出來!她只得針對這一點訴苦：室中更無人，惟有乳下孫。這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為更無人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：家里再沒人了!而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲在什么地方的小孫兒，受了怒吼的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：你竟敢撤謊!不是有個孩子哭泣嗎?老婦不得已，這才說了一句惟有乳下孫。但是縣吏又一再追問，老婦只得硬著頭皮解釋：孫兒有個母親，可憐她衣服破破爛爛的怎么見人呀!但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。老婦的致詞到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再怒呼了。
最后一段只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。夜久表明老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。如聞二字一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被捉而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切心情傾耳細(xì)聽，通夜未能入睡。天明登前途，獨與老翁別兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情?詩人作何感想?給讀者留下了想像的余地。
這首詩意在揭露差吏的橫暴兇殘，但直接寫差吏的并不多，主要以對老婦的語言描寫達(dá)到這個目的。本詩的成功與對話的使用有密切關(guān)系。
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