一面是一篇課文，有阿累寫的，課文分兩部分，先回憶“我”同魯迅先生的一面之交，后講述“一面”對我的影響和激勵。下面和小編一起來看看吧！

　　一九三二年，就是一·二八那年的秋天我在上海英商汽車公司當賣票。

　　一天中午，我趕到虹口公園去接班，天空正飛著牛毛細雨，六路車早班的最后一趟還沒回來——還要等半個鐘頭的樣子。心里想：到內(nèi)山書店去吧，在那里躲一會兒雨，順便歇歇也好。因為接連一個禮拜的夜班，每天都要在車上搖晃十一個鐘頭，已經(jīng)使我困軟得象一團棉花了。 店里空蕩蕩沒有一個顧客，只有店后面長臺子旁邊有兩個人用日本話在談笑。他們說得很快，聽不清說些什么。有時忽然一陣大笑，象孩子一樣的天真。那笑聲里，仿佛帶著一點“非日本”的什么東西；我向里面望了一下——陰天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的，五十上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一枝煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。 我把帆布袋，夾剪，票板放在一個角落的地板上，開始翻南面一排社會科學(xué)雜書。翻了一會，覺得沒有什么適意的，就踱到北面。 門外，細雨煙似地被秋風扭著卷著，不分方向地亂飛。店里冷得象地窖一樣，冷氣從褲管里向上鉆。忽然，我看見架上橫排著一列中文的《毀滅》�！稓�滅》？我記得一本什么雜志上介紹過，說是一本好書�？匆幌履菚�脊，赫然印著“魯迅譯”三個字，我便象得到了保證似地，立刻從書架上抽下一本。 我先看那后記（我讀魯迅先生的書一向是這么古怪地讀法），但是看完第一面就翻不開了：書沒有切邊。一個結(jié)實而矮的日本中年人——內(nèi)山老板定了過來。 “先生這本書多少錢？”對于同情中國的內(nèi)山老板，我總是帶著敬愛和感激，叫先生的，雖然并沒有什么根據(jù)。

　　他殷勤地點頭，接過書翻了翻底頁：

　　“一塊四�！�

　　一杯冒著熱氣的茶放在我左手的桌角上了。象我，穿著一身黃卡嘰布的工人制服，嵌著“ Conductor！X X”藍磁牌的制帽歪戴在后腦勺上，平素看慣了西裝同胞的嘴臉，現(xiàn)在忽然受著這樣的優(yōu)遇，簡直有點窘了起來。

　　我不好意思地笑一下，鞠了一個“半躬”，摸摸里衫上的袋袋——里只剩一塊多錢，那是我和一個同住的失業(yè)工友那幾天的飯費。我有些懊悔自己的莽撞了。我紅了臉說：

　　“貴了�！�

　　他沒有注意到我的窘相，揚著眉毛，一半正經(jīng)一半好像故意逗人笑似地用他那肥厚的手掌在書上拍一拍，又用粗短的手指哧啦哧啦捻那張灰綠色厚布紋紙的封面： “哪里貴？你看這紙……” 很厚的洋紙，印得很清楚，相當厚的一大本書。摸在手里，有一種怪舒服的感覺。 “你買一本吧，這書是很好的�！� 我真躊躇起來了；飯是不能不吃的，然而書也太好了，買一本放在床頭，交班回來，帶著那種軟綿綿的疲倦躺著看這么幾十頁，該多好！我摩挲著那本書，舍不得丟開，也不說買，不買。 內(nèi)山老板大概這時看出點什么苗頭，就笑著回頭對里面說了一句日本話，原先和內(nèi)山說話的那個老人咬著煙嘴走了出來。 他的面孔是黃里帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。 “你要買這本書？”他看了我一眼。那種正直而好心腸的眼光，使我立刻感到身上受了父親的撫摩，嚴肅和慈愛交綜著的撫摩似的。 “是的�！蔽业偷偷卣f。 他從架上扳下一本書來，版式紙張和《毀滅》一模一樣，只是厚一點點，封面上印著兩個八分體的字：《鐵流》。 他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上： “你買這本書吧——這本比那一本好�！� 他是誰？對這樣一個平日被人輕視的工人下那樣誠懇的勸告？我一進門的時候原就有點疑惑；現(xiàn)在更加疑惑了，雖然猜不出是誰，但自己斷定：一定是一個不平常的人。

　　我一翻那定價：一元八角！

　　“先生，我買不起，我的錢不夠……”我的話低得自己都聽不見了，我不知道怎樣才好。

　　我低了頭——頭腦里轟隆轟隆的。我不敢看他的臉。我只聽見一個聲音在問我：

　　“一塊錢你有沒有？一塊錢！”

　　“有！”我抬起頭，頓時恢復(fù)了勇氣。

　　“我賣給你，兩本，一塊錢�！�

　　什么？我很驚異地望著他：黃里帶白的臉，瘦得教人擔心。頭上直豎著寸把長的頭發(fā)。牙黃羽紗的長衫。隸體“一”字似的胡須。左手里捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了——這時，我忽然記起哪本雜志上的一段訪問記——

　　“哦！您，您就是？……”

　　我結(jié)結(jié)巴巴的，歡喜得快要跳起來了。一定是他！不會錯，一定是他！那個名字在我的心里亂蹦，我向四周望了一望，可沒有把它蹦出來。

　　他微笑，默認地點了點頭，好像我心里想就要說的，他已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)知道了一樣。

　　這一來不會錯了，正是他！站在前進行列最前面的我們的同志，朋友，父親和師傅！憎惡黑暗有如魔鬼，把一生的時光完全交給了我們，越老越頑強的戰(zhàn)士！我又仔細地看他的臉——瘦！我們這位寶貴的戰(zhàn)士的健康，差不多已完全給沒有休息的艱苦工作毀壞了。他帶著獎勵似的微笑，對我說明： “這書（指著《鐵流》）本來可以不要錢的，但是是曹先生的書，現(xiàn)在只收你一塊錢本錢；我那一本，是送你的�！� 我費力地從里衫的袋里（公司為防止我們“揩油”，衣衫上一只袋都沒有縫）掏出那塊帶著體溫的銀元，放到他的手里——他的手多瘦��！我鼻子里陡然一陣酸，象要哭出來。我恭敬地鞠了一躬，把書塞進帆布袋，背起便走出書店的門。 這到現(xiàn)在，已經(jīng)隔了四年；在這四年里，我歷盡了艱苦，受盡了非人的虐待，我咬緊了牙，哼都不哼一聲。就是在我被人隨意辱罵、踢打……的時候，我總是昂著頭。我對自己說： “魯迅先生是同我們一起的！” 這樣我就更加堅強起來。 現(xiàn)在，先生是死了！我們不愿放肆地悲痛，這還不是我們放肆悲痛的時候；我們也不愿計算我們的損失，也是難于計算的；前面是一條路，先生沒有走完就倒下了，我們只有踏著他的血的足印，繼續(xù)前進。

　　在前進中，我不能自已，寫下了上面的話。

　　創(chuàng)作背景

　　此文寫于1936年10月魯迅逝世的時候。1932年的秋天，作者阿累在自己青年時代和魯迅有過一次見面，此文即是以這次見面為內(nèi)容，真實再現(xiàn)魯迅熱愛勞動人民、關(guān)心進步青年的品格。

　　文學(xué)賞析

　　此文從藝術(shù)上看，其最大的特點是運用了雕刻家那種細膩的筆觸，多方位、多角度地刻畫魯迅的崇高形象，藝術(shù)地再現(xiàn)魯迅的音容笑貌，使讀者有親切貼近之感。

　　運用反復(fù)，刻畫外貌

　　這篇文章的重點是寫魯迅可敬可親的形象，作者緊緊抓住一個“瘦”字，反復(fù)地進行外貌刻畫，反復(fù)之多，全文竟達六次。

　　比較集中的描寫有三次：第一次是作者剛進入書店時，由于“陰天，暗得很”，加上距離較遠，只能模糊辨出人物形象：外形，瘦瘦的；年齡，五十上下；衣著，“穿著一件牙黃的長衫”；嗜好，“嘴里咬著一枝煙嘴”。由于抓住了人物特點，雖然只是模糊辨認，卻給讀者以鮮明的印象。第二次是魯迅從里面走出來時，作者從近處細致地觀察的外貌，“他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人”。接著又描寫了他的頭發(fā)和胡須�！邦^發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體一字�！弊髡咦プ∪宋锿饷仓凶钪饕�的特征加以描寫，雖疏淡的幾筆，卻刻畫了魯迅外形瘦弱而精神矍鑠、頑強的無產(chǎn)階級文化戰(zhàn)士的性格。第三次是作者與魯迅直接接觸，除了臉色、頭發(fā)和胡須這些帶有特征性的描寫以外，對其“長衫”和“煙嘴”又進行了更細致的刻畫，不僅連長衫和煙嘴的顏色，甚至連長衫的質(zhì)地“羽紗”、煙嘴的一頭“已經(jīng)熏黑”，也看得十分清晰、明了。在內(nèi)容上，這次描寫完全是前兩次印象的合寫，有些語言也是重復(fù)地使用。但這是作者“有意為之”，就像雕刻家有意把其刀鋒在已經(jīng)刻過的地方再次加深那樣。

　　上述三次集中描寫，作者不避重復(fù)，由遠到近，由粗到細，抓住“瘦”字，反復(fù)著墨，深沉地表現(xiàn)了魯迅把整個生命獻給革命事業(yè)的崇高品質(zhì)和頑強意志，給人留了深刻的印象。

　　文章中，還有三次對“瘦”的直接描寫：魯迅遞《鐵流》給作者時，“竹枝似的手指”，是用比喻寫“瘦”；魯迅點頭默認自己的身份后，“我又仔細地看他的臉——瘦！”作者掏出銀元放到他的手里，看到“他的手多瘦�。　边@三處描寫，猶如電影藝術(shù)中的三個特寫鏡頭，與整體畫面緊密配合并穿插在集中描寫之中。

　　作者就是這樣一次次、一筆筆地反復(fù)著，加深著，把魯迅的形象雕刻了下來。唯有反復(fù)，魯迅的形象才能如此清晰而深刻地浮現(xiàn)在人們的眼前。

　　抒寫感受，刻畫形象

　　作者在描寫魯迅外貌的同時，用自己的內(nèi)心活動映襯和烘托其光輝形象。作者一步步把他對魯迅的深切感受自白出來，使讀者對先生形象的認識，一層層加深。

　　作者先寫對魯迅笑聲的感受：“有時忽然一陣大笑，像孩子一樣的天真�！濒斞笇τ谌嗣翊蟊�，有著天真的赤子之心，“俯首甘為孺子�！�，正是他的自我寫照。

　　作者同魯迅初見面時，他的感受是：“那種正直而慈祥的眼光，使我立刻感到身上受了父親的撫摩——嚴肅和慈愛交織的撫摩似的�！边@里的“正直而慈祥”，正是魯迅對于人民的忠誠與熱愛

　　作者第二次描寫魯迅的外貌時，有對人物精神的感受：“精神很好，沒有一點頹唐的樣子。”并且突出頭發(fā)“精神抖擻地直豎著”等細節(jié)，烘托出魯迅對舊社會的不調(diào)和的戰(zhàn)斗精神。

　　另外，文章六處寫魯迅的“瘦”，三處寫面容，兩處寫手肢，一處寫體態(tài)。作者有意強調(diào)和反復(fù)刻畫魯迅“瘦”的特征，正是有意強調(diào)魯迅“把一生的時光完全交給了我們”，而他的身體“差不多已完全給沒有休息的艱苦工作毀壞了�！碑斪髡甙褞е�體溫的銀元放到魯迅瘦竹般的手里時，“鼻子里陡然一陣酸，像要哭出來”，急匆匆?guī)�書出店了。這種情景，這種感受，把讀者的滿眼熱淚，催到再也無法控制的程度了。

　　運用對比，形象鮮明

　　對比能使形象鮮明，藝術(shù)效果加強�！兑幻妗芬晃亩嗵庍\用了這種手法。一是把天氣的陰冷與作者在書店里得到的精神溫暖進行對比；二是把“西裝同胞”的嘴臉與外國友人（內(nèi)山老板）的同情進行對比；三是把內(nèi)山老板誠心推薦魯迅譯著與魯迅推薦購買他人之書進行對比；四是把舊社會對普通工人的虐待、歧視與魯迅對工人父親般的慈愛進行對比；五是把魯迅對黑暗勢力的無比憎恨與他對人民大眾的無限關(guān)懷進行對比。通過這些對比，鮮明地刻畫了魯迅的形象，也充分表達了作者在同魯迅的一面接觸中所體驗到的許多深刻感受。

　　名家點評

　　紹興文理學(xué)院中文系主任王松泉：本文記敘了作者偶然同魯迅會見的事，熱情贊頌了魯迅熱愛勞苦大眾、關(guān)懷進步青年的深厚感情，表達了作者決心踏著魯迅先生的足跡繼續(xù)前進的意志。文章通過外貌神態(tài)描寫，很好地表現(xiàn)了人物的思想。板書可按課文內(nèi)容分為兩部分，著重標明偶然一面中的三次外貌描寫，突出魯迅先生的高貴思想。（《中學(xué)語文導(dǎo)讀圖示全集》）[5]

　　中國散文學(xué)會會員、河北省作家協(xié)會會員胡林聲：大凡讀過初中的人都知道《一面》這篇課文。作者阿累以攝影機似的筆觸，引領(lǐng)我們進入當時的內(nèi)山書店，實錄往事，聚光于魯迅，使魯迅的形象光彩照人。尤其阿累對魯迅“一”字胡須的描寫，更是傳神，是許多大家不能為的。作為教書匠的我，對《一面》更熟悉，曾經(jīng)講授過多遍，幾乎能背下來。（《淋濕的思緒》）[6]

　　北京版高中語文課本編委薛川東：《一面》使人難忘的自然還是這一句：我“掏出那塊帶有體溫的銀元，放到他的手里他的手多瘦啊至此萬籟俱寂，只有心靈的震顫。古人云：“不精不誠，不能感人，故強哭者雖悲不哀”，哭可示哀也可示誠；阿累沒有哭，只是“鼻子里陡然一陣酸，象要哭出來”，便以“恭敬地鞠一躬”與先生辭別了。一個“象”字遏住了淚水，卻使文章高蹈入境——窮苦工人之于偉大文豪的情誼可謂“至精至誠”。阿累與魯迅的“一面”倏忽而過了，可那塊“帶有體溫的銀元”永遠不會冷卻，那雙瘦瘦的手“偷得”天火，已把溫暖播送到勞苦大眾的心間。讀過《一面》的人，都覺得與魯迅有了難以忘懷的一面”。公允地說，阿累的《一面》不僅僅是對文壇的貢獻了。（《現(xiàn)代散文鑒賞辭典》）

　　作者簡介

　　阿累（1909—1987年），真名朱凡，原名朱一葦，當代哲學(xué)家、小說家、散文家，1909年1月出生，江蘇漣水縣人。在南京金陵大學(xué)附中、上海立達學(xué)園、同文書院學(xué)習(xí)過，畢業(yè)于上海藝術(shù)大學(xué)。1932年參加“左翼劇聯(lián)”，同年8月入上海英商公共汽車公司當售票員，不久加入中國共產(chǎn)黨。1933年因參加工人罷工被捕判刑，1935年經(jīng)人保釋出獄，后赴馬來西亞，參加馬來西亞共產(chǎn)黨活動，被迫令出境。1936年夏返上海，從事寫作和翻譯。1937年參加新四軍，解放后，歷任湖南革命大學(xué)副校長、湖南大學(xué)校長等職，1983年離休。代表作品有《一面》，翻譯作品有《魯迅是一把劍》等。

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