1、我的理由是，世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的丑，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的丑說到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛處了。
2、讓我最溫暖的也最牽腸掛肚和最有壓力的作品就是賈淺。
3、我是從困苦境域里一步步走過來的，我發(fā)誓不讓我的孩子像我過去那樣的貧窮和坎坷，但要在“長安居大不易”，我要求她自強不息，又必須善良、寬容。
4、我祝福我的孩子，也感謝我的孩子。
5、一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田。
6、做對國家有用的人，做對家庭有責(zé)任的人。
7、好讀書能受用一生，認(rèn)真工作就一輩子有飯吃。
8、做普通人，干正經(jīng)事。
9、可以愛小零錢，但必須有大胸懷。
10、當(dāng)置身在碑林博物館的那些六駿石雕面前，不禁會得出古人崇仰志在千里的良駿，今人卻只看重負(fù)載忍勞的秦川孺牛，便喟然長嘆。
11、生活是文學(xué)創(chuàng)作的源泉。這是最古老而又最時髦的口號。
12、有了地域的差別，使一些作家感到了緊迫和慌恐，而放棄了自己生活的根據(jù)地，淪于文學(xué)上的流寇，而流寇政策的教訓(xùn)又使一些作家退守于原地的圈子里。
13、出身于農(nóng)民可以是農(nóng)民作家，但不可以是作家的農(nóng)民，也即農(nóng)民意識的作家。
14、在某種意義上講，文學(xué)不再僅僅是普及性的了。
15、藝術(shù)來源于生活，生活卻決不等于藝術(shù)。
16、陜西的作家初發(fā)勢猛，過后勁則不足，往往在突破之時陷于困境。
17、大凡文學(xué)藝術(shù)的產(chǎn)生和形成，雖是時代、社會的產(chǎn)物，其風(fēng)格、流源又必受地理環(huán)境所影響。
18、他首先是一個農(nóng)民，一個不得志的農(nóng)民，而后才是一位作家。
19、文學(xué)創(chuàng)作，猶如體育運動，作家也要求有一種意識。
20、作品的深刻與否并不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等于囂喧洶洶。
21、空與靈，這是中國文學(xué)的一項大財富。
22、文學(xué)發(fā)展到今天，眼光一定要遠(yuǎn)。
23、思想不是一個狹窄的概念。
24、雄中有韻，秀中有骨。這不僅是指文學(xué)的表面，更重要的是內(nèi)涵。
25、漢代的藝術(shù)竟能在原石之上，略鑿一些流利線條，一個石虎石馬之形象就凸現(xiàn)而出，這才是藝術(shù)的極致。
26、在整個民族振興之時而振興民族文學(xué)。
27、藝術(shù)靠征服而存在。
28、三毛是死了，不死的是她的書，是她的魅力。
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