《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
宋代：蘇軾
山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。
夢(mèng)到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》譯文
山色浸染著傍晚的霞光，湘江水風(fēng)平浪靜秋花正開放。遠(yuǎn)處的樹林邊散落著幾戶人家，烏鴉還在啼叫尋覓著棲息的地方。
睡夢(mèng)中曾走遍故鄉(xiāng)的條條小路，酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀著千里廣衰的沙原。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》注釋
浣溪沙：唐教坊曲名，后用為詞牌�！吧场被蜃鳌凹啞�，亦作“浣紗溪”。雙調(diào)42字，分平韻、仄韻兩體。上片三句皆平韻，下片三句有兩句平韻。
橫侵：縱橫擴(kuò)展。
蘸(zhàn)：原意為把物件浸入水中，引申為以液體沾染他物。
暈霞：指太陽(yáng)光線經(jīng)云層中冰晶的折射而形成的光象，這里指晚霞。
湘川：不是指湖南湘水，這里指湖北古荊州地區(qū)。
寒花：寒冷天氣開的花，但在古代詩(shī)詞中多指菊花。
尚：尚有。
南望：是詞句的省略語(yǔ)，指蘇軾從荊州遙望故鄉(xiāng)四川眉山，其方向應(yīng)在西南。
平沙：廣闊的沙原，當(dāng)指荊州長(zhǎng)江江岸的遼闊沙原。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》賞析
詞的上片，淋漓盡致地描寫了深秋的景色。那蒼翠的山色縱橫擴(kuò)展，沾染著長(zhǎng)空中的五彩晚霞，湘川的秋風(fēng)寂靜不動(dòng)，茂盛的菊花正綻苞開放。遠(yuǎn)處的村舍散落在樹林叢中，突然聽(tīng)到晚鴉的陣陣啼叫聲，它們正在傍晚飛歸故巢。這些秋景的描寫，如唐代李白的“秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門盡寒山”(《贈(zèng)盧司戶》)及元曲家白樸的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”(《天凈沙·秋》)的深秋意象，給人以蕭瑟寂寥的藝術(shù)感受，這情景會(huì)勾起游子們的無(wú)限思鄉(xiāng)情感。
在此思鄉(xiāng)之情油然而生的當(dāng)口，下片立即轉(zhuǎn)入了“夢(mèng)到故園”的具體描寫。蘇軾喟嘆著說(shuō)：“離開故鄉(xiāng)不知有多少路程了!”于是，蘇軾喝醉了酒昏昏欲睡，卻在夢(mèng)中憶起了離別故鄉(xiāng)的依依不舍之情。在夢(mèng)驚之后貪婪地遙望著西南方的遠(yuǎn)隔天涯的眉山“故園”，不禁一陣空虛寂寞。此情此景，觸目傷神，全詞便在那月亮正靜靜照著江岸千里沙原的悵惘中戛然而止。
全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠(yuǎn)望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進(jìn)而平望遠(yuǎn)林村舍，最后著眼于南望故園。層層遞進(jìn)，首尾相映。在時(shí)間安排上，起自傍晚，終至夜深，表示其思鄉(xiāng)之念，悠悠綿長(zhǎng)。故其情感自然質(zhì)樸，又委婉曲折，含蘊(yùn)豐富，可謂一唱三嘆，真堪與杜甫名句“遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅”(《秋野五首》)的韻味相媲美。此詞的主旨是游子思鄉(xiāng)的情感抒發(fā)，也是與蘇軾的淡漠名利的觀念相一致。這與蘇軾《南行集》詩(shī)中的“故鄉(xiāng)飄已遠(yuǎn)，往意浩無(wú)邊”(《初發(fā)嘉州》)，及“幽懷耿不寐，四顧獨(dú)徬徨”�！皡s思舊游處，滿陌沙塵黃”(《牛口見(jiàn)月》)的詩(shī)句情緒遙相呼應(yīng)。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》創(chuàng)作背景
宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月，蘇軾自故鄉(xiāng)四川眉山沿長(zhǎng)江返回朝堂，行舟至荊州之前，見(jiàn)長(zhǎng)江兩岸深秋季節(jié)的景色寫下該詞。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。
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