浣溪沙
宋·李清照
莫許杯深琥珀濃， 未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷， 辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
（1）.“ 醒時(shí)空對(duì)燭花紅 ”此句歷來(lái)被人稱頌。分析“空”的精妙獨(dú)到之處。（4分）
�。�2）.這首詞上下片分別寫什么？結(jié)合全文分析當(dāng)時(shí)詩(shī)人的情感。（4分）
參考答案：
1. 醒時(shí)空對(duì)熒熒紅 燭，一個(gè)“空”字，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了詞人悵然若失落及孤苦伶仃之情。
2. 上片寫詩(shī)人在深閨寂寂中欲以酒澆愁。杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。 下片寫醉中醒后。詩(shī)人從好夢(mèng)中恍然驚覺，爐寒香盡，枕冷衾寒。詞不寫情之難堪，只寫醒時(shí)神態(tài)。
解析：把握全文內(nèi)容進(jìn)行分析，明確詩(shī)中所蘊(yùn)含的情感及詩(shī)人所運(yùn)用的手法。
賞析：
《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》是宋代女詞人李清照的作品。此詞寫女主人晚來(lái)用酒遣愁，夢(mèng)里醒來(lái)的孤寂，隱含無(wú)限的離情別緒。作品重在深婉含蓄的心理刻畫，通過(guò)夢(mèng)前夢(mèng)后的對(duì)比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來(lái)。全詞寫相思，卻不著相思一字，含蓄蘊(yùn)藉，深得婉約之妙。
此為閨情詞。全詞含蓄蘊(yùn)藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現(xiàn)在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情�！保ā督S詩(shī)話》）
開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來(lái)消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開頭以飲酒說(shuō)愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實(shí)濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉(zhuǎn)不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢(mèng)斷，可見夜之漫長(zhǎng)而夢(mèng)寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現(xiàn)女詞人的反側(cè)床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫人物愁情。結(jié)句“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”點(diǎn)題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)。
全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現(xiàn)力強(qiáng)。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應(yīng)”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強(qiáng)蘊(yùn)含力。“應(yīng)”不僅寫出鐘聲、風(fēng)聲相互應(yīng)和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨�！跋阆陦�(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫出女主人公夢(mèng)寐難成之狀�！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶 薄ⅰ八伞笔且粚�(duì)形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉(zhuǎn)床側(cè)的情態(tài)。此句著此二形容詞，大大增強(qiáng)了表現(xiàn)力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然和諧地統(tǒng)一于作品中�！扮辍薄ⅰ叭鹉X”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特色。
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