在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都接觸過(guò)詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。那么都有哪些類型的詩(shī)歌呢？下面是小編為大家收集的《浣溪沙·閨情》注釋及鑒賞，希望能夠幫助到大家。
浣溪沙·閨情
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
繡面芙蓉一笑開(kāi)。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。
注釋
1. 繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。
2. 芙蓉：荷花，此處指很好看。
3. 飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫供養(yǎng)人之婦女繪畫，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。
4. 香腮：美麗芳香的面頰。
5. 一面：整個(gè)臉上。
6. 風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。
7. 韻：標(biāo)致。
8. 箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。
鑒賞
此詞當(dāng)是易安早期作品。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊。
李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫純真愛(ài)情的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美。“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有情。本來(lái)芙蓉帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍�，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”(《書事》)、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”(《山中》)等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙蓉花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。
“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女�！把鄄ú艅�(dòng)被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢?顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧?他會(huì)怎么想?天啦，多羞人呀!”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。
“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢?箋即是書信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨(大家懂得……)。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜歡你，但你總也不來(lái)看我，只好以書寄懷。信上寫的是什么呢?“月移花影約重來(lái)”。明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧!花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。
綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑;眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀;凝視花月，苦苦思戀;寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)是李清照早期作品。李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)哀傷絕望的情緒。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫純真愛(ài)情的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往。有人認(rèn)為李清照沒(méi)有過(guò)約人幽會(huì)的經(jīng)歷，懷疑此詞是偽托之作。
名家點(diǎn)評(píng)
明代趙世杰等：（眉批）摹寫嬌態(tài)，曲盡如畫。（“眼波才動(dòng)”句旁批）更入趣。（《古今女史》卷十二）
清代沈謙：“喚起兩眸清炯炯“、“閑里覷人毒”、“眼波才動(dòng)被人猜”、“更無(wú)言語(yǔ)空相覷”，傳神阿堵，已無(wú)剩美。（《填詞雜說(shuō)》）
清代賀裳：詞雖以險(xiǎn)麗為工，實(shí)不及本色語(yǔ)之妙。如李易安“眼波才動(dòng)被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報(bào)歸期須及早，休誤妾，一身閑”、孫光憲“留不得，留得也應(yīng)無(wú)益”、嚴(yán)次山“一春不忍上高樓，為怕見(jiàn)、分?jǐn)y處”，觀此種句，覺(jué)“紅杏枝頭春意鬧”尚書，安排一個(gè)字，費(fèi)許大力氣。（徐釚《詞苑叢談》引《皺水軒詞筌》）
清代田同之：詞中本色語(yǔ)，如李易安“眼波才動(dòng)被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報(bào)歸期須及早，休誤妾，一身閑”、孫光憲“留不得，留得也應(yīng)無(wú)益”、嚴(yán)次山“一春不忍上高樓，為怕見(jiàn)、分?jǐn)y處”。觀此種句，即可悟詞中 之真色生香。（《西圃詞說(shuō)》）
清代吳衡照：易安“眼波才動(dòng)被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙：均善于言情。（《蓮子居詞話》）
清代王鵬運(yùn)：此尤不類，明明是淑真“月上柳梢頭，人約黃昏后”詞意，蓋既污淑真，又污易安也。（四印齋本《漱玉詞》注）
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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