板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。
莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。
注釋
�、汆粒合釉埂�
�、诒海河梦⒒鸷�。
譯文
當(dāng)我走過橫跨山溪上的木板橋時(shí)，有淙淙的泉聲伴隨著我；來到農(nóng)家門前，太陽已在茅檐上空高照，雞在咯咯鳴叫，像是在歡迎來客；山農(nóng)陪伴我參觀焙茶，深表歉意地說，不要嗔怪被煙薰了；到打谷場(chǎng)上，山農(nóng)為天晴可以打谷而欣喜不禁。
賞析
六言絕句一體，整個(gè)唐代作者寥寥，作品很少。顧況的這首六言絕句質(zhì)樸清淡、蕭散自然，寫出了地道的農(nóng)家本色。
前兩句是各自獨(dú)立又緊相承接的兩幅圖畫。前一幅“板橋人渡泉聲”，畫的是山農(nóng)家近旁的一座板橋，橋下有潺湲的山泉流過，人行橋上，目之所接，耳之所聞，都是清澈叮咚的泉色水聲�！叭硕扇暋�，看似無理，卻真切地表達(dá)了人渡板橋時(shí)滿耳泉聲淙淙的獨(dú)特感受。詩中有畫，這畫便是仿佛能聽到泉聲的有聲畫。這一句寫出農(nóng)家附近的環(huán)境，暗點(diǎn)“過”字。“人渡”的“人”，實(shí)即詩人自己，寫來卻似畫外觀己，抒情的主體好像融入客體，成為景物的一部分了。
后一幅，即次句“茅檐日午雞鳴”，正寫“到山農(nóng)家”。茅檐陋舍，乃“山農(nóng)家”本色；日午雞鳴，仿佛是打破山村沉靜的，卻更透出了山村農(nóng)家特有的悠然寧靜。在溫煦的陽光下，茅檐靜寂無聲，只傳出幾聲悠長(zhǎng)的雞鳴。這就把一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂、全家都在勞作中的山農(nóng)家特有的氣氛傳達(dá)出來了�！稗r(nóng)月無閑人，傾家事南畝”（王維《新晴野望》）。這里寫日午雞鳴的閑靜，正是為了反托閑靜后面的忙碌。從表現(xiàn)手法說，這句是以動(dòng)襯靜；從內(nèi)容的暗示性說，則是以表面的閑靜暗寫繁忙。故而到了三四兩句，筆觸便自然接到山農(nóng)家的勞作上來。
“莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。”這兩句是詩人到了山農(nóng)家后，正忙于勞作的主人對(duì)他講的表示歉意的話。詩人到山農(nóng)家的前幾天，這里連日陰雨，茶葉有些返潮，割下的谷子也無法曝曬；來的這天，雨后初晴，全家正忙著趁晴焙茶（用微火烘烤茶葉，使返潮的茶葉去掉水分）、曬谷。屋子里因?yàn)楸翰锜癯錆M煙霧，屋外曬場(chǎng)上的谷子又時(shí)時(shí)需要翻曬。因此好客的主人由衷地感到歉意，說：您別怪罪焙茶弄得屋里烏煙瘴氣，將就著在破茅屋里歇歇腳；可喜的是今天正好有大太陽，場(chǎng)上的谷子要趁晴曬干，分不開身來招待您，請(qǐng)千萬包涵。山農(nóng)的話不僅神情口吻畢肖，而且生動(dòng)地表現(xiàn)了山農(nóng)的樸實(shí)、好客和雨后初晴之際農(nóng)家的繁忙與喜悅。如此本色的語言，質(zhì)樸的人物，與前面所描繪的清幽環(huán)境和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出一種樸素、真淳的生活美。而首句“泉聲”暗示雨后，次句“雞鳴”逗引天晴，更使前后幅貫通密合，渾然一體。
六言絕句，由于每句字?jǐn)?shù)都是偶數(shù)，六字明顯分為三頓，因此天然趨于對(duì)偶駢儷，趨于工致整飭，絕大多數(shù)對(duì)起對(duì)結(jié)，語言較為工麗。顧況的這首六言絕雖也采取對(duì)起對(duì)結(jié)格式，但由于純用樸素自然的語言進(jìn)行白描，前后幅句式又有變化，讀來絲毫不感單調(diào)、板滯，而是顯得相當(dāng)輕快自然、清新樸素，詩的風(fēng)格和內(nèi)容呈現(xiàn)出一種高度的和諧美。
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