蝶戀花·暮春別李公擇
宋代：蘇軾
簌簌無風(fēng)花自墮。
寂寞園林，柳老櫻桃過。
落日有情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。
路盡河回人轉(zhuǎn)舵。
系纜漁村，月暗孤燈火。
憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。
《蝶戀花·暮春別李公擇》翻譯
花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地。寂寞的園林里，花木榮枯。似乎有情的落日照耀著客座，高聳的青山仿佛刺破了橫云。
送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。我像《楚辭·招魂》召喚屈原那樣，召喚離去的友人。我思念你的時候你也在思念著我吧。
《蝶戀花·暮春別李公擇》注解
簌簌：花落的聲音。
墮：悠然落下的樣子。
系纜：代指停泊某地憑仗。
飛魂招楚些：此處意思是像《楚辭·招魂》召喚屈原那樣，召喚離去的友人。
《蝶戀花·暮春別李公擇》賞析
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。原為唐教坊曲，調(diào)名取義梁簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。雙調(diào)，六十字。
“簌簌無風(fēng)花自亸”，寫暮春花謝，點(diǎn)送公擇的時節(jié)。暮春落花是古詩詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地，好一份安閑自在的情態(tài)。接著寫“寂寞園林，柳老櫻桃過”，點(diǎn)出園林寂寞，人亦寂寞。
"寂寞園林，柳老櫻桃過",白居易《別柳枝》絕句詩，有“柳老春深日又斜”一句，這里借用“柳老”寫柳絮快要落盡的時節(jié)，所謂“柳老”即是“春老”�！皺烟疫^”是寫櫻桃花期已過。正巧今送李公擇亦逢此時。東坡這期間另有《送筍芍藥與公擇》詩說道：“今日忽不樂，折盡園中花。園中亦何有，芍藥裊殘葩。”芍藥，櫻桃，同時皆盡，而這個時候老朋友又將遠(yuǎn)行了�；緲s枯與朋友聚散，都是很自然的事，但一時俱至，卻還是讓人難以接受。
“落日多情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破”，兩人在“寂寞園林”之中話別，“相對無言”時，卻見落日照坐之有情，青山橫云之變態(tài)。此時彼此都是滿懷心事，可是又不忍打破這份靜默。上片主寫暮春，微露惜別之情，“照坐”之“坐”，點(diǎn)出話別之題旨。
“路盡河回千轉(zhuǎn)舵”：“送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)�！昂踊亍倍志又�，相關(guān)前后。船一轉(zhuǎn)舵，不復(fù)望見；“路盡”岸上人亦送到河曲處為止。岸上之路至此盡頭了，是送行送到這里就算送到盡頭了。
“系纜漁村，月暗孤燈火”，這一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。這兩句，便見作者對行人神馳心系之情。
“憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我”，上句用《楚辭·招魂》中天帝遣巫陽招屈原離散之魂的典故，表達(dá)希望朝廷召他回去的愿望。東坡與公擇因反對新法離開京城出守外郡，情懷郁悶，已歷數(shù)年，每思還朝，有所作為，但局面轉(zhuǎn)變，未見朕兆，他們四方流蕩，似無了期，所以有“飛魂”之嘆�！帮w魂”與“楚些”是倒裝，求其語反而意奇。“我思君處君思我”，采用回文，有懇切濃至的情思，也是對前面“系纜漁村，月暗孤燈火”的深情想象的一個照應(yīng)。下片寫送別，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。
《蝶戀花·暮春別李公擇》創(chuàng)作背景
作者蘇軾于熙寧四年（1071年）蘇軾上書談?wù)撔路ǖ谋撞�。王安石很憤怒，讓御史謝景在皇帝跟前說蘇軾的過失。蘇軾于是請求出京任職。元豐二年調(diào)往湖州任知州，此詞即為為流放期間所寫。
蘇軾
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
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