在學(xué)習(xí)、工作或生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編整理的盛唐第一詩(shī)春江花月夜賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
賞析1：
《全唐詩(shī)》中只留下兩首詩(shī)的張若虛，在古代眾多詩(shī)人中毫不起眼，但是他所作的《春江花月夜》，卻無(wú)人不知無(wú)人不曉。春江花月夜這個(gè)名字，原為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝昏庸荒淫的陳后主陳叔寶所作，但原詞已經(jīng)失傳，而后隋煬帝曾作過(guò)此曲，但只有寥寥幾句，內(nèi)容也十分單調(diào)。而張若虛的這首是擬題作詩(shī)，全詩(shī)只有36句，卻生動(dòng)再現(xiàn)了江南春天夜晚的迷人景色，闡述人生哲理的同時(shí)也寄托了游子思鄉(xiāng)的惆悵情懷。雖然和原先的曲調(diào)已經(jīng)不一樣了，但是卻是最著名的，有“以孤篇壓倒全唐”、“盛唐第一詩(shī)”的美譽(yù)。清末王闿運(yùn)評(píng)價(jià)稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流”，足以見(jiàn)得《春江花月夜》在詩(shī)壇的地位。
作者以江南春夜里最美的五種事物——春、江、花、月、夜為中心內(nèi)容，生動(dòng)描寫(xiě)了春夜江南揚(yáng)子江的絕美景色。全詩(shī)共分3部分，由景，情，思依次展開(kāi)。
第一部分共四句：春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。作者開(kāi)篇寥寥幾筆便勾勒出一幅江南春夜的絕美景象：江南春夜，一輪明月高掛空中，江海相連，海天相接，潮水隨明月涌生。作者巧用了一個(gè)“生”字，仿佛賦予了潮水生命，生動(dòng)的寫(xiě)出了潮水隨明月涌動(dòng)的動(dòng)人美景。第二句寫(xiě)水波瀲滟，在銀白色月光的照耀下閃閃發(fā)光，月光仿佛隨水波流動(dòng)一樣照耀五湖四海，哪一處的江水不在明月映照之下呢？第三句寫(xiě)江水隨著田間原野彎彎轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)流淌，銀色月光照在花木上就像下雪了一般，作者只用一筆“月照花林皆似霰”便勾畫(huà)出了“春江花月夜”的“花”字。第四句寫(xiě)銀白色的月光灑遍神州大地，將整個(gè)世界都染成圣潔的銀色，因而使得“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”。作者用短短四句，便為我們勾畫(huà)了一個(gè)童話般圣潔美妙的畫(huà)面，江南春夜的良辰美景仿佛一幅畫(huà)卷展現(xiàn)在我們眼前，春江花月夜因此而顯得圣潔神秘。
第二部分著重勾畫(huà)了一個(gè)“情”字：江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。江天一色，沒(méi)有一絲塵埃，夜空中只有一輪孤月映照大地。如此美不勝收的畫(huà)面，仿佛讓人進(jìn)入了太虛幻境一般，作者因這等美妙的景色引發(fā)了無(wú)盡的遐想：揚(yáng)子江畔是誰(shuí)第一次看見(jiàn)如此美麗的明月？而明月又是何時(shí)第一次照耀他人呢？作者由此開(kāi)始思考人生的哲理與探討宇宙的奧秘。從而將單純的寫(xiě)景詩(shī)中加入了哲理。古往今來(lái)，對(duì)宇宙的探索及思考人生的詩(shī)句并不少見(jiàn)，中國(guó)偉大浪漫主義詩(shī)人屈原就有其名作《天問(wèn)》，但《天問(wèn)》僅僅是抒發(fā)了對(duì)宇宙浩瀚無(wú)邊的感嘆，而張若虛的《春江花月夜》并沒(méi)有停留在這個(gè)層面上，而是上升到了更高的層次：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！泵總�(gè)人的生命雖然非常短暫渺小，但是人類的存在是亙古不變的，人生雖短，但是我們并不會(huì)因此而頹廢，反而要更加珍惜短暫的時(shí)光，要學(xué)會(huì)享受人生�！安恢麓稳耍�(jiàn)長(zhǎng)江送流水�！边@句承接上一句的“江月年年只相似”，人的生命只有短短的幾十年，但江月是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的，人一代一代在變，但是江水明月永遠(yuǎn)不會(huì)變化，江水明月送走了一代又一代人，這不就是所謂的“江月無(wú)情人有情”么？由此，作者引發(fā)出下篇的“思”第三部分著重寫(xiě)一個(gè)“思”字：白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹(shù)。白云悠悠蕩蕩不知飄往何處，站在青楓浦上愁死萬(wàn)千。白云，青楓浦，都是古人用于比喻離別的事物，今夜是誰(shuí)家的游子？在哪望著明月思念故鄉(xiāng)呢？作者用扁舟子比喻游子，“何處相思”表明了游子對(duì)家鄉(xiāng)的思念。“可憐水成文”八句則著重渲染了愁婦對(duì)于游子的思念之情，最后八句則寫(xiě)出游子在異鄉(xiāng)對(duì)于家鄉(xiāng)、親人的思念。
《春江花月夜》這首詩(shī)不同于以往單純描寫(xiě)景色的長(zhǎng)篇景物詩(shī)，它在描寫(xiě)春夜江南揚(yáng)子江美景的同時(shí)也闡述人生哲理、抒發(fā)愁思。他將景、情、思、三者完美的融合在了一起。細(xì)細(xì)品讀一遍，仿佛能看到揚(yáng)子江畔，作者站在江邊眺望江水明月，眼中盡是愁思。全篇緊扣春、江、花、月、夜五字主題，且以“月”為主旨，圍繞著不同形態(tài)不同時(shí)間的“月”，從月升寫(xiě)至月落。在描寫(xiě)明月的同時(shí)，作者也描繪了“春江”、“芳甸”、“花林”、“流霜”、“白沙”、“白云”、“扁舟子”、“鴻雁”、“魚(yú)龍”一系列的詩(shī)歌形象，通過(guò)這些形象的巧妙組合，作者向我們展開(kāi)了一幅唯美瑰麗的畫(huà)卷。
張若虛一生中僅在《全唐詩(shī)》中留下了兩首詩(shī)，一首是《代答閨夢(mèng)還》，另一首便是這有名的《春江花月夜》。初唐時(shí)盛行從南朝流傳下來(lái)的宮體詩(shī)，當(dāng)時(shí)的宮體詩(shī)多描寫(xiě)宮廷xx生活，辭藻華麗奢靡，多為艷情詩(shī)。而《春江花月夜》言詞清麗，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，極富情感，一改初唐艷麗奢靡的詩(shī)風(fēng)，可謂是將唐朝引入詩(shī)歌時(shí)代的代表作。王夫之說(shuō)其“句句翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局，言提唱，言關(guān)鎖者，總元下口分在�！敝袊�(guó)近代偉大詩(shī)人聞一多稱其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。又說(shuō)“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過(guò)程的過(guò)程。”說(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估計(jì)的。”足以見(jiàn)得張若虛對(duì)古代詩(shī)壇的巨大貢獻(xiàn)。
《春江花月夜》全詩(shī)僅36句，張若虛用短短的兩百字，便為我們描繪出了一幅江南春夜的美妙畫(huà)卷，詩(shī)中沒(méi)有任何華麗辭藻，詩(shī)人仿佛手執(zhí)畫(huà)筆，一筆一畫(huà)，隨著月升月落，畫(huà)出一幅清新淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，將整個(gè)春夜揚(yáng)子江的景色展現(xiàn)在我們面前。鍾惺評(píng)曰：“淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感。未免有情，自不能讀，讀不能厭。將春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手�！闭嬲媸菍ⅰ洞航ㄔ乱埂分乐婷枋龅牧芾毂M致。而張若虛，也因此“孤篇橫絕，竟為大家�！�
賞析2：
民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》是民族樂(lè)曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂(lè)，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽(tīng)眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。
《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂(lè)的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂(lè)曲演奏、音樂(lè)本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè)一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè)曲中。
第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏，由慢漸快，模仿鼓聲。緊接著，幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái)，一時(shí)簫鼓齊鳴，飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上，古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲，仿佛在召喚著人們駕起小舟，來(lái)遨游這美麗的春江。樂(lè)隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂(lè)主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂(lè)句間同音相連，委婉平和。
第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展，在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂(lè)器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào)，猶如微波蕩漾，分外多姿。月上東山將第一段主題音樂(lè)升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒(méi)的場(chǎng)景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長(zhǎng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂(lè)元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。
第四段花影層疊。在這一段中，琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(zhǎng)音，組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的四個(gè)樂(lè)句，打破了樂(lè)曲的平穩(wěn)進(jìn)行，表現(xiàn)出兩岸花影搖曳，倒映水中，突然一陣清風(fēng)拂起微波，弄亂了水中的花影，層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度，以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理，使樂(lè)曲顯得生機(jī)盎然，充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來(lái)，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫(huà)了這樣一幅場(chǎng)景。
第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂(lè)在主題的核心材料上展開(kāi)。首先由阮、大胡等低音樂(lè)器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫(huà)中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥(niǎo)在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂(lè)段中間，透出了琵琶清澈的泛音，余音裊裊，使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。
第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律，樂(lè)隊(duì)在句尾加以應(yīng)和，并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚(yú)的輕輕一擊，使音樂(lè)十分生動(dòng)有趣，猶如白帆片片，漁子晚歸，一唱眾和，歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂(lè)句不斷向下模進(jìn)，造成了有規(guī)律的動(dòng)感，也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度，同前面形成對(duì)比，顯得十分豐富，尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚(yú)敲出的清脆聲音，使樂(lè)曲大為生色，漁民們怡然自得的情緒，躍然弦中。
第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符，頓挫有力，情緒層層推上，生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸，水石相擊之聲。緊接著，樂(lè)隊(duì)樂(lè)隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭(zhēng)先恐后歸來(lái)以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶，氣勢(shì)宏大開(kāi)闊，形成了一個(gè)小高潮，造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競(jìng)過(guò)，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。
第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同，主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn)，音樂(lè)從輕、慢開(kāi)始，漸漸加快速度、力度，形成一種具有推動(dòng)力的起伏，情緒也越來(lái)越歡快、熱烈，最后形成了全曲的高潮，形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí)，江中游舟紛紛盡興而歸，櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后，這一樂(lè)段也以合尾樂(lè)句結(jié)束。
第十段尾聲，歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律，這也是合尾樂(lè)句的變化。夜深了，歡樂(lè)喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧?kù)o和美麗，惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水，隨著低音大鑼的輕輕一擊，樂(lè)曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......
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