上陽(yáng)人， 紅顏暗老白發(fā)新。  綠衣監(jiān)使守宮門， 一閉上陽(yáng)多少春。  玄宗末歲初選入， 入時(shí)十六今六十。  同時(shí)采擇百余人， 零落年深殘此身。  憶昔吞悲別親族， 扶入車中不教哭；  皆云入內(nèi)便承恩， 臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛? 未容君王得見(jiàn)面， 已被楊妃遙側(cè)目。  妒令潛配上陽(yáng)宮， 一生遂向空房宿。  宿空房，秋夜長(zhǎng)， 夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。  耿耿殘燈背壁影， 蕭蕭暗雨打窗聲。  春日遲， 日遲獨(dú)坐天難暮；  宮鶯百囀愁厭聞， 梁燕雙棲老休妒。  鶯歸燕去長(zhǎng)悄然， 春往秋來(lái)不記年。  唯向深宮望明月， 東西四五百回圓。  今日宮中年最老， 大家遙賜尚書號(hào)。  小頭鞋履窄衣裳， 青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)；  外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑， 天寶末年時(shí)世妝。  上陽(yáng)人， 苦最多。  少亦苦， 老亦苦， 少苦老苦兩如何？  君不見(jiàn)昔時(shí)呂向《美人賦》； 又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌！

　　【題 解】

　　這首詩(shī)是白居易《新樂(lè)府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩(shī)�！缎聵�(lè)府》題下注云：“元和四年為左拾遺時(shí)作�！毙蛟唬骸胺簿徘Ф�百五十二言，斷為五十篇。篇無(wú)定句，句無(wú)定字，系于意，不系于文。首句標(biāo)其目，卒章顯其志，《詩(shī)》三百之義也。其辭質(zhì)而徑，欲見(jiàn)之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實(shí)，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂(lè)章歌曲也�？偠�言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也�！�

　　封建統(tǒng)治者為了自己的需要，常強(qiáng)選大量民間少女入宮。她們被禁錮在戒備森嚴(yán)的深宮，白白葬送如花似錦的青春人生。詩(shī)人對(duì)宮人極為同情，元和四年（809）曾有《請(qǐng)揀放后宮內(nèi)人》的奏章，同年寫下這首詩(shī)。

　　詩(shī)的標(biāo)題下，作者自注云：“愍怨曠也�！惫艜r(shí)，稱成年無(wú)夫之女為怨女，成年無(wú)妻之男為曠夫。這里“怨曠”并舉，實(shí)際上寫的是被幽禁在宮廷中的可憐女子。小序又云：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中尚存焉�！薄吧详�(yáng)”，指當(dāng)時(shí)東都洛陽(yáng)的皇帝行宮上陽(yáng)宮。唐天子自開(kāi)元二十四年十月以后，即不再到東都，上陽(yáng)宮自然冷落下來(lái)。

　　句 解

　　上陽(yáng)人，上陽(yáng)人，紅顏暗老白發(fā)新

　　上陽(yáng)宮人啊，上陽(yáng)宮人，當(dāng)年的花容月貌已經(jīng)暗暗消失；如今已是垂暮之年，白發(fā)如銀。全詩(shī)采用倒敘手法，起筆敘述上陽(yáng)人老境蒼涼的形象，突出了幽閉歲月之長(zhǎng)�！鞍怠弊衷⒁馍羁�，揭示了宮女的青春被幾十年的幽禁生活暗暗奪去。

　　綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽(yáng)多少春

　　綠衣的宮監(jiān)把守著宮門；從被幽閉在這上陽(yáng)宮里，不知已經(jīng)過(guò)了多少春。這兩句以簡(jiǎn)潔的素描，勾勒了上陽(yáng)宮的環(huán)境。再不見(jiàn)喧鬧的車馬，也沒(méi)有輕妙的歌舞，上陽(yáng)宮已失去往日的繁華。詩(shī)人看到的只是死一般的沉寂，簡(jiǎn)直就像一座監(jiān)獄。

　　玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身

　　說(shuō)起來(lái)，還是玄宗末年被選進(jìn)皇宮，進(jìn)宮的時(shí)候剛十六，現(xiàn)在已是六十的老人。一起被選的本來(lái)有一百多個(gè)，可是，日久年深，凋零凈盡，如今剩下的只老身一人。這兩句勾勒了老宮女的身世。詩(shī)人以無(wú)限憂郁、哀嘆的調(diào)子，彈出了全篇作品的主旋律�！皻垺弊郑�流露出一種悲苦之情。

　　憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴?/strong>

　　想當(dāng)初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進(jìn)車子里不準(zhǔn)哭泣。都說(shuō)進(jìn)了皇宮便會(huì)承受恩寵，因?yàn)樽约菏悄菢拥娜缁ㄋ朴�。自此到以下四句，轉(zhuǎn)入對(duì)往事的追憶。

　　未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿

　　哪曉得進(jìn)入皇宮，還沒(méi)容見(jiàn)到君王一面，就被貴妃娘娘遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進(jìn)上陽(yáng)宮，落得一輩子獨(dú)守空房。為了突出幽閉歲月之長(zhǎng)，詩(shī)的以下數(shù)句，從年月、容貌、時(shí)妝等多層次、多角度加以描寫。

　　宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲

　　秋夜是那樣漫長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無(wú)覺(jué)，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在墻壁上；只聽(tīng)到夜雨瀟瀟，敲打著門窗。這四句以兩個(gè)精選的具體場(chǎng)景，極寫上陽(yáng)女子一生獨(dú)守空房的凄怨境況。作者以情景交融的手法，將環(huán)境的凄涼、冷落與主人公內(nèi)心的寂寞、孤苦融合在一起，營(yíng)造出一種濃郁的悲劇氣氛。“耿耿”，微亮�！笆捠挕�，象聲詞，指雨聲。夜間之雨，只聞其聲，不見(jiàn)其形，故曰“暗雨”。

　　春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒

　　春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨(dú)自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽(tīng)。梁上的燕子成雙成對(duì)，同飛同棲，是多么地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。這四句以情景映襯人物：春光里自在啼喚的黃鶯和繞梁的雙飛燕，襯托出宮女被遺棄、不得自由的愁苦寂寞之情。這是十分委婉含蓄而又深刻細(xì)致的心理刻畫�！靶荻省倍�字，有著深沉的內(nèi)容，包含了一個(gè)辛酸的過(guò)程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上陽(yáng)宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。

　　鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來(lái)不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓

　　黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長(zhǎng)年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來(lái)秋天，已經(jīng)記不得有多少年。只知對(duì)著深宮，望著天上月，看它東邊出來(lái)，西邊落下；我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)四五百回月缺月圓。這幾句是寫上陽(yáng)宮女深鎖宮中，昏昏度日，以至于進(jìn)入精神麻木狀態(tài)。青春在消亡，生命在無(wú)聲中泯滅。沈德潛《唐詩(shī)別裁集》說(shuō):“只‘惟向深宮望明月，東西四五百回圓’二語(yǔ)，已見(jiàn)宮人之苦。”

　　今日宮中年最老，大家遙賜尚書號(hào)

　　現(xiàn)如今，在這上陽(yáng)宮中，就數(shù)我最老�；实勐�(tīng)說(shuō)后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地賜了個(gè)“女尚書”的稱號(hào)。出人意料的是，在淋漓盡致地抒發(fā)寂寞苦悶之情后，詩(shī)中主人公卻以貌似輕松的口吻，對(duì)自己發(fā)出了嘲笑。以垂暮之年，擔(dān)著一個(gè)所謂“尚書”的虛名，能抵償一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了皇恩的極端虛偽�！按蠹摇�，內(nèi)宮對(duì)皇帝的習(xí)稱。

　　小頭鞋履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝

　　我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細(xì)又長(zhǎng)。外邊的人們沒(méi)有看見(jiàn)，看見(jiàn)了一定要笑話，因?yàn)檫@種妝扮，還是天寶末年的時(shí)髦樣子。

　　外面已是“時(shí)世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是幾十年前的打扮。這一“笑”中無(wú)疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實(shí)。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。這里以貌似輕松的口吻，將悲痛的感情刻畫盡致。

　　上陽(yáng)人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？君不見(jiàn)昔時(shí)呂向美人賦，又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌

　　上陽(yáng)宮里的人哪，苦可以說(shuō)是最多；少小的時(shí)候苦，老大的時(shí)候也苦。一生孤苦，除了無(wú)可奈何，又能怎樣？你沒(méi)有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見(jiàn)今日的《上陽(yáng)宮人白發(fā)歌》？作者自注：“天寶末，有密采艷色者，當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使。呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之�！眳蜗蛟陂_(kāi)元十年（722）召入翰林，兼集賢院校理。天寶末年，有秘密地為皇帝選擇美人的，當(dāng)時(shí)叫做“花鳥使”，呂向獻(xiàn)《美人賦》加以諷刺。

　　詩(shī)的尾聲部分，用感嘆的情調(diào)和諷諭的語(yǔ)詞，寫出詩(shī)人的一片惻隱胸懷和“救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的社會(huì)理想，顯示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

　　評(píng) 解

　　這是一首別開(kāi)生面的宮怨詩(shī)。全詩(shī)共四十四句，二百七十多字。詩(shī)中沒(méi)有一般化地羅列后宮女子的種種遭遇，而是選取一個(gè)終生被幽禁的宮女為典型。不寫她的`青年和中年，而是寫她的垂暮之年；不寫她的希望，而是寫她的絕望。通過(guò)這位宮女一生的悲慘遭遇，形象概括地反映了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運(yùn)，揭露了宮廷生活的黑暗、殘酷，控訴了封建帝王廣選姬嬪、摧殘無(wú)辜女性的行徑。

　　這首詩(shī)語(yǔ)言通俗淺易，具有民歌的風(fēng)調(diào)。它采用“三三七”的句式和頂真、對(duì)比等修辭手法，音韻轉(zhuǎn)換靈活，長(zhǎng)短句式錯(cuò)落有致。詩(shī)中融敘事、抒情、寫景、議論于一體，描述生動(dòng)形象，富有感染力。在唐代以宮女為題材的詩(shī)歌中，堪稱少有的佳作。

　　賞析：

　　這是白居易《新樂(lè)府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩(shī)。詩(shī)的標(biāo)題下，作者注云：“愍怨曠也。”古時(shí)，稱成年無(wú)夫之女為怨女，成年而無(wú)妻之男為曠夫。這里“怨曠”并舉，實(shí)際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩(shī)前另有一小序說(shuō)：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中尚存焉�！鄙详�(yáng)，指當(dāng)時(shí)東都洛陽(yáng)的皇帝行宮上陽(yáng)宮。

　　詩(shī)中沒(méi)有一般化地羅列所謂“后宮人”的種種遭遇，而是選取了一個(gè)終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絕望之情。通過(guò)這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運(yùn)，揭露了封建最高統(tǒng)治者摧殘無(wú)辜女性的罪惡行徑。

　　開(kāi)頭八句，以簡(jiǎn)潔的素描，勾勒了上陽(yáng)宮的環(huán)境和老宮女的身世。上陽(yáng)宮已沒(méi)有往日的豪華，再不見(jiàn)喧赫的車馬，更沒(méi)有輕妙的歌舞，詩(shī)人看到的是綠衣監(jiān)使嚴(yán)密監(jiān)守下一閉多少春的宮門，上陽(yáng)宮死一般的沉寂，簡(jiǎn)直象一座監(jiān)獄，一座活墳?zāi)�。�?shī)人以無(wú)限憂郁、哀嘆的調(diào)子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽(yáng)女子由年僅十六的妙齡少女變成白發(fā)蒼蒼的六十老人，在深宮內(nèi)院幽禁了四十四年，當(dāng)時(shí)被采擇進(jìn)宮的同命運(yùn)的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（余剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。

　　“憶昔”以下八句，轉(zhuǎn)入對(duì)往事的追憶，重現(xiàn)一個(gè)如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時(shí)，那種與親人告別的悲慟場(chǎng)面。據(jù)記載，唐天寶末年，朝廷專設(shè)所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密采美女。這個(gè)上陽(yáng)女，被掠奪離開(kāi)親人時(shí)，連哭都不準(zhǔn)哭�！敖栽迫雰�(nèi)便承恩”，實(shí)際上只是哄騙之詞，結(jié)果連君王的面也未得見(jiàn)，就被當(dāng)時(shí)專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地里打入冷宮。

　　“秋夜長(zhǎng)”、“春日遲”兩節(jié)，以兩個(gè)具體場(chǎng)景，極寫上陽(yáng)女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風(fēng)，暗雨，殘燈，空房，長(zhǎng)夜不寐，形影相吊。這里，環(huán)境的凄涼、冷落與主人公內(nèi)心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，制造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來(lái)寫春日：春光里，繞梁燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯托了這個(gè)宮女被遺棄，被監(jiān)禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動(dòng)人的鳴叫，本會(huì)引起人們的無(wú)限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對(duì)地同飛同棲，會(huì)引起一個(gè)年輕女子的羨慕、向往，甚至嫉妒，可是對(duì)于這位老宮女，卻再也惹動(dòng)不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細(xì)致的心理刻畫�！傲貉嚯p棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內(nèi)容，在它的后面，分明包含了一個(gè)辛酸的過(guò)程�！靶荻省�，不是簡(jiǎn)單的不妒，而正說(shuō)明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上陽(yáng)宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。這句話和前面的“宮鶯百囀愁厭聞”，后面的“春往秋來(lái)不計(jì)年”相對(duì)照，正表現(xiàn)了上陽(yáng)宮女在殘酷折磨下對(duì)生活、對(duì)愛(ài)情、對(duì)一切都失去信心和樂(lè)趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態(tài)。她深鎖宮中，既嫌“秋夜長(zhǎng)”，又怨“春日遲”：天明盼著天黑，“日遲獨(dú)坐天難暮”；天黑又盼著天明，“夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明”。青春在消亡，生命在無(wú)聲中泯滅，春去秋來(lái)，年復(fù)一年，究竟流走多少年月，已經(jīng)恍惚難記。百無(wú)聊賴之中，只有望月長(zhǎng)嘆：“惟向?qū)m中望明月，東西四五百回圓”�！拔�”字寫出主人公的孤寂；“東西”二字指月亮的東升西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長(zhǎng)年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。

　　出人意料的是，在淋漓盡致地抒發(fā)了寂寞苦悶的心情之后，詩(shī)中主人公卻以貌似輕松的口吻，對(duì)自己發(fā)出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（內(nèi)宮對(duì)皇帝的習(xí)稱）的恩典，從京都長(zhǎng)安發(fā)旨到洛陽(yáng)上陽(yáng)宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔(dān)著一個(gè)所謂“尚書”的虛名，能抵償一個(gè)人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對(duì)自己的妝束進(jìn)行嘲諷：外面已是“時(shí)世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)”，一幅天寶末年的打扮，無(wú)怪她要自嘲道：“外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑”，其中無(wú)疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實(shí)。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時(shí)可能笑，快樂(lè)時(shí)可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來(lái)消遣，憤世嫉俗。這里以貌似輕松的自我解嘲的口吻，表現(xiàn)主人公沉痛的感情，把她悲痛到無(wú)以復(fù)加的接近變態(tài)的心理刻畫盡致。

　　詩(shī)的尾聲部分，用感嘆的情調(diào)和調(diào)諭的語(yǔ)詞，寫出詩(shī)人的一片惻隱胸懷和“救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的社會(huì)理想，顯示出詩(shī)人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

　　這首詩(shī)，語(yǔ)言通俗淺易，具有民歌的風(fēng)調(diào)。它采用“三三七”的句式，和“頂針”等句法，音韻轉(zhuǎn)換靈活，長(zhǎng)短句式錯(cuò)落有致。詩(shī)中熔敘事、抒情、寫景、議論于一爐，描述生動(dòng)形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩(shī)歌中，堪稱少有的佳作。