近年來，《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等一眾國(guó)產(chǎn)電視劇收視可人，以優(yōu)秀的劇本設(shè)計(jì)和演員精湛的演技打響名聲，一部分國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電視劇開始走出國(guó)門，中國(guó)電視劇迎來影視制作“新高潮”。在20世紀(jì)90年代以來，絕大部分國(guó)產(chǎn)電視劇海外版權(quán)銷售僅限東南亞、日韓等地，但截至2014年，隨著國(guó)家政策的轉(zhuǎn)變改革，國(guó)產(chǎn)電視劇的出口范圍已在不斷擴(kuò)大。
縱觀如今國(guó)產(chǎn)電視劇海外版權(quán)的銷售發(fā)展趨勢(shì)而言，成績(jī)是喜人的，再一次表明了在改革開放以來中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的飛躍發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電視劇的國(guó)際關(guān)注度有了更深層次的提高。但盡管如此，我們也要看到，如今國(guó)產(chǎn)電視劇在海外版權(quán)銷售中所存在的問題。一是電視劇版權(quán)出版呈“井噴式”發(fā)展態(tài)勢(shì)，重“量”不重“質(zhì)”。國(guó)產(chǎn)電視劇在“走出去”的過程中過于看重經(jīng)濟(jì)利益，缺乏文化傳播意識(shí)，加之部分影視劇劇情打造不嚴(yán)謹(jǐn)，出現(xiàn)了諸如歷史劇隨意篡改歷史，新造歷史人物，為吸引目光而盲目追求標(biāo)新立異的電視制作現(xiàn)象，眾多“雷劇”、“神劇”應(yīng)運(yùn)而生，以一種幾乎調(diào)侃的敘述娛樂大眾，卻損害了國(guó)家的形象利益。二是國(guó)產(chǎn)電視劇缺乏精品“群作”和品牌效應(yīng)。近年走出國(guó)門的影視劇不乏制作精良，人物角色內(nèi)涵飽滿，劇情連貫完整的精品之作，但畢竟只是少數(shù)幾部作品能引起一眾反響，精品稀疏出現(xiàn)，缺乏群體效應(yīng)，未能普遍化展開。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇仍缺乏像美劇、韓劇等全球效應(yīng)，觀眾群體大多還集中在海外華人范圍內(nèi)，大片海外市場(chǎng)未能拓展銷路，深入人心。三是國(guó)產(chǎn)劇在對(duì)外傳播中未普及國(guó)際制作意識(shí)，在日常的影視劇制作中，應(yīng)結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代國(guó)際拍攝技術(shù)和影視風(fēng)向潮流，將本土優(yōu)秀作品按國(guó)際需求重新整理后形成國(guó)際版本推向海外市場(chǎng)，從而吸引更多受眾的觀賞和喜愛。
針對(duì)如今國(guó)產(chǎn)電視劇在“走出去”中所遇到的問題，我認(rèn)為，可參考意見如下：1. 注重打響品牌口碑，劇作制作過程應(yīng)采用最先進(jìn)的現(xiàn)代影視制作手段進(jìn)行拍攝與剪輯，推出一大批制作精良，劇本優(yōu)秀，演藝精湛的影視劇目，并結(jié)合民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，打造文化精品劇，使之成為中國(guó)文化傳播的載體和民族精神弘揚(yáng)的橋梁。2. 拓寬出口渠道，國(guó)產(chǎn)電視劇推出國(guó)外采用傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)新媒體“1+1”的模式進(jìn)行出口銷售，聯(lián)絡(luò)海外網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商，開拓網(wǎng)絡(luò)版權(quán)銷售，采用分集分點(diǎn)剪輯銷售的形式或打造“季播劇”，通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)輔助結(jié)合廣播電視平臺(tái)平面播出的形式，增大影視劇的影響面和影響力度。
在制作、編輯、出版、銷售“四項(xiàng)把關(guān)”全面升級(jí)的情況下，國(guó)產(chǎn)影視劇迎來海外銷售“黃金時(shí)代”也將指日可待。
- 相關(guān)推薦
【論國(guó)產(chǎn)電視劇如何走向國(guó)際化作文】相關(guān)文章：
論如何對(duì)待新生事物作文07-23
走向深處的作文09-04
[精選]走向遠(yuǎn)方作文12-07
走向深處作文（精選）08-09
走向陌生作文03-14
走向遠(yuǎn)方作文03-20
走向深處作文01-08
走向遠(yuǎn)方作文04-01
走向深處作文【精】07-16