在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都有寫作文的經(jīng)歷，對作文很是熟悉吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習(xí)慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。你寫作文時總是無從下筆？下面是小編為大家整理的細節(jié)描寫的常見方法，希望對大家有所幫助。
動態(tài)造型
運用動詞，對描寫對象作動態(tài)造型，是細節(jié)描寫中十分常見的方法。
孫犁的小說《荷花淀》話別這一情節(jié)里，有一個細節(jié)，當水生嫂聽到丈夫說明天我就要到大隊上去時，女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。作者用放、吮這一舉止，來揭示人物瞬間心理復(fù)雜微妙的感情活動。手指可以伸到嘴里，手指上的血可以擦或用口吸，但這不符合水生嫂的個性。突然聽到丈夫已參軍，她沒有思想準備，心靈震動，即高興，又有些舍不得，此時多少復(fù)雜的情感涌上心頭。因此，作者用放和吮，給水生嫂作了生動的造型，傳達出無限的情思，顯示出人物的立體感，使這一形象顯得真實、豐滿。
簡筆勾勒
魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道：孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子�？滓壹褐嘶�，伸開五指將碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經(jīng)不多了。’直起身又看著豆，自己搖搖頭說：‘不多不多！多乎哉？不多也�！谑沁@群孩子在笑聲里走散了。這一段細節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這個人物思想和盤托出，不多不多！多乎哉？不多也構(gòu)成了孔乙己性格的基本單位，一個窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的有真意，去粉碎，少做作，勿賣弄的集中體現(xiàn)，雖惜墨如金，卻生動傳神。
前呼后應(yīng)
《百合花》寫小通訊員衣服掛破的細節(jié)，前后有三次：第一次，借被時上去接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒走出去，就聽見‘嘶’的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來。第二次，去前沿陣地，他已走遠了，但還見他肩膀上撕掛下來的布片，在風(fēng)里一飄一飄。第三次，包扎所里，我看見一張十分稚氣的圓臉，軍裝的肩頭上，落著那個大洞，一片布還掛在那里。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細節(jié)安排，自然而巧妙，初看時，不一定感到它的分量，可是后來，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機的、不可缺少的部分。
詳略有致
細節(jié)，從塑造人物形象，表現(xiàn)生活的真實的實際需要出發(fā)，有時可以寫得詳細，有時可以寫得簡略�！读纸填^風(fēng)雪山神廟》寫偷聽的細節(jié)有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽，二為林沖在山神廟無意偷聽，談話者同是陸謙、富安、管營、差撥等人。但前者寫得簡略，惜墨如金；后者寫得詳細，潑墨如云。從偷聽者角度講，店小二妻雖在門外，但心里緊張，既要偷聽，又要防止被人發(fā)現(xiàn)；而后者林沖，身在暗處，無須防備，盡管細聽。從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽到，密謀聲低；而后者自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無顧忌。因此，店小二妻子只能聽得藏頭落尾，似是而非，而林沖當然聽得真真切切。正是作者這樣詳略有致的細節(jié)安排，才使故事懸念迭生，情節(jié)波瀾起伏，人物性格鮮明生動。
對比展示
魯迅的小說《祝�！酚锌坍嬒榱稚┻@一人物形象時，有多處描寫祥林嫂眼神的細節(jié)。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài)，了解她被迫害的經(jīng)過。她初到魯鎮(zhèn)時，是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人。當過了二年，她第二次站在四叔家堂前時，她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了，從她沒有神采的眼睛里，我們可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災(zāi)難仍向她襲來。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來，在別人冷冷的笑容里，她只是直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事。從順著眼到直著眼，這眼神前后差異的對比中，讀者不難發(fā)現(xiàn)，是封建社會和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。
細節(jié)的對比描寫，還可以用來展示不同人物的不同性格�！而欓T宴》劉邦獻禮情節(jié)，項羽與范增兩人態(tài)度各異，一個安然收下置之坐上，一個則置之地，拔劍撞而破之。顯示出前者幼稚，輕信，缺乏心計又自視不凡，后者則顯得獨具見識又急躁易怒。
運用修辭
運用修辭手段，也是細節(jié)描寫的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫：老栓也向那邊看，卻只見一群人的后背，頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。這一細節(jié)，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，真如浮雕一般現(xiàn)于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動于衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，通過這一細節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
運用反復(fù)
讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因為小說反復(fù)四次描寫那件大衣，這是作者用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個精心設(shè)計的道具。小說開頭與巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣穿過市場的廣場，顯示出他一副威嚴的神態(tài)。當他要教訓(xùn)放出狗來到處亂跑的混蛋時，聽人說這好像是席加洛夫?qū)④姷墓�，于是馬上來了個大轉(zhuǎn)變：席加洛夫?qū)④姡颗�！葉爾德林，替我把大衣脫下來。后來，他再次表示要懲處狗主人時，忽又聽得狗是將軍家的，他又變了：哦！葉爾德林老弟，給我穿上大衣好像起風(fēng)了這里大衣一脫一穿，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說結(jié)尾，當他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn)斥一通之后，緊裹大衣，接著穿過市場廣場，徑自走了。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚威的常態(tài)。如此反復(fù)描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。
借用標點
魯迅的小說《故鄉(xiāng)》塑造了一個深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象——閏土。小說在閏土的語言細節(jié)描寫中，巧妙地借用標點符號，來表現(xiàn)閏土這二十多年來的變化。
共有六句，其中卻有了9個省略號，給人印象特別深的有兩處：
(1)見到我時，閏土態(tài)度恭敬起來，分明的叫道：‘老爺！’
(2)當我問他景況時，他只是搖頭，‘非常難，第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠又不太平什么地方都要錢，沒有定規(guī)收成又不好’。
第一句寫閏土的變化，一聲老爺！破壞了他們往日的黃金般的友誼，在他們感情之間，已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。一個省略號，真實而細膩地表現(xiàn)了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化。第二句分明是寫閏土性格變化的社會根源，省略號顯示了他的聲音低微，又斷斷續(xù)續(xù)，正是饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳把他折磨成一個木偶人，使他走向痛苦的深淵。這省略號里，浸透了閏土的血淚，包含了人生的辛酸。
場面描寫
寫作中經(jīng)常會遇見場面描寫，比如事情發(fā)生的場面、情節(jié)沖突的場面等。在這些場面中，如果僅僅是交代時間、地點、人物、事件這些簡單要素，文章可能就會比較平淡，而通過細節(jié)描寫，把當時現(xiàn)場的景物、聲音、及人物動作、表情、神態(tài)都交代清楚的話，場面就會變得很生動，文章整體也會增色不少。
側(cè)面描寫
我們對事物的感知一方面來自于事物本身呈現(xiàn)的特點，另一方面來自于外界對事物的評價和反饋。這也啟發(fā)我們，寫作中的細節(jié)不一定是寫當事人和當時發(fā)生事情的正面，有時候，通過側(cè)面描寫，反而能更好地凸顯主題。側(cè)面描寫的方法有三種，第一種叫外人評價法。通過其他人的嘴，把作者想表達的意思表達出來；第二種叫外界反映法。通過外界的反饋，襯托出敘述主題的特點。比如描寫某人武功高強，可以去描寫他的對手有多害怕他；第三種叫兩側(cè)包抄達。不正面寫人和事，而是寫人和事另外的方面，比如寫人物時，寫他的朋友、他的身世、他的家人。寫事情時，寫前期的準備、外界的評價、參與其中的人、中間的波折，盡量通過這些客觀中立的事實，讓讀者自己去構(gòu)建對文章主題的態(tài)度。
環(huán)境描寫
有時候就事論事反而不容易引起讀者的注意，這時候，宕開一筆，寫點跟這個事有關(guān)系但又不是太相關(guān)的內(nèi)容也許呼呼收到意想不到的結(jié)果。比如，寫寫事件發(fā)生時候的環(huán)境、天氣、房間的陳列，看似跟主題不相關(guān)的對話，這些細枝末節(jié)的東西，更容易幫助讀者去還原事件的全貌。環(huán)境描寫怎么寫呢？一般來說有三種方法。第一種，自然環(huán)境描寫。所謂環(huán)境是心情的反映，處在某種情緒中的人只愿意體會跟自己心情相近的環(huán)境，比如緊張的忍看不到艷陽高照，他腦袋里都是沒完沒了的蟬鳴；焦慮的人雖然走在太陽地里，但他看到的都是太陽映照下自己的影子。一般自然環(huán)境描寫可以幫主作者傳遞事件大樹時的情緒。第二中，闖入者描寫。闖入者既可以是闖入的人，也可以是突發(fā)事件。我們生活會不短出現(xiàn)闖入寫的：突然插隊的車，突然進來的快遞員，突然接到的電話等，但大部分時候，我們自動過濾掉了這些無關(guān)緊要的人個事，但是在某些時候，把闖入者當成環(huán)境的一部分，可以增加真實性和戲劇性。第三種，外界大環(huán)境描寫。我們常規(guī)理解的外界關(guān)鍵是指周邊的環(huán)境，把大事往小了說的用法，就是對外界大環(huán)境的細節(jié)描寫。
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